Los únicos Genios que han existido en la cuerda de Tenor durante la era del sonido grabado son:
Enrico Caruso
Miguel Fleta (un genio loco)
Lauritz Melchior
Sergei Lemeshev (un genio depresivo)
Aureliano Pertile
Tito Schipa
Helge Rosvaenge
Jon Vickers (un genio al que le traicionó la materia)

Podéis ir en paz.

Alfredo Kraus (el genio serio, sensato y sabio)


De traca sería que esté Vickers con apenas dos o tres papeles destacables y un estropajo por voz y no el Maestro


Tito Schipa (El genio de la fantasía)

Una lista que se precie incluiría SIEMPRE al gordito
En otro caso no podemos ir en paz.

Aceptamos Tito Schipa, olvido imperdonable.

Kraus no me parece un genio ni en los momentos en que me hace delirar de entusiasmo. Por lo menos no un genio como los otros. La genialidad de la que aquí se habla es la de Furtwängler, du Pré, Schnabel (otro genio que no era un virtuoso inatacable), Kleiber y pocos más.

Puede ir en paz, hijo.

Kraus y Gigli no pueden faltar en ninguna lista de genialidades tenoriles. Es como el 11 de la Euro y la falta de Bale.

De la misma forma que no eran iguales las genialidades de Van Basten y Zidane, (más elegantes) que las de otros jugadores como Garrincha. Pero genialidades son.

Y yo metería también definitivamente a Flórez.

Entiendo que ese "aceptamos" es un plural mayestático propio de eminencia cardenalicia ¿o es que hay una comisión colegiada detrás de esa lista?

Kraus, Bergonzi y Gigli: cantantes magistrales, pero sin la dimensión trascendente del Genio.

No hay más revisiones.

Un criterio subjetivo como todas las opiniones, el tildar a un cantante en este caso de Genio.

El señor Caruso por ejemplo, en mi humilde opinión tiene el gran respaldo de la coyuntura discográfica y la histórica, pero analizando puntillozamente sus grabaciones, siempre se encontrará algún contemporáneo que las cantase mejor, pero por una u otra razón cede ante la fama.

Antes que Genios, mejor hablaría de Mitos, sin un afán peyorativo.

No le voy a quitar razón en lo que dice, pero en su valoración falta precisamente lo esencial en Caruso, que es compararlo con los que habíaa un poco antes.

Marcar un antes y un después es uno de los signos del Genio.

Y en el caso de Caruso es algo que nadie discute.

Efectivamente, por ese entorno que caracteriza a los Mitos.

Hombre, tampoco estoy tan de acuerdo con eso de que siempre se encuentra a algún contemporáneo que cantaba mejor algo que cantaba Caruso, como si fuera el Domingo de su época

Mejor, mejor... Puede que algún número, no tengo la obra de caruso tan fijada en la memoria como para negar esa posibilidad. Y nadie es ferpecto.

Igual de bien, sin duda. Pero tampoco creo que en muchos casos. Las grandes reputaciones en esa época eran mucho menos que ahora un fruto enfermizamente hinchado por el camelo marketingístico.

Por ejemplo, ¿cuántos tenores más o menos del tiempo de Caruso eran verdianos tan contundentes como él? Lo digo en serio, no es una pregunta retórica, que me apetece escuchar fritangas. ¿Zenatello? ¿Bonci, su rival desde la compañía de ópera de Manhattan? ¿Slezak? ¿de Lucia? ¿Slezak? ¿Vazzeni? No niego que esto es tremendo:
https://www.youtube.com/watch?v=qA1YJ0hAiUo
pero, aún así...

P.D. Incluir a Vickers ha sido un golpe de audacia que me ha gustado. Y, de hecho, por ahora nadie ha impugnado la elección.

Y desde luego, alguien técnicamente más completo que él.

En serio, lo de técnicamente más completo es porque más completo así sin más sin más no lo hay, ¿no?

Alguien que sabía cantar a media voz por ejemplo.

El caso está en que Caruso sabía.

Perdón por la bromilla del robot, esperé conseguir haberla borrado antes de que la leyera usted, porque de repente me pareció de mal gusto.