Ya estamos más cerca de la quiebra.

De cordura nada, Motier seguirá cobrando hasta el último centimo de su contrato..... para el no hay recortes.... a seguir chupando de la teta pública española dos años más, a razón de 300.000 del ala al año. Es para echarlos a todos a gorrazos..... y no me digan que esto no se debe mezclar con los recortes a los parados, a los enfermos, a los pensionistas, a los funcionarios..... la teta es la misma

http://www.elconfidencial.com/cultura/2 ... sch_33131/

¿Mortier no había dicho que no tenía intención de cobrar por un trabajo no realizado? Si ahora va a trabajar menos, debería cobrar menos, digo yo...

Y lo de Marañon cuando afirma que los montajes extraordinariamente onerosos, como el de San Francisco de Asís, “tienen un elemento publicitario y propagandístico impagable, y por eso hay que invertir en ellas”. Es para despedirlo ipso facto.

Si la razón es publicitaría, el fracaso ha sido absoluto, pues el resultado ha sido que las ventas han caido un 20% en abonos y un 5% en entradas; si se trata de hacer proganda a costa del erario público, quizás si se puede considerar un éxito.

Puestos a hacer propaganda, mejor que una cúpula, un partidillo de Cristiano Ronaldo y sus amigos contra Blanca Suárez y sus amigas, con striptease final de los respectivos capitan@s a fin de contantar a todos los públicos.

Bueno, no olvidemos que están intentando arreglar el desaguisado del despido en falso de un señor que tiene contrato en vigor y está enfermo.

Y lo hacen a nuestra costa, claro... Por cierto, ¿saben ustedes si Lebretch está ahora algo más tranquilo, al conocerse que Mortier se levantará 300.000 cuquitos al año?

tenemos unos miramientos con este señor (al que se le habría de indemnizar en caso de despido irregular como a cualquier otro trabajador) que no suelen abundar en el mercado laboral español. no me extraña que el currito de a pie mire con asco al mundillo de la cultura...

Mira que no me gusta nada tener razón en este caso, pero ya me lo temia desde el principio. En el segundo post de este hilo comenté:

"Lo que me temo es que el tema de la destitución fulminante de éste, independientemente del poco tacto humano estando en la situación que está, no traiga consigo pagos extras por indemnización de despido, que se tendrían que pagar con fondos públicos. Si es el caso propongo, que dicha hipotética indemnización la pagaran directamente los miembros de la Comisión Ejecutiva y el Sr. Ministro"

Y al final de una manera o de otra, acabamos pagando todo nosotros (erario publico). Si quienes han metido la pata hasta el codo ha sido la CE, el Sr Marañón, y el Ministro, que lo paguen de su bolsillo y dejen de jugar con nosotros

Respecto a la educación del público, esta tesis doctoral sobre Wagner dedica un interesante capítulo sobre los preparativos del estreno de Rienzi en el Teatro Real en abril de 1876, a partir de la página 555:

http://www.tdx.cat/bitstream/handle/108 ... sequence=1



En la temporada 1874/1875 se pretendía estrenar tanto Aida como Rienzi. Al final se estrenó sólo la primera -que tuvo un gran éxito-, postergándose la segunda para la temporada siguiente. Es muy interesante de leer ya que la noticia del estreno de la ópera de Wagner creó muchas expectativas y comentarios entre la sociedad musical madrileña. El interés que suscitaba deja claro entrever que Madrid algo sabe de ópera, y refuerza la idea de que el Teatro Real era en el siglo XIX un teatro de enorme nivel. No tenemos tradición quizá de creación de una ópera nacional pero de intérpretes tenemos un rato. Ya quisiera el teatro de Bochum o el de Duisburgo haber contado con ¡Enrico Tamberlick! para el estreno de esta magna ópera.

¿Algún voluntario para traducir al inglés este artículo y enviárselo al señor Lebrecht?

Tiene otra tesis sobre el mismo tema, defendida en la Universidad Complutense un año después por Paloma Ortiz de Urbina (autora que luego ha publicado un libro dedicado a la Asociación Wagneriana de Madrid, si no me equivoco). Mientras que José Ignacio Suárez estudia la "recepción wagneriana" en Madrid a lo largo del siglo XIX, Ortiz de Urbina lo hace entre 1900-1914 (coincidiendo, por tanto, con la fundación de la AWM, que nació en 1911 y con el período del despegue definitivo del "wagnerianismo" en España).

hombre, señor A. Que en 1875 el público madrileño supiera mucho de ópera (que puede ser) no me parece a mí que sea como para deducir que el de ahora algo sabe

Unos sabrían más que otros. Muchos iban a lucir palmito al patio de butacas y la gente más llana llenaba el paraíso como la esposa, cuñada e hija de Ramón Villaamil, el cesante de la inmortal Miaude Galdós, que a pesar de la ruina familiar, siguen yendo a la galería del Real.

Lo que sí es indudable es que el Teatro Real de Madrid en su período 1850-1926 fue uno de los teatros más prestigiosos del mundo y en el que cantaron la mayoría de los grandes divos.

Y grandes compositores dirigieron su obra: Verdi, sin ir más lejos. Su única estancia en un teatro español.

y digo yo que para haber sido un páramo en la periferia de la civilización europea hasta la llegada del divino belga, no está nada mal que se estrenara Aida en 1876.