¿O sea que todos los castrati eran como David el Gnomo de estatura? Va a ser que no, Zacarías , que lo que impide la emasculación es que se desarrollen las funciones sexuales, pero no las del crecimiento (y eso no siempre, si ya se ha llegado a la pubertad). ¿Cómo se explica, si no, que el famoso castrato Senesino midiera una barbaridad y que, de hecho, la mayoría de los castrados fueran bastante altos? Y la cosa tiene una explicación médica, al parecer. Pero si hay por aquí un especialista (en endocrinología o en castrados, me da igual) que lo confirme, por favor...

A usted sí que le ha debido pegar el sol pero bien. Claro, acostumbrado a ver esos espectáculos konzept que tanto le gustan...

¿Pero esto de los castrati es una saga operística que no conocíamos?... ¿Quizás los tres excelsos melodramas de Graun, hoy perdidos?:

- L'Innocente fanciullo romano
- Il Coltello crudele, ovvero l'urlo di dolore
- Il Sex-Symbol evirato, ossia belleza ed impotenza

Un pelín off-topic nos estamos yendo,¿no?

No es una "saga" como tal, pero Kaija Saariaho tiene una serie de obras (no operísticas) emparentadas directamente con su L'Amour de loin...que yo recuerde, la bella Lonh (para voz y electrónica--anterior a la ópera), Cinq reflets de l'amour de loin (esto sí es una especie de suite de la ópera) y Oltra mar (para coro y orquesta)...

Y otra más: La Noble Vera Sheloga es una "precuela" de La Dama de Pskov, ambas de Nikolai Andreyevich Rimsky-Korsakov..

Los castrati eran altos y un poco deformes porque según cuenta una web las placas de crecimiento se encuentran en los huesos largos de niños y jóvenes. Son áreas en los extremos de los huesos donde hay tejido en crecimiento. Cada hueso largo tiene al menos dos placas de crecimiento: una a cada extremo.

Lo natural es que estas placas se vayan cerrando gradualmente a medida que el niño entra en la adolescencia, hasta que son sustituidas por hueso sólido. Una radiografía puede demostrar hasta dónde ha llegado este proceso e incluso servir para juzgar la “edad del hueso”. En un chico de 18 años, las placas están casi ocluidas, o lo están del todo y entonces el crecimiento se detiene.

Le ha sentado estupendamente

Efectivamente los eunucos eran altos, pero no creo que Vogt cumpla ninguna de las demás características. La segunda parte si que es irrefutable, ya quisiera la mitad del foro estar como el " eunocoide " y la otra mitad que se le apareciese un " eunocoide " similar en su vida.

No me sea usted "exagerao", hombre de Dios, que el Vogt tiene una belleza un poco dulzona... Esa rubicundez tan angelical, unida a ese timbre suyo tienen que dar como resultado una mezcla demasiado empalagosa (me parece a mí). Pero vamos, yo tampoco entiendo mucho de eso. ¡A ver! Que se pronuncien las FF (es decir, las féminas del foro).

Y ahora que recuerdo: no sé quién hablo precisamente el otro día sobre la falta de "virilidad" de su Lohengrin. Puede parecer de otro mundo, sobrenatural, no lo niego, pero muchos/as piensan que muy heroico no es es (aunque ya digo que yo no lo he escuchado nunca en el teatro).

Ud. se lo pierde Sr. Alberich, su LOHENGRIN es de lo mejor de la actualidad y más en Bayreuth donde su voz suena muy bien. En estos momentos será uno de los cantantes que mejor entiende la acústica de ese teatro.
La primera vez que le vi fue un EURYANTHE en Dresde, desde entonces le he visto muchas veces y junto a Le Gourveneur seré de los foreros que más le he visto.
En Madrid ha cantado LOHENGRIN y DIE TOTE STADT y me parece , dado quien le lleva, que será habitual en las próximas temporadas, seguro que canta el PARSIFAL previsto para la próxima temporada.

Hasta donde yo sé, al menos en origen, los eunucos no estaban castrados. Eran los perfectos guardianes de las habitaciones reales, ya que su minorada potencia sexual impedía la tentación de las custodiadas (y de algún custodiado)

Ya tiene Pilar Jurado material de sobra.
Salvo que a su Página en blanco sigan Libro sin título y Biblioteca de un skin head.

Una pregunta para Ritter, de donde ha sacado toda esa información de cuelas y precuelas, las conocía o es una labor de investigación que se me escapa... curiosidad

Erudición enciclopédica que tiene uno
No, en serio, es un poco una mezcla de todo...la de Milhaud la conocía (por ser admirador--con alguna reserva --del compositor, y admirador--casi sin reservas --de Claudel), las Ifigenias pues las conocemos todos, y lo de Boughton y Rimsky más por intuición. Recordaba vagamente que un compositor inglés tenía un ciclo de varias óperas relacionadas, y estaba entre Vaughan-Williams y Boughton. Con Rimsky me pasaba lo mismo...a partir de ahí, la Wikipedia fue utilísima...
Me quedo con la copla de conocer The Immortal Hour...no es que me atraiga tantísimo, pero los ingleses la ponen por las nubes (como suelen hacer con todo lo suyo)...

Saludos,

Bueno...algún resultado más de estas investigaciones intuitivas.

En el siglo XVIII (casi dos siglos después de su publicación), la Jerusalén Liberada de Torquato Tasso hacía furor con los libretistas y compositores de ópera. Todos conocemos o hemos oído hablar de infinidad de Armidas y Rinaldos.

Aunque no creo que sea una saga como tal, he leído que Niccolò Jommelli compuso hasta tres ópera sobre el asunto (sólo he podido identificar una--Armida abbandonata). Por cierto, Jommelli tiene también dos Ifigenias (en Áuilde y en Táuride).

Por lo visto, Antonio Vivaldi también utilizó la Jeruslén en dos óperas, si bien yo sólo he podido identificar una (en distintas versiones), Armida al campo d'Egitto.

Con Orlando Furioso de Ariosto pasa tres cuartos de lo mismo. Quizás algún experto en ópera del s. XVIII nos pueda iluminar.

1. Con su adorado Eric Cutler.
2. Mal escrito: la cantan en inglés. Avisado queda, luego no se queje del idioma...