Es que obviamente comparandola con las leyendas previas del tipo de voz que tiene Podles, su nivel esta muy por debajo de lo que fueron Thorborg, Schuman-Heinke, Anderson, Ferrier o Klose, es una voz como 'sucia' y muy hueca, y se ha ido notando más con el tiempo. Es posible no fuese natural de origen [ahora definitivamente si es natural], Podles comenzó a hacerse notar como 'contralto' allá por los 90's (o finales de los 80's) cuando empezó a cantar repertorio belcantistico, recuperando una voz inexistente desde quizá unos 150 años atrás: la CONTRALTO DE COLORATURA, eso aprovechando que su voz base era hibrida de mezzo y contralto, o sea mezzocontralto, para eso desarrollo mucho el registro superior y tambien el inferior para los tonos graves que lo requerian. Despues con el tiempo y gracias a los notables tonos graves, la llamaron para roles de mezzo dramática y contralto, del repertorio italiano (Azucena, Ulrica y La Cieca) y ahi fue cuando ya plenamente ella se autoidentificó como contralto (alrededor del año 2000, o un poco antes o después de eso). Desde entonces fue concentrandose más en su registro grave que en el agudo, y rompiendo la continuidad que antes poseia de los dos (por los 90's cantó a Eboli y la Marquesa de Berkenfield, y su registro continuo de lo muy grave a lo muy agudo propio de roles de mezzo enriquecidos por ella, es algo ASOMBROSO!!!). Asi luego vinieron Klytaemnestra y Erda, y la voz se rompió por completo, también se enfermó, y pues si esta algo decadente la voz ahora, y solo puede cantar barroco [donde la voz no es tan demandante en si], pues es un asunto derivado de todos los esfuerzos a los que se sometió, pero todos los logros obtenidos en el transcurso del tiempo, no pueden NI DEBEN ser olvidados e ignorados.

Pero en fin ya ve... existe una tendencia a ver solo lo negativo de la actualidad y a vivir siempre en el pasado (no que sea algo inexplicable en realidad) y pues nimiedades como lo singular de la voz de Podles causan mucho ruido aqui. (ya se veia venir algo asi, temia mucho la pusieran ante alguien de quien no pudiese defenderse Y ASI PASO Tambien algo influyo creo compensar que tenia que estar una 'Falcon' a la fuerza en la siguiente ronda, aun cuando su repertorio fuese algo menos impresionante que el de Podles, o definitivamente no fuese de mezzo y contralto [Bumbry es una 'tramposa' hibrida al estilo Verret, tal vez ligeramente mas grave, pero no tanto para decir que era otra voz diferente, es decir una voz anfibia de mezzo y soprano que hacia sus papeles a su modo, jamás plenamente identificables si era mezzo o soprano en si] )

Bueno, al menos ya se esta acabando la primera ronda, despues del más que obvio resultado de esta contienda (a menos que ocurra algo inesperado a última hora, como también ha pasado), solo quedan 4 contendientes todas muy buenas (o al menos 2 o 3 de ellas): Oralia Dominguez (mexicana por cierto, pero con mucho reto independientemente de quien tenga que confrontar :s ), Elena Obratsova (muy buena, pero me da la impresión que es Zajick repetida y no duró tanto), Giulietta Simionato (netamente no se necesita hablar más de ella que solo el nombre), y Regina Resnick (otra tramposa al estilo Martha Mödl, es decir soprano wagneriana-straussiana que al acabársele los agudos de soprano, se intentó durar algo más con el repertorio de mezzo mientras no fuese muy profundo para ella en todo caso, y parece ser hizo cosas bien a su modo: por ahi lei que hizo a Crysothemis, a Elektra y a Klytaemnestra en distintos momentos de su vida [o igual fue otra persona quizas], será interesante ver que se dice de ella, pero de antemano, ella no deberia estar aqui en si)

Elmo.

En su breve carrera como soprano dramática wikipedia incluye la Chrysotemis en su repertorio, he mirado varios obituarios y ninguno menciona ni Chrysotemis ni Elektra, sí remarcan todos su Klytemnestra.

La que sí cantó los tres papeles (aunque la Elektra únicamente en la grabación videográfica de Böhm) fue la inmensa wagneriana Leonie Rysanek. que dejó testimonio en un disco marca Orfeo, donde ( no estoy en casa para comprobarlo) canta integras Klytaemnestra y Chrysotemis, y las arias de Elektra.

La boutade de la jornada... Pero le perdono porque hoy estamos de fiestuqui en Madrid...

Eva Marton cantó en teatro los tres papeles femeninos de Elektra. La Rysanek cantó Crisotemis (uno de sus mejores papeles en absoluto) y Clitemnestra. La Elektra sólo en la grabación para el magnífico vídeo dirigido por Götz Freidrich en lo escénico y Karl Böhm en lo musical.

El señor Akhnaten ha llegado desde hace un tiempo a ese punto, que decían de un presidente del gobierno, en que ya se explicaba las cosas a sí mismo sin pensar en el interlocutor.

Sin comentarios.

Uno de los duelos más igualados que hemos tenido la ocasion de ver hasta el momento... Dos voces bellas, poderosas, oscuras, esmaltadas, ricas de armónicos y..., por supuesto, también manejadas como mandan los cánones... Vamos, algo que no catamos hoy día ni por aproximación... En esta ocasión el repertorio no puede ser decisorio en mi caso, puesto que a la verdianísima Elmo se opone la wagneriana (aunque no sólo, ni mucho menos) Thorborg, transitando ambas por lo que constituye el grueso de mi repertorio básico y favorito. Así pues debo guiarme, para la elección, únicamente por las cualidades vocales de ambas. En este sentido, creo que la sueca era mucho más contralto stricto sensu que la italiana, pero es que, además, su voz tenía mayor extensión y facilidad en todos los registros (desde luego en el grave, que fluía con total naturalidad, sin refuerzos ni oscurecimientos espurios). Pero es que encima era sumamente elegante cantando.

Por estos motivos, que no son baladíes ciertamente, voy a darle mi voto a la gran KERSTIN THORBORG, paradigma de la voz de contralto y no sólo buena cantante y prodigioso instrumento de la Naturaleza, sino también una mujer atractiva, de gran presencia y (al parecer) muy buenas dotes como actriz. ¿Se puede pedir más?

Por cierto, que frente a la exageración de Gruberoviano debo decir que la Thorborg cantó bastantes funciones de repertorio italiano. Basta acudir a la base de datos de la MET (sólo de este teatro, donde transcurrió el final de la carrera de la cantante) para percatarse de ello. Es cierto que fueron papeles muy contados (Amneris, Ulrica, Azucena), pero lo hizo maravillosamente, a juzgar por los testimonios que nos han quedado de ello.

Debo confesar que estoy en un dilema entre Elmo y Thorborg. Por un lado, el arte, la dicción magistral y el énfasis dramático de la italiana; por otro, la calidad, el metal y la extensión de la sueca. Es cierto que esta última se ciñó mas a Wagner, pero también hizo papeles verdianos. Y la Elmo tiene alguna incursión en lieder de Mahler que ponen los pelos de punta. Total, un lío. Será cuestión de abstenerme o de tirar una moneda al aire.

Alberich, me ha convencido: voto, con mucha pena eso sí, Kerstin Thorborg.

Ese dúo Peerce-Thorborg es una pasada, no lo conocía.

Sí. En mi opinión es de una sobriedad y elegancia suprema. Además, la untuosidad y riqueza de la voz de Thorborg contrasta poderosamente con el timbre, un tanto ingrato y feote, de Peerce, dando como resultado un conjunto extraordinario y riquísimo de matices sonoros...

Dejando de lado ese timbre -no es ingrato, aunque no es grato - y esa horrible pronunciación (que a los americanos del MET les daba igual) hay que reconocer que Peerce fue un grandísimo tenor, de esos que nos gustaría tener ahora por aquí. Y cantaba bien casi todo.

Cloe Elmo, decapitada