Ahora que lo dice usted.
Lo de las mallas lo ley . No se si es cierto.
Parece ser que el exigía llevar mallas para realzar su ya ,de por sí ,agraciada figura.
Qué nos lo confirme, o desmienta, el doctor , que es el especialista en este excelso cantante.

Pues la verdad es que de las cuestiones que trascienden lo puramente operístico sé poco, pero me consta que hay dos "versiones" de Corelli que circulan; los que dicen que era un tipo tímido, cortés, nada divo pero explosivo cuando le entraba el miedo escénico (Callas, por ejemplo), y los que lo pintan como un divo de carácter seco y caprichoso, poco dado a relacionarse con sus compañeros de reparto (Ludwig, creo recordar; si no fue ella fue Cossotto). Sea como sea, lo de las mallas es relativo; de todas las grabaciones y telecasts que tiene sólo las usa en el Chénier con Cappuccilli y la Tosca con Tagliabue (y me concederán que ambas están ambientadas en una época en la que era la moda masculina), así que yo recuerde.

Sería de desear que esas críticas hacia Corelli las hunbiera hecho la señora Ludwig, porque si fue la señora Cossotto, habría que aplicarle el dicho aquél de "habló de putas, la Tacones", o el menos vulgar que le dijo la sartén al cazo, "no te acerques, que me tiznas"...

La realidad es que Corelli era tímido, nervioso, e inseguro hasta decir basta (que lo decía él mismo); como compañero, sin embargo, era un caballero, atento y cortés, tanto con señoras como con señores. Por supuesto que con algunos se llevaba mejor que con otros. Admiraba sin tapujos a Del Monaco, nunca tuvo el más mínimo roce con Callas, y era uno de los más queridos amigos de Bastianini. La Cossotto era envidiosa y mal encarada.

Con la Caballé también tuvo alguna trifulquilla que otra. Cosillas sin importancia.

Aquí hay un "si puo? que le atribuyen a Mario Del Monaco:
https://www.youtube.com/watch?v=C1B5eJIpauI
Es él ? Esto no lo hace el barítono?

Del Monaco, siguiendo la tradición de Caruso (que luego también haría en vivo su adorado Domingo), grabó el Prólogo de I Pagliacci. Sí, es de barítono, pero el tenor napolitano lo cantó -incluso llegó a cantar también el "O Colombina" de Beppe en la misma ópera y hasta el "Vecchia zimarra" de Bohéme, según las diferentes leyendas). Del Monaco también tiene grabado un "Largo al factotum" (creo que lo puede encontrar en YouTube). Cosas de divos...

Si el Largo al Factotum ya lo conocía .
Corresponde ya a su época final .
Ya que estamos vamos a ponerlo:
https://www.youtube.com/watch?v=VSFhbHf0fvM
Se va mucho más arriba que cualquier barítono.

Hace ya unos años (2007), DECCA sacó, con motivo de los 25 años de su muerte, una edición muy chula de tres CD con un libro de setenta páginas con fotos y memorabilia del tenor de Florencia, todo ello bajo el título de "Il favoloso Mario Del Monaco", donde se agrupan las intervenciones más sobresalientes de su carrera. En el último, dedicado a grabaciones inéditas, canciones y otras rarezas, tiene algunas curiosidades que tal vez le pudieran interesar.

Lo tengo. Creo que fue la última vez que escuché a este señor durante más de dos horas.

Perdone, don Gino, pero la frase, sintácticamente hablando, no le ha quedado muy apañada. O le sobra "de" o le falta "unas".

O le faltaba un simple número.

Hombre, aclárelo y no nos deje en ascuas.

Me interesa mucho la defensa tan aguerrida e inteligente que el Dr. Zhivago y otros foreros están haciendo del notable tenor de voz pujante y arte brioso en los últimos tiempos. Pero me temo que me pasa como a Gino; con sus grabaciones (las de del Monaco, no las de Gino, que hasta donde yo sé permanecen inéditas) actúa una ley de rendimientos decrecientes por la que al principio me impresiona el esplendor sonoro y la expresión vibrante pero, al cabo de unos ¿segundos? no, minutos (seamos corteses) me asalta una cierta melancolía impaciente que es como un síndrome de Stendhal que no está causado tanto por la belleza como por la pujanza decibélica y la expresión implacable. Pero admito que mi opinión de MdelM se fundamenta en cierto prejuicio y no está informada por un conocimiento tan profundo y extenso de sus grabaciones como sería de desear.

Perdón, porque este comentario no arroja ninguna luz sobre "el misterio de las voces monegascas", pero me parecía gracioso que en el hilo apareciera la voz típica del contumaz antimonegasco.

Gigli también grabó il Prologo y la Serenata di Arlecchino.