Yo la verdad tampoco veo nada malo en que se gaste el dinero en ropa. Cada uno invierte lo que gana en lo que le apetece, ¿no? Es que no quiero ni pensar lo que diríais si se vistiese en plan casposo, si se sacase fotos en chándal o así

Nada, deja mejor que se siga sacando este tipo de fotos:

No obstante, el Rigoletto que le oi en diciembre por radio me gusto, a pesar de que escamoteo el mi bemol sobreagudo al final del duo de la vendetta (parece que lo dio el dia del estreno y no le salio muy bien).

Anna Netrebko: “Mozart te desnuda, te descubre tus defectos”

Ha desterrado el cliché de la soprano entrada en kilos. Pisa el escenario como una modelo. Comenzó fregando los suelos de un teatro en San Petersburgo. Hoy esta rusa es una estrella del “bel canto” que ahuyenta la depresión comprando ropa de lujo de forma compulsiva, y se divierte disparando con armas de fuego.

Por Rubén Amón, fotografía de Kasskara.



El fenotipo Castafiore se ha malogrado con los tacones afilados de Anna Netrebko, arquetipo sensual de la soprano contemporánea porque sabe coser, sabe cantar y sabe la tabla de multiplicar. Quiere decirse que la prima donna rusa representa la pujante estirpe de las modelos cantantes —o de las cantantes modelos— precisamente porque maneja el escenario con la soltura de una pasarela o porque sus cuerdas vocales, templadas como una guitarra del Albaicín, tienen la misma elasticidad y voluptuosidad que sus piernas desnudas. Bien lo saben las colegas de la vieja estirpe, condenadas al desempleo, recicladas en el anonimato de los papeles periféricos y constreñidas a reducirse el estómago con procedimientos quirúrgicos.

Lo ha hecho Deborah Voigt, diosa inconmensurable de la acrópolis lírica durante años y años... Hasta que el director de casting del Covent Garden londinense, un tal Peter Katona, decidió excluirla de la Ariadna de Strauss por estrictas razones de (sobre)peso. Son los tiempos de la anorexia, de los maniquíes afinados y de las fashion victims, aunque Anna Netrebko, heroína de Dior con rostro de porcelana, también sabe jugar al tenis. Esta mujer nacida en Krasnodar, 34 años cumplidos, no protagoniza un fenómeno mediático ni comercial a la usanza oportunista de la inefable Kournikova, sino que ha tenido el mérito de contrastarse y de medirse en los festivales y en los teatros del grand slam. Incluida la Ópera de Viena, donde hemos venido a entrevistarla mientras una furgoneta de la firma Escada consignaba en la habitación de su hotel un pedido de 90 trajes, vestidos, accesorios...

P. No lo niegue. Usted es una fashion victim. Las pruebas nos rodean, nos asfixian aquí dentro.

R. Amo la moda. Amo ir de compras. Me reconozco como una fashion victim. Me atrevería a decir que gasto hasta mi último euro en comprarme ropa (carcajadas). No puedo evitarlo.

P. ¿Es una terapia o una simple exhibición consumista?

R. Sí, creo que es una terapia, una manera de combatir el aburrimiento, la soledad o la depresión. No siempre me compro cosas, pero necesito ver escaparates.

P. ¿Se aburre, está sola y se deprime?

R. Como todos los seres humanos.

P. No todos los seres humanos son sopranos de fama planetaria. Cuente, cuente.

R. A veces me gustaría escapar, no existir, desaparecer del circuito. Pero no es posible. Mi agenda no me lo permite. Tantas veces desearía cancelar una función y decir basta. En el fondo creo que este deseo, nunca satisfecho, es una manera de mantener la tensión profesional. Descubres que tienes una responsabilidad y que debes estar a la altura de todos los que esperan cosas de ti: tu agente, tu casa de discos, tus compañeros, tus admiradores, los espectadores.

P. ¿Se siente un poco vampirizada?

R. Sí, especialmente en estas fiestas sociales de patrocinadores y clases elevadas. Soy incapaz de preservarme, de conservar la armadura. Muchas veces noto que me arrebatan el oxígeno y la energía. Por eso termino exhausta.

P. ¿Qué otras cosas detesta de su profesión?

R. No, ninguna. Me gusta mi carrera. La cuestión es que estoy aprendiendo a disfrutar de ella.

Inciso: Anna Netrebko, solar y simpática en el mano a mano, representa la versión contemporánea de la Cenicienta. No le gusta que se traiga a la conversación semejante ejemplo, pero el cuento en cuestión sirve para recordar que ella misma se ganaba la vida limpiando los suelos del Teatro Maryinsky de San Petersburgo. Tenía 16 años, era estudiante de canto en el conservatorio y esperaba la carambola de una oportunidad para responder a las expectativas familiares. Se la dio Valery Gergiev, sumo sacerdote de la ópera rusa y símbolo de la explosión cultural en tiempos de Putin. Después sobrevino su debut en Salzburgo de la mano de Harnoncourt, el contrato exclusivo con Deutsche Grammophon, su reconocimiento en los grandes teatros del circuito y la reveladora Traviata que cuajó el verano pasado a las órdenes de Willy Decker. Vargas Llosa escribió, a propósito del espectáculo, que era imposible superar la actuación de la Netrebko en términos de fuerza dramática, de sutileza y de novedad. Verdi había pensado en ella.

P. Gergiev ha sido su padrino...

R. Ha sido la clave de mi carrera, la persona que creyó en mí, mi gran padrino musical. Es un hombre obsesionado con el trabajo, pero nos ha transmitido a todos su pasión y su compromiso. No habría llegado hasta aquí de no ser por su ayuda.

P. Y ahora resulta que usted tiene contratos hasta 2011.

R. Sí, más o menos. Los teatros trabajan cada vez con más antelación. Pero me cuesta cuesta trabajo imaginar cómo seré dentro de cinco años. Ni siquiera sé si estaré viva.

P. Esperemos que siga cantando Mozart. Muchas estrellas se separan del maestro una vez consagradas.

R. Mozart es ideal para la salud de la voz y para el equilibrio artístico. El problema es que te desnuda, descubre tus defectos, te exige total limpieza y pulcritud. También resulta que sus óperas requieren un trabajo de equipo. No pueden encomendarse a esa diva y aquel divo.

P. Parece decir diva en sentido peyorativo.

R. Las connotaciones de diva no me gustan demasiado. Hay cantantes que llegan a creerse superiores por mostrase de un modo distinguido y exclusivo. Incluso hay un público que espera descubrir en ti la imagen de una diva extraterrestre. Ya se sabe, un personaje dictatorial, lleno de ínfulas, acompañado de un caniche. Yo odio los perros pequeños... Creo que hay que romper con ciertos clichés del pasado, abrir los ojos. Por eso me gustan las extrapolaciones contemporáneas de las óperas. Pero deben hacerse con ideas, no sólo con efectos. Deben hacer pensar al espectador, incluso muchas horas después del espectáculo. Creo que en este sentido, La Traviata de Willy Decker en Salzburgo [estrenada el pasado agosto] ha sido modélica. No soy partidaria de una idea de la ópera polvorienta y previsible.

P. Tampoco fue partidaria del montaje que Doris Dörrie hizo en Múnich a cuenta de Rigoletto. Todos los protagonistas eran monos, gorilas, orangutanes y chimpancés. Menos usted y su padre en la ópera, que aparecían vestidos de astronautas.

R. Decidí suspender las funciones porque no me encontraba cómoda. No sólo por el enfoque. También porque tuve muy poco tiempo para ensayar. Me veía muy poco integrada en el montaje. Estas cosas ocurren, pero sigo pensando que las producciones en clave inteligente y contemporánea son la clave para atraer nuevos públicos.

P. Usted ha utilizado otros métodos. Por ejemplo, un videoclip operístico realizado por Vincent Patterson. O sea, la misma persona con quien trabajan Madonna y Britney Spears. También él explotó la sensualidad que usted emana.

R. Aquella fue una experiencia circunstancial, experimental. Fue una cosa ligera, juguetona. En todo caso, no comparto la idea de que la ópera está en crisis ni de que nos encontremos en una situación apocalíptica. Creo que hay mejores cantantes ahora que nunca.

P. ¿Está segura?

R. Puede que no haya un Corelli o una Scotto, pero la cifra de buenos cantantes es superior hoy en día.

P. Pero nunca había ocurrido que se discriminara a un cantante por exceso de peso.

R. Desde el patio de butacas no se aprecia la belleza. Es esencial cantar bien, aunque la imagen cuenta. Sobre todo en la medida en que te acerca a un personaje. Pero no es verosímil que una Traviata de 100 kilos te emocione y te haga llorar.

P. Montserrat Caballé.

R. Fue una excepción... Bueno, creo que la discriminación es un grave error. Hemos asistido todos estupefactos al caso de Deborah Voigt.

P. Finalmente fue al quirófano para reducirse el estómago.

R. Creo que más bien lo hizo por razones de salud. Me alegro por ella.

P. ¿Y no piensa realmente que esta clase de situaciones demuestran que la ópera se ha contagiado del culto al cuerpo y de la obsesión por la estética?

R. No nos engañemos. Para ser una soprano tienes que cantar, tener voz. Pero además tienes que saber actuar. No basta con subirse al escenario, apalancarse en una esquina y abrir la boca.

P. La hemos visto en escena con una inusual carga de erotismo.

R. El erotismo está en algunos papeles y en otros no. Creo que La Traviata es un ejemplo afirmativo y que exige a la cantante una fuerte sensualidad. No es cuestión de enseñar las piernas, sino de comprender al personaje en todas sus facetas.

Inciso: el ajetreo de trajes y vestidos de Escada convierte la entrevista en un happening. Anna Netrebko podría ruborizarse delante de semejante espectáculo, pero prefiere reírse indisimuladamente. "¿Es que a usted no le gusta la moda?", pregunta con solidaridad compulsiva. Se agradecen la cordialidad y la bonhomía de la cantante rusa, quizá porque ambas virtudes desmontan el viejo chiste que persigue a los figurines y figurones de ópera enardecidos. Recordemos: ¿en qué se diferencia un terrorista de una prima donna? Pues que con el primero se puede negociar...

P. ¿Adora el hip hop?

R. Sí. Necesito escuchar otra música para despejarme y cambiar de aires. Me gusta Green Day, Black-Eyed Peas. Incluso Robbie Williams. La ópera y la música clásica requieren más concentración y compromiso. No pueden ponerse de fondo como entretenimiento ni te desinhiben tanto como bailar salsa. Tampoco pueden convertirse en una obsesión. De hecho, procuro hacer cosas distintas para estimular mi vida. Juego a los bolos, disparo...

P. ¿Perdón?

R. He disparado con un bazuka. Con fuego real. Tengo un amigo militar y me invitó a unas prácticas. Fue una experiencia fascinante. También disparé con un kalashnikov, aunque el retroceso del arma me dejó la cara desfigurada durante tres días. Nadie se creía el motivo. Me gustan las armas, pero con fines pacíficos.

P. A propósito de armas, ¿qué piensa de Vladimir Putin?

R. Que es grande. Lo queremos mucho en Rusia. Es listo, inteligente. He estado con él un par de veces y le estamos muy agradecidos porque ha hecho mucho por la cultura. Desde que está en el poder, Rusia ha mejorado mucho.