Ileana Cotrubas, claro.

Y en el ambito zarzuelero recordar a esa musicalísima cantante que fue Ana María Olaria que grabó poco y se retiró muy joven, pero valió la pena.

Yo iba a defender, frente a vientos y tempestades (foreras), el Rigoletto de Plácido Domingo. Pero verán... Es que no puedo, porque es imposible. Así es que mejor encomiendo ante Margherita Lotti el Otello de Pavarotti (que, al menos, está bien cantado y tiene más quilates que el de Cura, pese a la inadecuación de la voz). O la Brünnhilde de Helena Braun, que siempre ha tenido que competir con "monstruas" como Flagstad, Mödl, Lawrence, Varnay o Nilsson, pero que está francamente bien en la Tetralogía de Rudolf Moratl (que me encanta, sobre todo por Ferdinand Frantz).

Bueno, tampoco son tan indefendibles mis propuestas, ahora que lo pienso...

a este ritmo, acabamos con el Rodolfo de Kraus...

Y su Pinkerton, que lo cantó también.
Pocas funciones pero lo hizo.

Je, je. Mejor se la doy en mano si se pasa por Zaragoza el próximo otoño a ver "Der Kaiser von Atlantis", que quizá comparta lista con esa "Heliane" que tiene Vd. tan arriba.

Pero, señor Siddharta, ¿esto qué es... el mundo al revés?... ¡Pero si es usted el que siempre se muestra a la defensiva, fugitivo del oso cavernario, y dividiendo el mundo en buenos y malos, listos y tontos!... Y con la comparación entre títulos operísticos que acaba de hacer, ha vuelto a dar una prueba más de su maniqueísmo. Relájese, que se puede disfrutar de todo, sin tener que saltar a la yugular del de enfrente.

Y por cierto, anda que podía usted haber buscado otra comparación posible antes que el nauseabundo Tea party... ¡Manda carajo, eso sí que me ha dolido! ...


¡Hombre, un respeto para don Carlos Munguía!... ¡Ya quisiera Cura llegarle a la suela del zapato!...

no me hagan vestirme de moderador para recordarles que ojito con los comentarios políticos

Yo eso lo sigo defendiendo, hay cantantes muy grandes como por ejemplo Caruso y otros de la época, que determinadas frases muy expresivas producían ciertas desafinaciones, que en mi opinión son intencionadas o mejor dicho brotaban naturalmente en su discurso dramático. Claro que son desafinaciones poco evidentes, pero en arias por ejemplo veristas, en acentos, después de emitirla afinadamente, hay pequeñas crecidas momentáneas en minúsculo portamento que le otorgan más fuerza (se pueden escuchar las grandes versiones del Chenier) o en una frase la cala un poco para expresar una debilidad.

Esto no es nada raro en música, en un instrumento de cuerda se juega con la afinación intencionadamente con fines expresivos, con la voz se pueden hacer cosas parecidas.

Tanto que decir y tan poco tiempo!!!

Yo reivindico las obras de Guerrero y de Sorozábal.
Y no podía faltar un clásico: Tito Gobbi a mí me encanta, cons sus berridos y sus sonidos horrorosos. Me encanta.

PD: Kaiser von Atlantis en Zarzagoza!!! En serio!!! Allá que voy sin dudarlo!

Empieza a abrirse el cajón de la mierda...

Bueno, esto es bastante distinto de la praxis de Cura que ponía tan cachondo a Mr. Mamoncito.

Si no me equivoco, valdría como ejemplo el semitono que añadía Bergonzi al acentuar "Io resto a te"?

Iba a decirle que trasladaría esta teoría sobre los instrumentos de cuerda a personas cercanas profesionales para que me la comentaran, pero vamos; en realidad ya se la había trasladado y, a menos que hablemos de casos muy concretos en partitura, va a ser que no.

¡Menudo cóctel explosivo! ....

Sorozábal yo creo que se vale por sí solo, pero es verdad que Guerrero sí necesita que se le eche una manita. Yo me apunto. Aparte de Gavilanes y Rosas, tiene otras obras muy chulas, como La fama del tartanero, que se ha nombrado antes, o El canastillo de fresas. Y yo, en la intimidad de los cascos, soy un asiduo de sus revistas .

Pues yo qué quieren qué les diga: "Chénier" la dejaba en un disco tranquilamente y siempre que hubiera tres fueras de serie y una buen director.

Apunte: finales de octubre de 2013

La Gioconda, aunque tenga excelentes momentos, tampoco está para tirar cohetes... quizás por culpa del enfático y antimusical libreto de Boito.