Y en otros repertorios, la australiana Simone Young

Como Otro, Barbirolli, por el Otello de EMI.

¿una gaviota hace verano? ¿es representativo un director por una sola obra que pueda ser más o menos relevante?

Ahí tengo que estar de acuerdo con usted, y por ello he dejado fuera a Kleiber con gran pesar.
Tal vez lo que más rabia produce es un caso como el De Sabata, un genio con todas las letras, que dirigió bastante Verdi y del que no queda casi nada grabado.

Además nadie que haya ¿dirigido? el Otello que perpetra McCracken tiene defensa posible, ya sea por acción u omisión.

Mis nombres fijos son Abbado y Karajan. El tercero estaría entre Muti, al que penalizo por su intransigencia; Toscanini, que a favor tiene "Réquiem", "Falstaff2 y "Otello" pero en contra "La Traviata" y por último Mitropoulos, del que hay poco e hizo algunos cambalaches intolerables.

es que Kleiber no es que fuera un gran director verdiano, ¡es que era un gran director a secas!
la razón de la encuesta creo que reside en señalar a aquellas batutas no que fueran (o sean) sobresalientes, sino que construyeran majestuosamente el drama verdiano, con identidad propia, que aportaran algo decisivo a la hora de entender las óperas de este compositor.
por eso he votado a Toscanini y Abbado, porque son dos concepciones distintas pero complementarias de entender a Verdi, y cuyo legado es indiscutible.
por eso no creo que Karajan sea específicamente un director verdiano. porque en parte creo que hay que ser italiano para entender al 100% a Verdi.

Puestos a ser puntillosos, a estos dos les echaría en cara,
- a Abbado (mi director preferido, tal vez) que no se haya empleado a fondo con Verdi (Macbeth, Simon, Aida, Don Carlos... eso es todo, no?)
- y a Karajan esa pasión narcisista por una orquesta bulldozer que tanto le echamos en cara en Puccini, y que a mí me parece que también está en el Don Carlo con Carreras (que me encanta, por cierto).

Cheers!

A Karajan le corresponde la restauración del director-concertador que obligaba a los cantantes a respetar todos los signos dinámicos de la partitura. Si eso no es verdiano, apaga y vámonos.

Alguna más: Ballo in Maschera, Otello y Falstaff, así que recuerde de primeras.

Abbado también tiene Falstaff y Ballo, si no me falla la memoria.
comparto las apreciaciones sobre Karajan. esa restauración de la que habla Gino, ¿fue exclusiva de él? ¿no encontramos ese respeto a lo escrito en Toscanini? ¿ni en Votto? ¿ni en el Abbado más joven? ¿ni en Gavazzeni?

respecto a la "intransigencia" de Muti que señala Gino, yo le invitaría a escuchar al actual Muti, que poco tiene que ver con el espartano director de comienzos de los ochenta y de los noventa. se ha vuelto mucho más generoso a la hora de entender la partitura.

Yo creo que a Karajan le corresponde más bien la creación en los 80 del director que escoge a sus cantantas en función de un book de fotos secsi
No me lo tengas en cuenta, que lo hago sólo por chincharte

Ahí está la discografía para atestiguar que fue el primero en obligar a los cantantes a volver al canto de buena escuela.

En los ochenta el viejo estaba gagá; más se le puede reprochar que empezara a usar las grabaciones para ahorrarse ensayos en el teatro. Ahí empezó el declive como director de ópera.

¿tampoco nadie menciona a Pedro Halffter?
decepción.