Se la debía a M. Del Monaco y a los Delmonaquistas

concertante · **Publicado:** 07 Jul 2015 16:39

Días atrás puse a mi admirado Del Monaco cantado "el Tombe degli avi miei" y claro aqui poco lucía el tenor florentino . Como nobleza obliga, hay que darle la revancha y poner algo de sus grandes roles .
A mi , personalmente , me gusta mucho su Turiddu:
https://www.youtube.com/watch?v=_q3Gu3jJxO4

joseluis · **Registrado:** 06 Mar 2010 2:57 **Mensajes:** 1662

Gracias.

Doctor Zhivago · **Publicado:** 07 Jul 2015 18:41

Ha abierto usted la veda, sr. Concertante.

concertante · **Publicado:** 07 Jul 2015 18:54

Se lo merecía Don Mario.

Doctor Zhivago · **Publicado:** 07 Jul 2015 19:14

Doctor Zhivago · **Publicado:** 07 Jul 2015 19:38

concertante · **Publicado:** 07 Jul 2015 19:48

Va a ser verdad que a partir de interpretar Otello pierde el legato.
Hay un antes del Otello y un después del Otello . Lo decía él , no lo digo yo.
El Del Monaco de finales de los 40 es un tenor con un agudo descollante nada baritonal . Cosa que después sí sucedía.
En la Africana , por ejemplo , hay legato y zona media tenoril , a todas las luces , cosa que no sucede posteriormente cuando pasa a tener ese timbre broncíneo tan característico. En mi opinión.
Gracias por esta sublime selección Doctor.

Doctor Zhivago · **Publicado:** 07 Jul 2015 20:10

Esa observación que usted hace es aún más evidente si se compara con otras grabaciones de finales de los 40, cuando ya había empezado a estudiar el papel, como las de Nessun Dorma o Celeste Aida. Ganó rotundidad, expresividad y una acentuación incisiva; ideal para el verismo, pero desluce su abordaje de otro repertorio. Sin embargo, si se fija, a mediados de los 50 parece combinar con maestría las dos cosas (Fanciulla del 54, Forza del 53), y creo que ahí es donde tenemos al mejor Del Monaco.

No hay de qué :wink:

concertante · **Publicado:** 08 Jul 2015 10:18

Su manina es muy apreciable ,matizando y dando esa carga romántica que precisa la escena y llegando al dificilísimo agudo con solvencia y seguridad .
En mi opinión , es una muy estimable interpretación de la celebérrima aria de Puccini. Muy superior a la de Placido Domingo , por ejemplo.

Doctor Zhivago · **Publicado:** 08 Jul 2015 10:36

Otra de sus joyas de esa época es la grabación del 'Fui soldato' del acto III del Chénier en un telecast de 1955 con Taddei y Stella. Consigue (por fin) combinar el ardor del guerrero y la ternura del poeta. No lo he encontrado en ningún sitio (es decir, sólo encuentro la ópera completa) para poderlo enlazar, y hace tiempo que tengo problemas para subir grabaciones a youtube, pero si lo consigo editaré.

Abdallo · **Publicado:** 08 Jul 2015 11:12

Es ese video de Chénier está muy bien, aunque a mí no me gusta el playback, sinceramente; pero eso favorecía el desarrollo de la acción y, qué quieren que les diga, menos da una piedra. El playback también permite que los cantantes se olviden de cantar y se concentren en "actuar", lo que puede ser bueno, pero también puede ser malo ya que da lugar a que sus defectos dramáticos sean más evidentes. Lo que quiero decir es que prefiero siempre el vivo.

Doctor Zhivago · **Publicado:** 08 Jul 2015 11:18

Dicho y hecho, la he subido y he editado el primer mensaje para incluirla.

Yo creo que aquí hay una buena ristra de argumentos a favor de Mario del Monaco en su repertorio. En otros puede ser discutible, pero no creo que lo cortés quite lo valiente.

PS: también yo prefiero el vivo, sr. Abdallo :wink:

. Pero ese Chénier es una joya con imagen o sin ella; además por lo menos en lo interpretativo se lo curran. Hay playbacks como el Otello de 1958 con Cartieri y Serafin donde la imagen sólo sirve para restarle fuerza al sonido. Para vivos los de la NHK de 1961; estaban todos un poco brutos cantando (menos Simionato, nadie le tosa), pero es espectacular. Otello, Aida, Chénier, Pagliacci, Cavalleria...

Gino · **Publicado:** 08 Jul 2015 11:57

Las grabaciones en vivo de Tokio uno siempre las ha visto con miedo a que del Monaco tuviese un accidente cardiovascular o bien despegase cuando abría los brazos al atacar los agudos.

Gino · **Publicado:** 08 Jul 2015 11:57

Las grabaciones en vivo de Tokio uno siempre las ha visto con miedo a que del Monaco tuviese un accidente cardiovascular o bien despegase cuando abría los brazos al atacar los agudos.

Abdallo · **Publicado:** 08 Jul 2015 12:02

Lo de los brazos tiene una explicación muy evidente: los desplegaba para dar mayor amplitud a su capacidad torácica y, por lo tanto, pulmonar. Todos los cantantes (repito, todos) tienen sus trucos, tics o manías particulares. Su adorado Brgonzi, por ejemplo, cuando atacaba el agudo invariablemente se cogía de los faldones de su camisa o pieza que le cubriera el pecho y tiraba para abajo. Lavirgen se mojaba los labios ostensiblemente.

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