por cierto, a la Brunhilde de Bayreuth la tendremos en España en septiembre...

¿Ha cambiado la Isolda con Inbal? ¿No iba a ser Melanie Diener?

no, ha cambiado casi todo de ese Tristan. y a mejor!

Por favor, ¿De qué Tristán y de qué reparto están hablando?

el previsto Tristán de Coruña, versión concierto.
inicialmente se habló de Forbis-Diener para los dos roles principales. no serán esos dos.

A propósito de los problemas de visibilidad de la zona E5 del Festival debo decir que mi sustituto me ha mandado un mensaje tras la función de hoy ("Holandés") donde me dice que la visibilidad ha sido completa. Quién sabe, quizá tuvo suerte

Once años después, escribo desde la ciudad wagneriana. Ha sido mi primera experiencia en la colina verde.
Ya escribiré una reseña como Dios manda, pero algunas notas:
1. Qué teatro más incómodo. Y qué calor.
2. La acústica hace que cantantes inanes en grabaciones o en otros teatros suenen como si fuesen de la época de Wieland.
3. El Tannhäuser dirigido por Tobias Kratzer es excelente, aunque habiéndolo visto ya hay sensación de déjà vu.
4. Pese al cansancio, el calor y las incómodas condiciones; el nivel orquestal, coral y escénico, sumados a un notable reparto, ha sido tan grande, que sin atisbo de duda puedo decir que este es el mejor Tannhäuser que he visto en teatro.

Un saludo a Zacarías, a quien me he encontrado por casualidad.

¡Enhorabuena!

No sólo la acústica, que también hace. Yo he tenido oportunidad de escuchar a cantantes en Bayreuth y fuera de él y me da la sensación de que alguno se esfuerza más en Bayreuth. La famosa frase de la Nilsson: "yo voy a Bayreuth a cantar y a otros teatros a cobrar". No nos engañemos: hay cantantes primera linea mundial que a un teatro medio llegan por la mañana en avión, ajustan cuatro cosas con el director en una prueba de sonido de 30 minutos, función y, si es única, se van al aeropuerto al acabar. Eso en Bayreuth no ocurre, salvo que tengas una sustitución de última hora, evidentemente. Con ese rodaje de ensayo estás pendiente de la batuta y de no meter la pata, no de crecerte.

La acústica en Parsifal es perfecta y transporta al séptimo cielo. Wagner había tenido experiencia en el estreno del Ring en Bayreuth, tomó nota y aplicó las lecciones aprendidas al momento de componer Parsifal.

Tuve la oportunidad de escuchar Tristán y Meistersingers alli, y las diferencias son notables, en particular con esta última obra, la menos adaptable al Festspielhaus, como lo reconoce Thielemann.

Ya están llegando los correos desde el Festspielhaus de Bayreuth con la respuesta a las peticiones de entradas para 2026. Un año que no se caracterizará por la enorme calidad de los cantantes presentes (ese Niño cantor copando todos los tenores protagonistas suena a experiencia terrible), pero que merece vivirse, por ser el del centenario de la inauguración.