Efectivamente, que me he terminado "Il Canto" hace poco eh?.
Mediatizado me refería a que en determinados casos (los mantas, claro) esas vocales francesas pueden dar nasalidad y/o guturalidad.

El caso de Escalaïs y sus agudos es indiscutible. Nada que alegar. Habría que investigar con quién estudió...

Gedda era un ejemplo de magnífica emisión a la máscara, control, técnica y fraseo. Su falta de italianità venía por el timbre grigio e biancastro (que decía el que usted ya sabe) por la falta de calor y los acentos un tanto blandos. Un tanto querulo que dicen.

Claro que estamos ante un término que se puede discutir y en que puede haber casos, excepciones, ejemplos, contraejemplos, pero defiendo, a pesar de todo, su validez y sino miren todo el debate que provoca.

Y Affré, Dalmorès (con agudos aparentemente más fáciles que lo que muestran sus discos), Luccioni, Vezzani. Si me apuran hasta Thill. Es que hubo una época en la que el canto francés podía ser tan luminoso y ligado como el mejor canto italiano.

¡Suscribo!
¡Sí, sí, eso, eso!

Aprovechando el " tema ". ¿ Donde está la italianità en la Inaugurazione della Stagione 2013-2014 Teatro alla Scala di Milano ?

http://www.teatroallascala.org/it/stagi ... viata.html

La "Che gelida manina" de G. Lugo es mucho más vibrante, sentida y con un agudo más cautivante en su versión en francés que la de él mismo en italiano.

En el meneo que les van a meter

Caray con el repartito. La cosa va a ser divertida.

¡La Zampieri! Toma italianidad salida de las entretelas (y enredada en las amígdalas).

Nunca fui un fan de la Zampieri, pero debe ser muy triste terminar haciendo la Annina.

A lo mejor, el reparto pasa inadvertido en estas funciones de la Traviata, de Dmitri Tcherniakov.

En el italiano Daniele Gatti , al que ya se cargaron cuando dirigió hace unos años el DON CARLO donde aemás, protestó y sacó fuera del cast a ultimo momento al tenor Giuseppe Filianotti que luego èste demandò al teatro y - creo- ganó el pleito.

Gatti buen director, pero no verdiano precisamente.

El buen canto de escuela francesa es (era ) MARAVILLOSO.

Para mi la italianitá tiene que ver con la aplicación de la cultura italiana al canto, esencialmente en las cuestiones lingüísticas y de expresión, por lo tanto acaba relacionándose estrechamente con el estilo más adecuado para interpretar a los compositores italianos.

Se conocen muchos casos de cantantes de repertorio italiano que se han ido a vivir a Italia tanto por decisiones propias como por recomendaciones de sus agentes, según sus propias palabras, para imbuirse en la cultura italiana y hablar correctamente, con sus giros, entonación y forma de expresar. Esto en el fondo es una búsqueda de esa italianitá.

Y por supuesto no es una cuestión exclusiva de Italia aunque en otras culturas no se emplee frecuentemente otros términos que signifiquen esa misma identificación con su cultura. Por ejemplo ahora una cantante de las más destacadas de la escuela de Madrid que canta gran parte de su repertorio en alemán se ha ido a vivir a Alemania.

Si se dice que un cantante no tiene la técnica de cobertura de la voz en el pasaje propio de la escuela de canto italiana, ese sonido quizás abierto, atrapado o defectuoso no es una falta de italianitá, es una falta de técnica, que en este caso sí tendría que ser más común en todas las culturas aunque se haya originado y desarrollado primeramente en Italia.

Por lo tanto en mi opinión se puede tener una gran italianitá y no tener una gran técnica de la escuela de canto italiana. La italianitá no lo es todo. Es un factor importante que complementa.

Totalmente de acuerdo. Se podrían poner miles de ejemplos...

Clarividente! supongo que con esta opinion cerramos el debate.