Por fin el Real volverá a hacer ópera de verdad.

de las palabras de Matabosch se desprenden dos cosas:

- que Mortier apostó por unos directores de escena de gran prestigio internacional, pero que hay otros
- que no comparte el ostracismo al que se ha sometido al repertorio belcantista, y que ahí hay margen de mejora

las manifestaciones, valoradas como tal, parecen bastante sensatas.

Como muy bien dice Siddharta el mal hecho ya no tiene remedio. Las declaraciones de Matabosch poco arreglan, lo cierto y LO HE REPETIDO MUCHAS VECES, volver atrás en un teatro donde ha pasado Mortier es muy difícil., vean el ejemplo de Paris, Salzburgo, La Monnaie, etc.
El error ha sido mayúsculo, viene la travesía del desierto, como no se negocie con Mortier y desaparezca el cese fulminante.

Buenismo, nada más que buenismo. Y tópicos agitados aquí y acullá... El problema no se debe plantear desde la óptica de que Mortier está enfermo-pobrecillo-como-le-atacan-los-malvados-políticos (entre otras cosas porque para él eso no fue un hándicap a la hora de lanzar su ultimátum contra quienes le habían nombrado y tenían capacidad para decidir sobre su sustitición). Todo el problema debe analizarse desde el punto de vista de las luchas de poder (más o menos torticeras) que se han ido produciendo alrededor de su relevo. Lo peor de todo es que esto --que no debe ser infrecuente en todos los teatros del mundo ante situaciones parecidas-- no ha ocurrido entre bambalinas (como debiera), sino que se ha aireado ante los ojos del mundo, dando una imagen pésima del proceso y sus responsables. Por otro lado se sabe que el ser humano simpatiza siempre (o casi siempre) con David más que con Goliath, y suele reaccionar a favor del primero en situaciones que pueden parecer abusivas. No hace falta decir que, en este caso, Mortier sería David, claro. Y aunque sólo tenía una honda hay que decir que tampoco llevaba muy buen intención de partida cuando hizo sus declaraciones...

En Salzburgo, Pereira ha hecho las cosas tan rematadamente mal que lo han castigado con la dirección artística de La Scala. Qué crueldad.

La primera afirmación de Matabosch parece anunciar que los directores de escena de prestigio como Wilson, Sellars, Tcherniakov o Warlikowski cancelarán sus compromisos y se irán para no volver. A pesar de todo preferiría que el ruso no se fuera, por aquello de estar un poco en boga, aunque no lo estaremos como hasta ahora. Bueno, habrá que buscar otro camino...

Totalmente de acuerdo en lo que al belcanto se refiere. Eso ha privado al Real de disfrutar de voces importantes. Y sobretodo que aunque a algunos no nos guste es evidente que el belcanto es una pieza angular de la ópera y que influyó en la vida intelectual europea.

Ahora la pregunta es, ¿Qué hay que hacer para que el Teatro Real sea considerado un teatro de primer orden?

Sr. Angelparsifal primeramente despolitizarlo para siempre. El camino que se ha emprendido hará que al primer cambio de gobierno cambie otra vez todo. Pregunteselo a Sagi , que estos días está a mano

Ya pasaba algo parecido con un tal Atila, donde programaba él, las vacas ya no volvian a pastar nunca, pero al menos a lo que hacia el susodicho no se le llamaba arte.

Matabosch ha estado muy inteligente en la entrevista. Espero que haga una gran labor en el Real y consiga estar por encima del desastre que ha generado el Patronato. Ahora bien, me encanta que los foreros que tanto han criticado a Mortier ahora acojan con los brazos abiertos a Matabosch, que comparte con él muchos criterios artísticos y que ha defendido el escándalo por el escándalo mucho más que aquél (como se ve en su referencia a Lucia, y en su afinidad por directores como Bieito o Konwitchsnny). A ver qué dicen dentro de unos años.

Efectivamente, Le Figaro con otra línea editorial bastante opuesta en casi todo al llamado "progresista" Le Monde, no vanagloriará a Monsieur Mortier, más bien lo contrario.

Recuerdo que hace años y cuando Mortier dejó la Opera Nacional de Paris ( o más bien, fue invitado a irse y no se le renovó el contrato), Le Figaro publicó una encuesta donde más del 55% de los abonados participantes en la misma, se alegraron de la marcha de Mortier ( al menos, es la información que me dieron unos buenos amigos mios que mantienen 2 abonos distintos desde hace años en Bastille/Garnier y con los que intercambio, determinadas reservas de entrada para Paris y Liceo ).
Asimismo, fue famoso el altercado que se armó en una función ( no recuerdo si de un D. GIOVANNI o de unas NOZZE), donde el público armó un escándalo contra la producción y contra Mortier a la vez, interrumpiendo el desarrollo de la función durante bastantes minutos, teniendo que salir el propio Mortier a calmar los ánimos lo cual no consiguió, además de provocar que le chillaran eso de ...dimisión o fuera/fuera de Paris....

Sr. Angelparsifal debido a su juventud posiblemente no conozca bien que el Teatro Real en 16 años ha tenido con el recién nombrado Matabosch 6 directores artísticos, es decir que cada uno haría una media de menos de 3 años. En ese periodo hemos " disfrutado " de 6 ministros de Cultura, es decir que cada ministro trae su director bajo el brazo.
Doy nombres, porque esto es historia no política:
Alborch/Lissner, Aguirre/Cambreleng, Del Castillo/Sagi,Calvo/Moral, Molina/Mortier, Wert/Matabosch.
Creen Uds. que esto es un tetro de primera fila o un cahondeo....
El único que ha completado su contrato ha sido Moral , que además ha estado con dos ministros . Mortier debería de haber seguido la línea emprendida con Moral , pero no ha sido posible , hemos vuelto a 1997.

Yo también conozco unos amigos con abono que acabaron bastante hartos. Mortier es el Mouriño de la opera, es tan intenso y sectario que acaba saturando al personal. Qué le vaya bien y se recupere, que es lo más importante.

a Matabosch lo conocemos de sobra, estimado Siddharta. no viene del otro extremo del planeta, sino del Liceu, teatro al que hemos ido con más frecuencia en los últimos tres años que al Real.
independientemente de la consideración que tengan las producciones que ha programado, ha sido siempre respetuoso en la selección de títulos con los gustos de la afición barcelonesa, y ha llevado cantantes.
y todo eso no le ha impedido introducir títulos alejados del gran repertorio, como el Ligetti del año pasado o el Rimsky de este. la pedagogía no se ha hecho a martillazos, sino con sentidiño. precisamente, lo que le ha faltado al depuesto director artístico del Real.



¿y qué importancia tiene eso? los cantantes van a los teatros donde se sienten bien tratados, donde hay unos buenos cuerpos estables y donde el público los reclama, agotando billetes y tal. la consideración que de un teatro u otro puedan hacer cuatro críticos gafapastas de allí o allá me es profundamente indiferente. para esta gente es más importante estrenar "Brokeback Mountain" que reponer "L'Africaine" tras décadas de olvido. si por ellos hubiera sido, títulos como "Anna Bolena" o "Roberto Devereux" habrían seguido cogiendo polvo.

Hombre, es que cintura --lo que se dice cintura-- no es algo que le sobre a Mortier. Se trata de un iluminado que cree estar cumpliendo una misión. Buenas maneras (no siempre, es verdad), finura, simpatía, sencillez, buen rollito, pero como "mesías" deja poco margen para la opinión de los demás y encima está convencidísimo de tener toda la razón.

Solo recordar que Alexander Pereira ha sido hasta su traslado a Salzburg, el gran factótum y durante bastantes años de la prestigiosa Opera de Zúrich, siempre muy variada y de bastante alto nivel, con fidelidades ya conocidas de los artistas ( bien tratados económicamente)