Y ahora que estamos hablando de Maria Callas y que acabo de mencionar a Richard Strauss aprovecho y traigo una consulta que se me pasó por la cabeza el otro día durante un concierto por si pueden opinar o informarme ¿por qué la Divina nunca abordó una ópera a su medida como Salome ni ninguna otra cosa del repertorio straussiano (qué sé yo, la Mariscala...)? Me niego a creer que todo fuese tan solo por una cuestión idiomática, porque a fin de cuentas ella cantó Parsifal en italiano sin el menor problema. ¿No hubiese estado bien en estos roles?
P.D.: Por cierto, la Mariscala, rol que SÍ abordó Scotto al final de su carrera. Y su última incorporación fue Klytemnestra en Elektra en fecha relativamente reciente (algo así como 2003 en Sevilla, creo).

¿Soy el único al que le resulta no sólo personalísima e inconfundible la voz de Callas (con su timbre incluido, claro está ), sino que le encanta? Debo de tener el oído escacharrado... ¿O era la oreja?

Hombre, todo son gustos... (pero ya son ganas, la verdad)

A mí también me parece una voz muy bella. Me transporta. Pero le pasa a mucha gente, seguro que al menos a tanta como la que tiene un problema con ese sonido.

A mi me gustan las dos, y muchísimo!

Y a diferencia de muchos foreros, yo si encuentro el timbre de Callas, en toda su peculiaridad, como muy singularmente bello y evocador, es nostalgico y poderoso. Me encanta. Ya despues de su cambio en el 1953 la voz poco a poco comenzo a perder homogeneidad y seguridad, pero el fenomeno seguia allí.

Voto Callas

Pues le diré, con toda honestidad, que los sobreagudos de Callas, por lo menos hasta 1954, fueron mejores que los de Scotto en cualquier período de su carrera. Escuche, por ejemplo, todas las funciones que hizo Callas en México.

Luego de bajar de peso, la voz se hizo menos ancha y empezó a aparecer una oscilación en el registro agudo, que algunos días funcionaba mejor que otros.

Scotto nunca tuvo un sobreagudo de fuste (aunque allí estaban las notas), y ya en los 70 y en los 80 la voz podía oscilar tanto o más que la de Callas.

Servidor la vio a finales de los 80 y había que ajustarse bastante a esa oscilación. Lo que no impide que afirme que ha sido una de las más grandes artistas que he visto en vivo en toda mi existencia.

PD: Llamen mi mensaje demagogia o como lo quieran. Pero quería contestarle esto a Gruberoviano, porque pese a que es anticallasiano hasta límites irritantes, me simpatiza, y punto. Y si quiero comparar los sobreagudos de la cantante A y la cantante B, pues al final hay libre expresión. ¿O no?

Con respecto a Salomé no lo sé, pero con respecto a la Mariscala, creo que no iba con su temperamento. Una dama aristocrática, introspectiva, reflexiva, y que además no aparece en escena durante media ópera no creo que le gustara. Además, he leído por ahí que consideraba a Mozart vocalmente poco gratificante

Es que eso de los sobreagudos "truculentos" de Callas... En fin, no sé... Si seguimos comparándolos con los de Scotto, los de la greco-norteamericana tenían mucho más peso, más fuste, eran más oscuros --como toda la propia voz, más robusta--, con ese característico vibrato de la cantante que la hace inconfundible y que a mí me gusta muchísimo. Pero hablar de truculencia... Creo que el término está mal empleado...

Lo mismo decía el propio Alfredo Kraus, si no recuerdo mal...

Ñoras, ñores, su seguro servidor se va a la piltra... Que pasen ustedes "buona notte" (como diría el bueno de Sparafucile...).

Sí que la hace inconfundible su vibrato, sí. Inconfundiblemente insoportable a mis orejas.
Por cierto, ayer mientras votábamos y valorábamos fue el aniversario de la muerte de Callas, precisamente. Qué cosas.

Estos comentarios son los que generan anticallasianos

Pues recuerdo haber leido una vez hace ya tiempo, que le habian propuesto (por schwarzkopf me parece) incluir elektra en su repertorio o algo asi y efectivamente lo rechazo por la misma cuestion idiomatica. si asi fue realmente, yo personalmente siento que se limito en vano, por que a lo mejor y podia sacarle provecho a ello de alguna forma. creo que todos sabemos que si tenia el potencial. Si hasta la varnay se echo la leonora del trovatore, desdemona, aida, la gioconda y ademas de todas esas una valquiria, en la misma temporada en que vino a mexico y salio airosa del asunto prosiguiendo su carrera por muchos años mas, quien quita que a callas le hubiera ido bien en algunas cosas del repertorio germanico.

de no ser el idioma la razon, no sabemos el porque se nego y cual seria el resultado de ello. lo que si es seguro es que no hubiera sido la primera y ni seria la ultima: cuantas no han abordado esos roles ya en decadencia inclusive???

otra cosa que recorde y que si se iba a hacer, es que poco antes de que muriera en el 77, se encontraba estudiando el papel de charlotte pues tenia planes de grabar werther y posteriormente cantarla en la ópera de paris. desafortunadamente la cosa no pudo ser.


Dicho sea de paso...

No lo sabía. Don Alfredo Kraus ha bajado un par de puntos en mi consideración.

Bueno, la Mariscala proporcionalmente aparece más o menos lo mismo que Kundry en Parsifal (algo más de un tercio de la ópera), y sin embargo sí cantó Kundry...

No me puedo creer que toooooooooooooooooooodos los mozartianos del foro (que me consta que son legión) puedan seguirla votando y quedarse tan tranquilos después de saber lo que piensa "La Divina" de Mozart.


Pues miren, que lo diga Kraus lo puedo entender hasta cierto punto. Los pocos grandes papeles para tenor que compuso Mozart (estoy pensando básicamente en Mitridate e Idomeneo) no son aptos para que los cante Kraus. Quitando estos dos, entiendo que pudiera resultarle aburrido o poco agradecido cantarse un Belmonte, un Ottavio, un Ferrando o un Tamino, acostumbrado a cantar Kraus las cosas que cantaba.
Pero no me negarán que Mozart compuso GRANDES roles para soprano a puñaos que van con el temperamento de Callas: Giunia, Aspasia, Elettra, Kostanze, Fiordiligi, Vitellia...