Hola,

no sé si os ha pasado alguna vez sentir que a una ópera le faltaba más música.
Creo que las otras dos sensaciones (que la ópera es perfecta y no le sobra nada, que la ópera es demasiado larga y cortaríamos algo) son más comunes.
Pero se os ocurren óperas en las que, para redondearlas, agnadiríais un personaje, un aria, un momento específico, o simplemente que se os hagan demasiado cortas?

Lo pegunto porque me pasó con I due Foscari. Salí con la impresión de que al malo le habría sentado bien algo más de desarrollo y una segnora aria como Dios manda.

Y vosotros?

Cosas de los años de galeras: no había primo uomo disponible.

Con "I due Foscari" me pasa que sin el antefatto literario no se entiende nada. Lo del malo (¿Loredano?) lo entiendo de la misma manera.

"Luisa Miller", aunque más madura (y, ende, más redonda), adolece del mismo defecto por lo que concierne a Wurmy a la duquesa Federica, que en Schiller serían dos personajes protagonistas. Requiere tres protagonistas masculinos con voces graves, y tiene sólo dos y un comprimario. y dos prime donne, y tiene una primadonna y una comprimaria. Todo debio al elenco de cantantes del que disponía en aquel momento el San Carlo de Nápoles y a las convenienze que aún tenían mucha importancia en la distribución de los papeles y la construcción formal de las óperas. Es decir, se componía para las cantantes de que disponía el teatro, y luego se adaptaba (o no adaptaba) la partitura a las individualidades de los cantantes de que disponían otros teatros que querían representar la misma ópera.

Un lamento final del Conde de Luna viendo que ha mandado a la hoguera a su hermano.
O un aria de Azucena cerrando su extraña venganza.

Un par de horas más de Sigfrido y Mime comentando lo mucho que se odian.

Me apunto a la de Gino y añado.

En Norma, aunque es una ópera perfecta, me apetecería escuchar en el segundo acto una escena a solo de Adalgisa.

En la flauta mágica me gustaría una escena en la que Sarastro tuviera un duelo de acertijos con Monostatos. Tampoco me molestaría que la serpiente le dijera a Pamino que no se fiara de las tres damas (aunque, si pienso en el susto que me llevé cuando vi que, para un personaje, como Fafner, que parecía que nos iba a hacer la merced de no soltarnos un parlamento, no sólo va y lo hace, sino que además tiene voz de bajo, quizás prefiero dejar a la serpiente callada).

Perdón por arrastrar aquí fumarolas de otro hilo.

En la "Semiramide" rossiniana yo lamento la ausencia de dúo entre Arsace y su Azema del alma. Además otro más entre Idreno y Arsace también molaría.

En Rigoletto echo en falta un dúo entre el bufón y su amo. Salvo un instante en el acto I, ni se hablan.
Al menos que se insulten un poco, o se amenacen...

Y el bufón se queda sin trabajo, sin vida quizá...En aquella época... Mejor para los tenores si bisan o trisan...

A la Gioconda, le añadiría otro ballet.

Habría hecho otra ópera enterita --convirtiendo, así, la Tetralogía en Pentalogía para saber qué fue de mí "bisbo"; es decir, de Alberich.

El compositor norteamericano Christopher Rouse, llevado por esa misma curiosidad --que no es nada baladí-- quiso hacer algo al respecto en 1997, pero me temo que no le quedó como a Wagner...

¿Estás proponiendo quitar la "vendetta" para que un conocido barítono no la bise?

Sí: la Danza de los Minutos.

Yo creo que en casa de los Sofrano las cosas no puede ir bien durante mucho tiempo, y pronto veríamos a Octavian hacer visitas nocturnas a la mansión de la Mariscala. El problema es que música precisamente no le falta a esta ópera.

Cómo que "Sofrano" ?

Mi única excusa es que acabo de volver de varias horas de paseo por Madrid hecho Sahara... y que soy bastante lelo (y es que un ano se parece mucho a otro ano).

Además quiero más música para Lensky, a riesgo de hacer al personaje un poco pelma.