¿quién fue aquella Bolena de la Zarzuela?
¿y qué paso con Canonici? era tenor habitual en los títulos belcantistas de los primeros noventa.

Norma en La Scala se dio en 1976 con Caballé, y Il Pirata en 1958 con la Callas

Esa Norma de 1978 en La Zarzuela también fue con Caballé acompañada por Fiorenza Cossotto y Pedro Lavirgen. Existe vídeo de la transmisión televisiva. También del de La Scala a que se refiere Hizan06, Caballé, Troyanos, Lamberti con Gavazzeni a la batuta.

El reparto de la Bolena de 1991 en Madrid fue Lella Cuberli (sustituida en alguna función-como por ejemplo, la que yo ví- por Daniela Longhi), Martine Dupuy, John Fowler y Harald Stamm con dirección de Armando Gatto.

Luca Canonici tenía una voz grata y cierto gusto, pero no tenía resuelto el agudo y en un papel como Arturo imaginen. La lió parda. Se montó un escándalo de los más gordos que he visto en un teatro. Era el segundo año que acudía a la temporada de ópera y me quedé asustadito. Y eso que la Devia, que estuvo gloriosa, le ayudó en lo que pudo y salió rápido a saludar para que se cortara el clamor de protestas.

En esta ópera lo importante es cantar con una buena línea, con estilo, con emisión limpia, con buena técnica. Es realmente comprometida, pero si se consigue la grandiosa música hace lo demás.

Estuve en el ensayo general del segundo reparto, al primero iré el 17.

Sin comentar las pegas porque es una jornada más de trabajo aunque sea abierta al público, Sí, Albelo dio el Fa4 en la parte que fue más vibrante de su actuación.

El bajo debería estar en el primer reparto.

Coincido al 100%
Dejando aparte a Albelo, el bajo tiene más música que todo el resto de actores
Volviendo a Albelo, empezó "tremante" en "A te o cara", quasi-gallo incluido. Sigue matizando y cantando con una maestría enorme. Pero los agudos quedan cortos y "musculares". Y no lo entiendo: recordaba a Celso con una llegada facilísima al agudo...

La soprano no me ha gustado nada. Yo me lo aprendí con la Sutherland, y claro: no hay quien aguante la comparación.

Y el barítono, un can.

Guardo los peores elogios para Evelino Pèdo. Haciendo honor a su apellido, creía estar dirigiendo la cabalgata de las walküres, o incluso algún fragmento del Holandés errante

Cualquier parecido entre su dirección y el BelCanto belliniano es puro accidente.. FATAAAAAAL!!!

Ay Pidò, conocido como el " manos tijeras " por los cortes que a veces mete en las partituras que dirige!
Mis ùltimos PURITANI de hace tres años y que presencié en París, fueron sin embargo notablemente dirigidos por un especialista belcantista, Michele Mariotti

Me parece Mr. Le Gouv. que la diva Frau Damrau, lo impediría. El Bajo del primer cast Sr. Testé ( cantante por cierto, más que deficiente habitualmente), es pariente muy próximo a Damrau y supongo, entra en el pack

Yo asistí a una de esas funciones y lo pasé fatal; mientras Devia iba a más según avanzaba la función, demostrando una seguridad y una facilidad increíbles, Canonici iba como achicándose. Creo que el único sobreagudo que dio (al menos lo intentó) fue el del A te o cara. Los demás simplemente los omitió, de manera que se fueron creando murmullos de indignación cada vez que los omitía. Al final de la función, lo peor no fueron los abucheos como tales, sino los insultos que le profirieron, de carácter personal, realmente inadmisibles.

En la zona de camerinos quedó la puerta del suyo entreabierta y le pude ver con la cabeza sobre la mesa sollozando...

Me entristece enormemente saberlo. Me hubiese gustado haberle podido escuchar en un papel como Nemorino, con exigencias belcantistas pero sin los escollos de los sobreagudos. Estoy impaciente por estos puritanos; voy a ver dos veces el primer reparto y una el segundo, que luego a saber cuándo volveré a tener otra oportunidad.

estamos perdiendo lustre por momentos

4 paginas de hilo y ni una crónica

y eso que se supone que estamos en crónicas de funciones

Luca Canonici ahora está dedicado a la canción popular, incluso cantando en San Remo.

En los últimos años ha grabado dos discos en ese estilo y a decir verdad que sin los apuros de la ópera, su voz sigue siendo hermosa en el centro y cantando con mucho gusto.

Hasta me resultó simpático, que en una de las canciones que interpreta se menciona a Costa Rica.

Lo había comprado sin figurarme esa curiosidad.

En la grabación de Bongiovanni de Il furioso all´isola de San Domingo de Donizetti, se lanza unos agudos donde no había ningún problema de resolución, que le debieron de mover la peluca a más de uno.

Como tampoco en un disco de arias que grabó para Erato.

Que luego se atragantara es harina de otro costal.

Saludos otra vez!

Puritani 7 de Julio: el mejor Camarena. Las ha dado todas y frasea sino con clase y variedad, sí cn comunicatividad y sinceridad. Discreta y al límite de cascar la Damrau. Ha anunciado indisposición, pero con la panoplia de gestos e histrionismo no se puede ocultar el sobreagudo abierto, estrechito y ácido, la coloratura corrientita y el sonido de sopranino de operetas. La polacca ha sido de tercera división, yse ha redimido un tanto en rendetemi la speme por la intensidad expresiva. Decepcionante Tézier, aburrido, monótono, sin un detalle de clase, sin una media voz, ni piano, ni smorzatura...un rollo.

Si la diva de la función fuera una Devia o una Gruberova se podría admitir tener q aguantar al petardo del marido como Giorgio, pero no es el caso.

Pesante, moroso y pachanguero Pidò

La producción sólo tiene arena y làmparas a gogó

Pues vaya con Damrau.
Una espera verla en la retransmisión.
http://www.teatro-real.com/es/espectaculos/2117

Tezier como siempre, vaya. luego tendremos que aguantar que nos digan que es un cantante todo sensibilidad y tal y cual.
la Damrau me decepciona. espero que se recupere para las últimas funciones.
y Pido también me preocupa. me habían hablado muy bien de su dirección.