Abbado, Muti y ¡¡¡anatema!!! Lamberto Gardelli.

En mi aproximación a Verdi, Lamberto Gardelli fue muy importante, y justo es que que le dedique uno de los votos.

El mismo Verdi accedió a que se terminara "la pira" con el do sobreagudo que él no escribió...

Naturalmente, ya que aunque no era lo que el había concebido originalmente, era algo acceptable dentro del canon estilístico belcantista de la epoca, siempre y cuando el interprete tuviera la capacidad de hacerlo de manera digna (un muy detalle importante), igual que se asumía que el cantante haría variaciones en las repeticiones de las cabalettas de las obras de la epoca, aunque esto último fue algo que el mismo Verdi dejo caer en desuso segun fue modernizando y unificando la estructura musical de sus obras.

En las menciones especiales, se me olvidó el Macbeth de Leinsdorf.

¿Quién puede demostrar eso?... Hasta dónde yo sé, no existe ningún documento en el cual Verdi dé su consentimiento a ese Do. Tampoco hay ninguno donde se oponga, eso también es cierto, así que me temo que nunca podremos saber qué pensaba realmente del asunto.

Karajan (Bohème, Otello), Toscanini y mi "otro" es Carlo Sabajno. Mitropoulos tiene una Forza estupenda, veo que todos le hemos hecho mención pero no lo ha votado ni dios.

Muti, Abbado y Solti....mis preferidos siempre...

Toscanini. Abbado. Muti.

1. Muti
2. Levine
3. Giulini

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Aunque Muti me parece el mejor director verdiano, orquestalmente hablando, no le acabo de perdonar su obsesión por podar agudos que me parece injusta e incoherente. El Alfredo de Traviata de Kraus, o su Duque de Mantua en Rigoletto, no son menos "Verdianos" porque incluya tal o cual agudo. No es de recibo que le diga a Kraus en Traviata que tiene que podar algún agudo y que luego tolere las interpretaciones de otros cantantes que son incapaces de cumplir con las exigencias técnicas de Verdi; parece que con podar agudos ya está todo hecho. Vocalmente hablando, un Duque de Mantua de Kraus o Bergonzi será más auténticamente verdiano que por ejemplo el de Vincenzo La Scola con Muti, independientemente de que aquellos den o no algún agudo añadido por la tradición. No es justo que a alguien que es un paradigma le enmiende la plana con los agudos y luego pase por alto las incapacidades técnicas de otros cantantes. Cuando en una ocasión le comenté esto al Maestro Kraus, me respondió, no obstante, que Muti era un director extraordinario y que él afortunadamente había podido lucir su registro agudo y sobreagudo en numerosas ocasiones. Mis votos, de todas maneras, son para Muti, Toscanini y Serafín (éste último por motivos un tanto subjetivos, lo reconozco).