Cuando hablo de squillo, de penetración --llámelo usted rotundidad si lo ve más correcto-- me refiero en la franja central y grave, no en la superior, donde Stignani era insuperable y su voz corría maravillosamente, con un sonido empastado, homogéneo y bellísimo... En cuanto al abuso del registro di petto por parte de Barbieri estoy de acuerdo, pero no creo que su voz sonara así sólo por este motivo, caramba. Es que se oye más oscuro incluso en la franja central y superior (donde ya las sonoridades de pecho han quedado atrás al hacer el pasaje). Por otro lado, no me atrevería a decir yo que sus graves eran todos di petto y espurios (entre otras razones porque tampoco he tenido la oportunidad de escuchar absolutamente todo lo que cantó Barbieri ).


Podría ser, pero pienso que no. Ahí creo que me sé la lección. Pero ocurre, caro Gino, que hay vida más allá de lo italiano en la ópera (aún respetando los cánones de la ortodoxia canora que, como ya sabe usted, yo también pienso que están en el canto italiano). Y además, que hay voces más oscuras que otras, caramba...


Pero hombrededios, ¿por qué iba a darnos usted palizas a quienes preferimos voces oscuras y dramáticas? ¿Me pegaría porque me gusta (o me llaman más la atención) Melchior que Gigli o Björling; Thorborg, Branzell u Onegin que Supervía, Berganza o Meier; Schuman-Heink, Anderson o Ferrier que Horne, Podles o la recién eliminada Baker; Callas o Nilsson que Galli-Curci, Devia o Scotto; Schorr, Hotter y Frantz que van Dam, Ramey o Janssen; Stracciari o Danise que Fischer-Dieskau o Battistini?

Supongo que para cantar la escena de Assur de Semiramide preferirá a Ramey y no a Hotter o Frantz. O para cantar "Per lui che adoro" o "Stizzoso mio stizzoso" a Berganza o Supervía, antes que a Thorborg o Branzell

Bueno, claro, si nos vamos a esos casos, resulta evidente (sobre todo por ser cantantes superespecializados en ese repertorio concreto) que su prestación será bastante más eficaz... Pero ya saben a lo que me refería...

(aunque, quizá, sea ésa una de las razones por las que me gusta menos Rossini --o el repertorio belcantista en general-- que otro más plenamente romántico: las voces tenían que ser más etéreas merced a la exigencias vocales que los compositores hacían... ).

Dos estupendas féminas, ambas prematuramente desaparecidas a una edad muy similar, se enfrentan ahora, aunque reconozco mi especial debibilidad por la Troyanos. Magnífica voz, gran cantante. Una Brooklyniana de raza.

Estamos de acuerdo en lo del tuneo. En cuanto a la escuela, más que con ejemplos, la identifico con la preparación y ejecución del pasaje que proporciona emisiones claras y penetrantes incluso en timbres oscuros (como fue el caso de Callas) y permite seguir el principio de cantar siempre con tersura incluso en fortissimo. Digo barbarismo porque este principio se alteró por influencia del repertorio alemán a través del verismo.

Valentini Terrani - el Arsace que le escuché (con Caballé de Semiramide) en el ochenta y pocos es uno de mis mejores recuerdos de ópera en vivo

Tatiana Troyanos.

Valentini Terrani cantando Tancredi, en el final de Ferrara:

http://www.youtube.com/watch?v=GITNDHZUv4A

Entiendo. Sin embargo, en la Callas concretamente no aprecio yo mucha tersura; aparte de que el pasaje lo resolvía a su manera, cambiando el timbre en cada registro (grave, medio, agudo). Por mi parte, si a cambio me ofrecen otras cosas, la verdad es que no me importa demasiado, aunque siempre es más bella una voz emitida como usted comenta. Y probablemente sea también más sano para el propietario.

Dificil y distintas, no obstante me inclino por Dña. Tatiana Troyanos

Valentini Terrani; lo ha decidido una moneda. Me gustan las dos.

Troyanos

+1

Valentini Terrani

Lucia Valentini Terrani.