Si Vd. compar una lavadora que pone en el libro de instrucciones "es posible que no lave", y efectivamente no lava, diría, ¿qué le vamos a hacer?. El problema es que no ejercitamos nuestros derechos como consumidores, se tendrían que plantar todos los afectados delante del Liceu y no callar hasta que les devuelvan el dinero.

El que uno firme un contrato no quiere decir que sea legal tragar con todo lo que dice, por mucho que Bancos y aseguradoras así lo quieran creer

Pues esto es casi Palabra de Dios...

Pague sus tasas y reclame. Y luego viene y nos lo cuenta, por favor. Estaré atento.

No he dicho nada de ir a los tribunales. Quejarse ante el teatro de momento no exige tasas (quizá en Barcelona sí). En todo caso, le digo que por la cuantía no le hace falta ni abogado ni procurador, y diría que tampoco hace falta pagar tasas, pero no estoy seguro. También existen oficinas del consumidr mucho más eficaces que un proceso judicial.

En todo caso, lo que digo es que nos conformamos con todo, y por mucho que el teatro se reserve el derecho de hacer lo que le dé la gana, ello no quiere decir que tenga derecho de hacerlo. Pero claro, si ya todo el público da por hecho que es así...

A mí en un recital hace años de Mirella Freni y Peter Dvorsky en Santander, canceló la de Modena y me devolviueron la entrada, a pesar de que hubo otra soprano y la entrada traía la famosa coletilla. Cierto que un recital no es una ópera, pero imagine que fuera, por ejemplo La voix humaine; ¿realmente no sería un fraude absoluto que cambiaran a la soprano?

Si yo estoy con usté, no me malinterprete. Pero lo que asumimos es que el proceso es tan engorroso que lo damos por imposible. ¿Recuerda cuando el Liceu seguía anunciando a la Devia como la soprano del segundo cast de las Bolenas y nos colaron finalmente a la Piscitelli? ¿Recuerda cuando ABAO mantenía de cabeza de cartel a Nucci como Nabucco cuando el propio barítono había confirmado que no lo cantaría? Pues de esas hay un ciento.

Pues sí, es una lástima que no se arbitre una especie de defensor del espectador o similar. Hay casos además que rayan la estafa, con en esas ocasiones en que aun sabiendo el cambio, el teatro no lo anuncia y sigue vendiendo entradas. tarde o temprano la gente se plantará, se organizará y dirá que bastó de tomar el pelo. Los teatros dejarán de contratar cantantes canceladores, y los canceladores dejarán de cancelar o se dedicarán a sus labores. Ha ido pasando así en muchos sectores económicos, de modo que tarde o temprano tendrá que ocurrir en la lírica

Al final van a acabar Ustedes reivindicando el legado de Mortier: donde hay buen regista no importa quien canta

En fin, Serafín. Yo no sé si las cosas tendrían que llegar hasta los niveles que propone Don Alfonso --favoreciendo el establecimiento de una figura institucional que defienda a los espectadores operísticos que son víctimas de cancelaciones--, o si debemos ser muy comprensivos con los artistas habitualmente canceladores (que los hay) y con los que lo son menos. Lo único de lo que estoy convencido es de que las cancelaciones son cada vez más habituales y que el lamentable estado de postración de la técnica vocal (o su ausencia, en muchas ocasiones) se encuentra íntimamente relacionado con ese problema. Es cierto que las retiradas de cantantes a última hora siempre han existido (y se entiende, pues el cantante es un ser humano y se pone enfermo), pero es que ya parecen ser un mal cada vez más extendido. Y, desde este punto de vista que planteo, la mayor parte de la responsabilidad sería de los propios intérpretes, que no hacen caso a esa máxima que reza: "Manolete, Manolete, si no sabes torear pa qué te metes...". Pues eso: que si no tienes una buena técnica vocal, si además cantas roles que no le van a tu voz, si encima haces funciones a tutiplén y para remate no te cuidas como debieras, ¿por qué tengo que ser yo, sufrido espectador, el que pague tus irresponsabilidades?

Esto es llevar el tema a su grado máximo, lo sé. Pero creo que buena parte del problema se mueve en esos niveles.

Es mi opinión.

15% de descuento para las representaciones de La ciudad invisible de Kitezh, para las entradas que se compren hasta el 31 de marzo.

En entradas que se compren por internet a través de la página del teatro, hay que introducir el código KITEJ2014 en la casilla promocional.

En la taquilla del teatro, hay que presentar el cupón que va con la hoja de reparto de las funciones de Tosca.

Ya me gustaría ver esa función.

Curioso lo de la próxima semana en el Liceo, con dos grandes voces previstas pero como liederistas esta vez :

Lunes 24, función de turno H y se supone con abonados bastantes, 2/3 casi de teatro vacío para el Recital Nina Stemme

Viernes 28, función fuera de abono y entradas ya AGOTADAS desde hace días, para los ...winterreise...y sus 24 piezas que cantará el tenor/barítono de moda, Jonas Kaufmann. Esperemos que el público asistente o sus simples fans / supporters ( tanto las femeninas, como los masculinos ), se estudien un poquito y con cierta antelación esta gran obra de Schubert y no empiecen ya a aplaudir después del...güten nacht...inicial!

Amigo Tucker. Los fans son irreductibles. Empezarán a aplaudir ya antes. Desde el momento que salga. Le costará empezar y tendrá que reclamarles que paren. Luego aplaudirán al menos después de los 3 o 4 primeros lieder. Si el resto del público no les sigue, entonces puede que se calmen y pueda Ud al fin disfrutar del ciclo. Esto me pasó hace un par de semanas en un recital de Dmitri Horrovstosky, al que solo fui porque era un programa repleto de repertorio ruso difícil de escuchar (Tchaikovsky y Medtner, y algo menos Rachmaninov), y no solo tuve que soportarle a él, sino también a sus fans

¡Suerte el 28!

Una lástima la floja respuesta de público al recital de la Stemme. Categoría de la cantante aparte, el programa (Schumann, Mahler, Wagner -los Wesendonck- y Weill) es una preciosidad.

Y hoy en el Palau, otro de los poquísimos recitales de lied que desde hace demasiado tiempo pueden verse en una ciudad como Barcelona. Werner Güra interpretando Schubert y el Dichterliebe de Schumann.

Y eso que hay un 15% de descuento para verla.

Vamos a pensar que es más fácil llenar el viernes que el lunes.

Viernes es mejor que lunes, eso seguro. La ocupación de los recitales de lied en el Liceu diría que suelen estar sobre los dos tercios, algo más en fin de semana y dependiendo del tirón del cantante (el de Gruberova, por ejemplo, en domingo, calculé que estaría al 70-80%, yo estaba en el quinto piso y tenía buena panorámica). Hoy, en el Palau, la platea y el primer piso estaban bastante llenos; el segundo no lo veía desde donde estaba.

Los precios de las entradas más caras de los recitales en el Liceu son una barbaridad, doblan los de cualquier otro auditorio europeo (que yo conozca, claro). En cambio, los ocho euritos de las más baratas son un lujo.