María Callas.
No he tiempo de comentar casi (solo de votar) desde antes del Callas-Scotto, pero no quería quedarme sin comentar unas cosas que he tenido que leer desde entonces.
Yo puedo comprender que Callas no le pueda gustar a todo el mundo, que hay gente pa to. Pero que se cuestione su grandeza, sus méritos y su importancia, eso si que no lo admito. La perfección que alcanzó Callas no la ha alcanzado nadie en tal cantidad de roles. Roles, además tan diversos por repertorio y carácter y encima en tan poco tiempo y con un instrumento, en principio, ingrato. Y aunque no se puede decir que la voz de Callas sea realmente "bella" en el sentido objetivo de la palabra, a mi personalmente me gusta mucho. Nunca me han molestado especialmente los defectos vocales que tanto estorban a otros foreros. Y esa lágrima que la acompañaba... Esa perfecta expresión de cada frase, cada palabra, cada sílaba... es algo inabarcable en un simple mensaje. Escucharla siempre me ha producido una sensación hipnótica como no me ha pasado con ningún otro cantante.
Esa versatilidad, esa excelencia técnica, ese temperamento volcánico, esa inteligencia musical, ese instinto dramático, llevaron un instrumento difícil a lo más alto que podía llegar. Y nadie ha hecho nada comparable en la historia de la ópera grabada.
Sin Scotto, por ejemplo, el mundo de la lírica perdería mucho, sin Gencer también, pero ninguna es imprescindible, ni siquiera Tebaldi. Callas si lo es. Como se ha repetido hasta la saciedad ella fue quien rescató toda una vocalidad del olvido. Sin ella no sabríamos como deben cantarse de verdad muchos papeles, sin ella probablemente ni siquiera algunas operas estarían en el repertorio habitual. Sin ella muchas cantantes posteriores no serían lo que han sido ni lo que son. En resumen: sin ella habría un tremendo vacío y mucho sin hacer. Casi no puedo imaginar la ópera sin ella. ¡Por favor! que estamos hablando de la artista lírica más importante (hombre o mujer) del siglo XX. Un antes y un después en la historia de la ópera.
En apenas 10 años de carrera hasta su decadencia vocal total, logro lo impensable: ser inigualable como Violetta, Norma, Tosca (aunque me encanta la de Tebaldi), Leonora, Amina, Lucia (aunque Sutherland se acerca mucho, -por méritos vocales, no dramáticos), Anna Bolena, Abigaille, Gioconda, Armida y Medea. De las mejores sino la mejor Lady Macbeth, Elvira (I puritani), Imogene, Santuzza, Leonora di Vargas, Elena y Butterfly. Y magnífica en un monton de papeles más.
No sería perfecta, pero sus defectos solo la hacen aún más admirable. Y digo más, lo que ha hecho Callas, es una de las mayores hazañas de la historia del canto, de todas las épocas. Y punto. Y quien -aunque no le guste su timbre- no sepa ver esas cosas, en efecto: tiene un problema. Ya, que por gustos y fobias de timbres disfrutes más con otras cantantes es otro tema, aquí lo que hay que valorar es quien fue mejor no quien nos agrada más, aunque respeto el criterio de todo el mundo.
Y me cuesta mucho entender (aunque lo respeto) que alguien prefiera a cualquier otra soprano como Lucia (bueno en este caso solo Sutherland) o Amina:
https://app.box.com/s/ixl6hdfsetldvpkau07ohttps://app.box.com/s/ipchfee0eq2n0y75i0ovY en efecto solo hace falta el Tu che le vanita que grabó a finales de los 50 para darse cuenta de que habría sido la mejor Elisabetta.
http://www.youtube.com/watch?v=fI7-KAVoLmo Los pelos de punta, creo que he llorado varias veces con esta grabacion cosa que no me ha pasado con ninguna otra cantante que haya cantado el papel. Y así muchas veces con la griega, en cambio con Tebaldi me he emocionado muchas veces pero nunca he llorado, creo que ahí se refleja muy bien la realidad.
Y sé que la Callas no necesita mi defensa pero es que (como diría el vizconde de Valmont) no puedo evitarlo
.
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