¿Es Wagner el único artista de la historia cuyos partidarios no se aburren ni cn una mijilla de sus grandes obras?

¡Qué valor!
Yo ni cobrando el triple.

Se me ocurre que al argumento de La nariz de Shostakovich, que es de 1928, le podría ir muy bien la música de Rossini, por ejemplo la del Viaggio a Reims.

Bueno, podríamos coger el argumento de Il turco in Italia, por ejemplo, y ponerle la música de La nariz, a ver que pasaba.

Nunca he consumido de Tan Dun.

El tenis. El tenis.

Algo germánico seguramente. Siempre es eficaz.

Las verdaderas divas no nacen ni tienen edad, simplemente son.

No.

No sé, pero me da mucha pereza esto de que se vayan imponiendo en todo las costumbres estadounidenses (y conste que me encanta Estados Unidos). ¿Qué sucedió hace 85 años?

Más que bodrio, es que aquello era bastante poco verdiano, y abusaba de mapas, y los calzoncillos de la escena final no quedaban bien hasta el punto de haberme pos-traumatizado.

En cambio, me gustó muchísimo lo que hizo con La traviata en La Scala.

Lo malo es si cambiase el sentido del libreto, como al decir Lè ci darem le mane.

Pifias unas cuantas, sobre todo de tenores, y en la orquesta de las trompas, siempre tan expuestas. Pero me gusta más comentar los momentos de felicidad que los de bochorno, y me gusta más la actitud de los públicos que en ese tipo de situaciones apoyan al artista.

La respuesta puede hallarla en el propio foro.

Wagner es un gran genio y en el foro me parece que es un gran genio a reivindicar con la mayor naturalidad posible.

- ¿Cree que la ópera está muerta? ¿Qué diría a los que sí lo creen?
- ¿Qué le aportó el Real, como aficionado, durante la era Mortier? ¿Cuál fue la temporada que más le gustó de las que hizo en Madrid?
- El Real ¿teatro de primera línea o teatro respetado pero aún con mucho por hacer?
- ¿Su ópera favorita?
- Dos artistas de cabecera, pero que sean sus dos irrenunciables.
- ¿Ha estado en Bayreuth?
- ¿Hay alguna partitura que le parezca una cima de la música atonal?
- ¿Su obra favorita, si la hubiera, de Schönberg?
- ¿Le gusta el cine mudo? Si es así ¿cuál es su película favorita?
- ¿Su teatro de ópera favorito? Simplemente desde el punto de vista del edificio.
- ¿Podría definir tres experiencias de ópera en vivo que le hayan marcado o que nunca olvidará?
- Sobre las puestas en escena ¿qué opinaría de un modelo de convivencia entre todas las tendencias -clásicas y modernas- posibles? dentro de una temporada de teatro?
- ¿Tcherniakov o Warlikowski?

Muchas gracias por su atención, sr. Wanderer

Wanderer se tiene que ir ahora a la cama como un nene chico, pero mañana les contesto gustoso a lo planteado por D. angelparsifal y a lo demás que gusten.

Ya he caído en lo que sucedió hace 85 años. Me parece algo típico de la mentalidad estadounidense, igual que reconstruir la zona cero de la manera en que están haciéndolo. La verdad es que en una de mis futuras reencarnaciones me encantaría ser neoyorquino.

En absoluto. La ópera tiene una mala salud de hierro (como el foro, por cierto). Mientras exista el ser humano existirá la ópera.

Algunas buenas representaciones de los títulos que más me fueron interesando: Boris, Lady Macbeth, Ifigenia, Mahagonny, San Francisco, El Rey Roger, Iolanta / Perséphone, Die Eroberung von Mexico, Lohengrin, Tristan, Brokeback Mountain. Hablo de memoria y espero no olvidarme de ninguno. La más importante de todas por supuesto es el San Francisco, por todo lo que implica esta obra. No vi el Così y me arrepiento mucho.

Creo que en Madrid no se llegó a ver la mejor versión de Mortier. Creo que arrastró el pecado original de interrumpir la extraordinaria labor artística que estaba llevando a cabo Moral y que debió respetar los proyectos que este ya tuviera cerrados. Creo, a diferencia de la que parece ser opinión mayoritaria, que no fue lo suficientemente radical en la defensa del que considerase su proyecto artístico. Creo que comenzó a encontrarse a mitad de partido con dificultades de toda índole, incluidas de tipo económico, que hacían en buena medida inviables sus ideas. Con todos estos condicionantes, creo que su mejor temporada quizá fuese la 2012/2013, la que comenzó con el Boris, sobre todo en su versión original con Die Zauberflöte por los Berliner y La Rappresaglia de Mercadante.

Teatro con mucho por hacer, sobre todo en cuanto a desarrollar una personalidad propia como teatro y un proyecto artístico coherente y continuado en el tiempo, más allá de los personalismos derivados de quienes estén en cada momento a su frente, o permitiendo a esas personas continuar trabajando más allá de la coyuntura que originalmente determinase su nombramiento.

Voy cambiándola a cada poco. Hoy podría responder Fidelio, y mañana La flauta mágica, Don Giovanni, Così, Meistersinger, Parsifal, Die Frau ohne Schatten, Eugenio Oneguin, Rigoletto, Un ballo in maschera, Aida, La Cenerentola, Semiramide...

Supongo que se refiere a intérpretes de música. Sviatoslav Richter y Carlo Maria Giulini. Aunque de los directores que he podido ver en vivo, mi irrenunciable por antonomasia es Claudio Abbado.

Sí. En 2013 fui por primera vez y vi Rienzi y Das Liebesverbot en el Oberfrankenhalle, un pabellón de deportes que se usa a veces para conciertos. Esa vez vi el Festspielhaus solamente por fuera. En 2014 fui a Holandés, Lohengrin y Tannhäuser; impresiones sumamente contrapuestas. Resumiendo mucho, se puede decir que el lugar y su acústica son únicos, pero lo que allí se ve y escucha actualmente no es necesariamente tan único. Ahora bien, corroboro algo que recuerdo haber leído a Le Gouverneur: cuando, como en el caso del Lohengrin, la producción es buena (la de Neuenfels es extraordinaria) y el reparto al menos correcto (hay que escuchar a Vogt allí para saber lo que llega a dar de sí Vogt), el efecto multiplicador que se produce es colosal.