El interés de esta grabación, realizada en 1979, reside en la presencia como protagonista de la estupenda Margreta Elkins. En este disco canta, aparte de los fragmentos de Ne m'oubliez pas (estupenda su aria de salida: Oh ! la belle campagne) una estupenda selección de rarezas donizettianas y sobresale especialmente en el tremendo escenón de Imelda de' Lambertazzi con aria y cabaletta a doble vuelta, en la escena de salida de Sara del Roberto Devereux en doble vuelta y con una tonalidad distinta a la habitual, cantada con un bellísimo sentido del legato, además de la estupenda escena de Il diluvio universale en la que realiza unos muy bellos trinos. Una golosina de disco.

La Elkins fué más soprano corta (cantó la Sieglinde y parece que con bastante éxito) o mezzo aguda que esa mezzo todoterreno en la que acabó convertida y la tendencia a abrir el sonido por abajo buscando resonancias traqueíticas, penalizó de manera ostensible toda la zona grave, ya de por sí bastante endeble. Elkins se movía sin problemas en toda la tesitura central, aunque con paso del tiempo, las mínimas perfidias guturales fueron cada mayores y el agudo (casi) siempre se mostró resuelto (no en este disco, grabado algo tarde para esos menesteres). La constante presencia de Bonynge en su carrera hizo de ella un músico serio y riguroso con un conocimiento del belcantismo de todo respeto.

No son muchos las grabaciones que tenemos de la Elkins, en discos apareció poco y casi siempre bajo las alas del Clan Bonynge, grabó Siebel en una de sus pocas apariciones discográficas de fuste, fue la eterna Alisa, para Callas y Sutherland y se vió relegada a ser la Anna Kennedy de la Stuarda de Sutherland en la que la seconda donna era la muy rudimentaria Huguette Tourangeau. A pesar de cantar bastante en Europa, casi siempre en compañía de la Stupenda, el grueso de su carrera se desarrolló en Australia, de donde tenemos dos videos, ambos con S. Norma, siendo ya una madura Adalgisa y en la que deambula vestida, pobrecita mía, como Piper Laurie en el final de Carrie y el Maffio Orsini de Lucrezia Borgia, en ambas sufriendo las embestidas de ese ciervo llamado Ronald Stevens.

La Elkins es la Adalgisa del acto Primero de Norma en vídeo que circula con Caballé, Teatro Real, versión concierto. Año 1972 o por ahí, dirige García Asensio y Pollione es Robleto Merolla.

¿Homenaje personal a Wagner por su centenario, o integral de Philips? Lo digo por las últimas escuchas...

Créame, simple casualidad.

Hoy "Dalibor", la estupenda ópera de Smetana, con un héroe prisionero y una chica que se disfraza de chico y se gana la confianza del carcelero para liberarle ¿de qué me suena a mí esto? La lástima es que aquí la cosa acaba mal.
Canta un pléyade de artistas checos, que dan una versión totalmente idiomática (estaría bueno que no lo fuera). Destaca el protagonista de Vilem Prybil, la Milada de Nadezna Kniplova, el Rey de Jindrich Jindrach y el Benes de Horacek. Dirige Jaroslav Krombolk. Es mi única versión de esta ópera, la tengo hace mucho tiempo y la he escuchado mucho, por lo que ya va siendo hora de que me agencie otra.

La donna del lago... , pero en la versión parisina de 2010, dirigida por Roberto Abbado. ¡Jodó, es que me han removido ustedes la conciencia hasta los cimientos con lo del hilo ése que se han montado al lado dedicado a esta obra, y voy a ver si enmiendo mi multisecular desdén rossiniano...!

Me sorprende muchísimo que una persona de su probado buen gusto y sensibilidad sienta desdén hacia Rossini. La única explicación puede ser su genética nibelunga. Rebélese contra ella y déjese seducir por el verdadero oro musical . Además, ha empezado usted por una de las cumbres.

Muchas gracias por sus amables palabras, don Ruperto... Creo que todo el problema viene por haber escuchado, mayoritariamente, la parte bufa y giocosa de su producción (Il barbiere, Cenerentola, Italiana, Viaggio, etc.), con esos concertantes de personajes haciendo vocalizaciones imposibles mientras se ven espoleados por tempi vertiginosos y en situaciones estrambóticas. Sin desdeñar del todo este tipo de obras --fundamentales para conocer la verdadera personalidad como compositor de Rossini--, sé que su producción "seria" encierra verdaderos tesoros que estoy dispuesto a revisar o visitar por vez primera. No lo dude. Pero todo a su tiempo y en las dosis justas, no vaya a ser que la explosiva luminosidad de la música rossiniana me deje sin la protección solar que me proporcionan las brumas septentrionales...

¡Ah, otra cosa! Donde dije "desdén" --que era una forma de hablar quizá exagerada-- haga el favor de leer mejor "descuido", pues soy plenamente consciente, pese a todo, del indiscutible lugar de privilegio que ocupa el de Pésaro entre los compositores, y de la importancia de su contribución a la ópera.

chispas terminando de escuchar Lohengrin con Vogt, Dash, Lang, Zeppenfeld buena voz, ahm bien, Klaus el mejor para mí, la Dash le queda grande la Elsa, Lang linda voz pero terrible , que escena más fea esa cosa que sale del huevo :S:S: no pude terminar mi cena

Pues ya me dirá qué tiene de malo la música buffa de Rossini.

No, de malo no tiene nada (y menos en el caso de Rossini, que era un genio al respecto), pero es un género por el que personalmente no me pirro. Será algo derivado de mi vena de gravedad nibelúngico-wagneriana, como dice Rupert...

Creo que es el disco que Flórez tendría que estar grabando ahora mismo y no hace 7 años.
Estilísticamente intachable claro, pero muy tiernito y falto de empuje tenoril (no digamos de empuje heróico)
Uno oye la misma escena de Marino Falliero grabada por Rockwell Blake para Opera Rara en 1999! con casi 50 tacos y la diferencia es grande.

¿y cree que hoy sonaría mejor Flórez que hace 7 años?