El enlace a la retransmisión de ayer de Das Rheingold. Disponible durante 14 días.

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Hmmm muy atractiva la dirección de Petrenko.
¿Lo de Anja Kampe como Isolda era un globo sonda, no? Si apenas da la talla para Siglinda. Cuidadoso fraseo de Botha, pero discreto en todos los apartados.

Bien la pareja de welsungos y la dirección orquestal de Petrenko, interesantísima.

Lo de Kampe haciendo doblete Sieglinde más Isolde, era una locura. Pero estuvo anunciado oficialmente durante meses. Aparte, ya cantó el papel de Isolde en Glyndebourne, hay grabación en CD.

En cuanto a Petrenko, difícil describirlo, pero podría intentar hablarse de un Wagner a la Mendelssohn, donde quiere primar la fluidez en lugar del peso, en el polo opuesto al technicolor de Thielemann y al negro-conflictual de Barenboim. A la vez, un Wagner calibrado milimétricamente para ir creciendo en intensidad y en arrebato lírico según avanza el acto.

Muchas dosis de felicidad.

Se me ha olvidado por completo lo de la retransmisión... ¡Lástima no haber podido escuchar el acto I (sobre todo por Botha y Petrenko...).

Hombre, yo creo que Petrenko se une a una de las tradiciones wagnerianas que existen, la de tiempos vivos, texturas magras y predominio de la acción sobre el desarrollo sinfónico.

A Anja Kampe la vi en la Kundry del Liceu y me gustó.

¡¡¡ Igual que a mí !!!

Me vuelvo a repetir muybien la pareja de welsungos en este segundo acto, llevados de la mano de un estupendo Petrenko.

Muy interesante acto II. Sigue el nivel interpretativo medio-alto (sobre todo si lo comparamos con temporadas inmediatamente precedentes). Estupendo Botha, como un Siegmund heroico, pero no exento de lirismo y máxima expresividad. Muy bien cantado. Kampe no me ha gustado, al contrario de lo que le ha ocurrido a Pérez de Arteaga (bien es cierto que me he perdido el I acto, que es donde ella --como su hermano-- se luce de verdad) y que no es lo mismo escuchar una ópera por la radio que presenciarla en el teatro. Floja, muy floja la Brünhilde de Foster (ha hecho lo que ha podido). En cuanto a Koch, se le ha visto que ha puesto toda la carne en el asador, pero tiene un instrumento demasiado mate, poco rico y flexible (quizá lo oscurece para darle más cuerpo y eso entorpece la facilidad para el fraseo) y no transmite la suficiente autoridad. Además, en el terreno interpretativo ha desplegado un estilo de canto no siempre acertado (por ejemplo en su diálogo final con Hunding, que ha sido más un alarido histérico que un gesto de desprecio aniquilador). Bien, no obstante, en el magnífico monólogo, donde se la ha visto con mucha intención y deseos de matizar. Aunque muy, pero muy lejos del nivel de los grandes Wotan históricos (claro). De Hunding no puedo opinar, porque ya digo que se me pasado el acto I.

Magnífico Petrenko (mucho mejor que ayer, en mi opinión), con unos tempi no exentos de épica y dinamismo --es evidente que su lectura rehúye el sentido grandilocuente y brumoso de un Kna (yo lo veo más cerca de un Furtwängler, que a mí me gusta más, por cierto)--, pero sin llegar al extremo vertiginoso de ayer. ¿Cómo ha sido el acto I, en este sentido? ¿Podría decírmelo alguien (porque tiene dos partes --el principio y el final-- que se prestan mucho a que la orquesta corra como un demonio)?

La verdad es que este año están teniendo suerte los asistentes. En cuanto a los que estamos en nuestra casa, todavía ganamos más, pues nos ahorramos la horripilante propuesta escénica de Castorf, pero disfrutamos del canto...

No sé si podré escuchar el último acto (prueba de fuego de verdad, para Wotan...).

Efectivamente Petrenko ha acudido de nuevo hoy en el primer acto a tempi sumamente ligeros, que son los que caracterizan en términos generales su propuesta. Aunque yo no lo considero en la línea Furtwängler. Quizá sería el equivalente actual de los directores "latinos" que Wieland imaginó en su día. Quizá, a primer golpe de oído, la excitación volcánica y la teatralidad de su interpretación recuerden algo a Solti. Y sin embargo, lo que logra Petrenko va, al menos durante muy amplios tramos del viaje, mucho más allá de la "simple" descarga eléctrica; y en su riqueza analítica, en su variedad expresiva, en su inmediatez emocional, lo que se escucha es algo que recuerda (en un ejercicio osado de Fernhören) a lo que podría haber sido el Anillo de Carlos Kleiber.

Pero yo no veo a Petrenko en una línea tan "latina", camerística o "ligera" --por llamarlo de algún modo, pues es imposible ser ligero o etéreo con Wagner--, como la de Keilberth, Böhm o Karajan al afrontar la Tetralogía. ¿Usted cree que sí...? O bien es que a mí las lecturas de Furtwängler me gustan tanto que no se me hacen tan pesantes o grandilocuentes como las de Knappertbusch. Para mí los tempi son fundamentales a la hora de escuchar una obra, y generalmente los de Furt siempre me parecen los más adecuados...

No sé si podré escuchar el III acto, pero si lo hago tendré en cuenta su observación...

La tetralogía de Furtwängler es mi favorita de todas las que conozco (no tantas, la verdad); y sí, los tempi son importantes, pero para mí son solamente un factor más a tener en cuenta dentro de un todo. Es decir, creo que puede haber magníficas interpretaciones que sigan parámetros muy diferentes en todos los aspectos, incluido el del tempo.

Y sí, Petrenko me parece que cultiva un Wagner "ligero", término que no entiendo en un sentido negativo y que no hay que confundir con famélico, abúlico ni bajo en calorías. Por seguir con los paralelismos, me parece que Barenboim podría estar en la línea Furtwängler, y Thielemann en la línea Kna.

Bueno, pues afortunadamente he podido escuchar el acto III completo, y sólo puedo decir que ha sido bastante bueno. La dirección extraordinaria, muy luminosa (es cierto), llena de tensión y dramaturgia, con una diferenciación perfecta de las texturas sonoras y un tempo ideal. El final de la ópera ha sido sencillamente extraordinario. Bien Kampe y Foster --que se ha defendido adecuadamente en la piel de la valquiria--, aunque este acto se lo ha llevado claramente de calle el barítono Koch, con un Wotan lo suficientemente creíble y muy interesante. Lástima que, al final y después de unos apreciables "adioses", se le haya ido un poco la voz en "Gottheit von dir!", pero claro, es que es en la zona grave donde, precisamente, Koch ha estado más flojo. (mientras que en la franja superior ha echado el resto)...