Además actual . Y la orquesta maravillosa


http://www.youtube.com/watch?v=Zmpgi4__7D8

http://www.youtube.com/watch?v=OCOMkvYGsHc

http://www.youtube.com/watch?v=j-szRE4PLKo

¿Este es el hilo para que el Congreso de Vociólogos analice su voz?

Por otro lado, a ver si Kaufmann se hace director de escena y así nos lo trae Mortier.

Ah, no es Wunderlich. Es lo que me lo he pensado tan sólo al leer el título.

Es taaaaan evidente que su repertorio natural es el wagneriano, que no se muy bien a santo de qué se mete a debutar en los próximos meses Manrico, Dick Johnson, Don Álvaro y demás. Es un tenor wagneriano como no hemos conocido en décadas, pero en repetorio italiano no funciona tan bien.

No sé de qué proyecto de hilo hablas, pero la voz de Kaufmann se lleva analizando muchos años en el foro y ya se ha escrito mucho sobre él.

Lo que sí es cierto es que este hilo con este título hace 7 u 8 años e incluso menos, bastante menos, habría producido más bien comentarios de mofa, (ya las sufrí en su momento) mientras que hoy se aceptan este tipo de valoraciones.

Quizás una valoración más positiva de algunos foreros con peso y el alto rendimiento ofrecido como Siegmund o Parsifal en representaciones desde el Met retransmitidas por cine a todo el mundo, hayan contribuído a este hecho, pero no nos olvidemos que no hace mucho se podía leer en la red en una web de mucha aceptación (italiana para más señas) que Kaufmann no tenía técnica para ser un cantante profesional de ópera, junto a otros como que era un camelo producido por la sociedad del marketing y ambos eran comentarios compartidos y aplaudidos.

Es cierto que hay cuestiones peculiares en su técnica, como producto de unos comienzos basados en una técnica más mozartiana más frecuente en Alemania, más ligera y que descuidaba la técnica de cobertura en el pasaje, con una evolución hacia otra bien distinta durante muchos de los años 90 y principios de la siguiente década. No hay que olvidar que Kaufmann comienza sus estudios vocales en 1989 y que lleva ya 2 décadas sobre importantes escenarios. En 1995, siendo ya un tenor reputado, comienza una larga transición con el maestro Michael Rhodes, que seguía la escuela romántica italiana, implementando la mencionada técnica de cobertura en el pasaje y provocando una emisión más ancha y oscura en el centro. Según el propio tenor más natural y a pesar de que su propia declaración se entendió con cierta incredulidad por quienes veían demasiada artificialidad en su ensanche, parece que el tiempo está dando la razón a los auto-análisis del cantante. Durante muchos años se produce una evolución de su instrumento al mismo tiempo de la adaptación técnica. En la gran grabación del cazador furtivo del 2004 ya apreciamos en buena medida al Kaufmann de hoy.

De todas maneras han quedado restos de su técnica antigua y esto influye especialmente en sus medias voces y dinámicas, que también llevan muchos años discutiéndose en el foro, se puede releer el famoso hilo sobre el reciente Lohengrin en la Scala. En estas dinámicas veo también una evolución positiva en el abandono del falsete más descarado. Por lo tanto es un tenor con cierta mezcla en su técnica de las escuelas italianas y alemana que le hace interesante y controvertido. Tampoco se ha desterrado del todo ciertas impurezas de gola en su emisión, aunque cada vez se le ve más resuelto en este aspecto, sobre todo en determinados papeles. Y qué gran respiración que le permite ligados increíbles en pasajes wagnerianos de gran dificultad, como se puede apreciar en estos vídeos.

Pero más allá de las peculiaridades de su técnica, aunque sin ella nada se podría hacer, Kaufmann está destacando en todos los escenarios del mundo por ser un tenor con personalidad, que imprime su sello, que matiza, expresa y transmite emociones, cuestiones que al final son las determinantes en el campo operístico.

Tenemos un tenor que canta Wagner a un altísimo nivel y que además puede cantar los papeles verdianos más difíciles, Puccini, el Don José y otros grandes de peso junto a otros más líricos. Un tenor muy completo del que tenemos que estar orgullosos. Esperemos que dure a este nivel.

¿Y el tenor?

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Totalmente de acuerdo en que su repertorio más afín es el alemán, no solamente Wagner, ojo al Florestan o al Baco. Pero también hay que reconocer que por ejemplo en un papel como Don Carlo su evolución a lo largo de los años es muy positiva, lo cual hace depositar esperanzas en esos debuts. Al margen de que cuesta pensar algún otro tenor hoy que pueda afrontar estos roles.

Como decía en el hilo en el que hablaba de la "convención de vociólogos", Kaufmann pretende ser una especie de tenor assoluto de repertorio omnímodo y no va a ceñirse al repertorio Wagneriano o alemán donde su rendimiento es muy superior, ya que le limitaría en cuestiones de fama, popularidad y estrellato.

Asimismo, la falta de tenores spinto en repertorio italiano, junto a su rigor musical y personalidad, le van a permitir hacerlo (y que los teatros y el público le reclamen en esos papeles), aunque en ese repertorio resulta poco idiomático, con una articulación siempre extraña y una primera octava que suena un tanto a grajo, al igual que esos falsettones tan discutibles.

Por otra parte lo cierto es que Kaufmann está escogiendo con muchísimo cuidado y mesura, casi se diría que parsimonia, sus intervenciones en roles wagnerianos. El Lohengrin, solamente en Munich, un solo año en Bayreuth y en Milán el pasado diciembre. El Parsifal lo cantó en Zurich antes de ser lo famoso que es ahora, y después nada hasta el reciente del Met, y en Viena solamente cantó una de las funciones en que se había anunciado. El Walther creó que lo hizo concertante en Edimburgo, también hace años, y ya está. Y el Siegmund, únicamente en el Met por ahora. La temporada próxima, nada. Creo que ya está.

¡Qué bien cantado está ese "In fernem land"!¡Qué musicalidad tiene este tenor! Una gozada Le Gouveneur...
El problema de la articulación, a mi entender, radica en que cubre demasiado el centro de la voz con armónicos verticales para mantener el color vocal, a mí no me molesta; me parece el tenor de su generación.

Igual Farinelli o Rubini eran cantantes perfectos pero hasta que no salga otro tendremos que poner en una balanza virtudes y defectos y evaluar si nos compensa.

A mi bastante, al menos lejos de Italia. Las medias voces son las que son pero el tío arriba percute por derecho y suele frasear como un coloso.

Respecto al repertorio... claro que tiene que debutar esos papeles y nosotros como aficionados no podemos hacer otra cosa que alegrarnos.

Aunque en el repertorio wagneriano sea ahora mejor no creo que sus temporadas tengan que ser Lohengrin en Münich, Parsifal en el Met y Siegmund en Londres, al año siguiente, Parsifal en Münich, Lohengrin en Londres y Siegmund en el Met, y al siguiente, Lohengrin en el Met, Parsifal en Münich y Lohengrin en Londres.

No, estamos en una época en la que escuchamos todo y vemos casi todo. Un tenor que tiene posibilidades de ampliar repertorio, y Kaufmann las tiene, está en la obligación de hacerlo.

Además no es una voz grande y dramática como para estar todos los días cantando óperas wagnerianas. Es un tenor lírico o lírico spinto relativamente joven, de 43 años. No lo veo como para especializarse exclusivamente en Wagner, al menos por ahora.

Tampoco creo que cante Verdi por popularidad o estrellato, sino porque como ha reconocido públicamente es también un apasionado de la ópera italiana. El gusto por lo italiano lo heredó de su padre, ha veraneado siempre en Italia y sus hijos se llaman Flavio y Matteo. Este interés y pasión por lo italiano en un tenor alemán que triunfa en Wagner, yo como verdiano lo celebro ampliamente. Ser Wagneriano no excluye la pasión por Verdi, ni para un aficionado ni para un cantante.

Este año después del verano saldrá un CD con su nueva dscográfica SONY y dedicado a Verdi. Vamos a ver cómo sigue prosperando en este repertorio que ya tendrá tiempo el tenor para reducirlo, ampliarlo, acotarlo a una serie de títulos o alejarse de él si le perjudica. Lo mismo con Puccini. Yo por ahora le veo un gran potencial y una evolución positiva, aunque reconozco que todavía le veo a un nivel inferior respecto al wagneriano. Pero siempre es un placer escuchar en Verdi a un tenor con personalidad, que expresa, que atiende a dinámicas de la partitura y que ofreces versiones de interés, cuando está el repertorio copado por tenores mediocres, algunos de ellos sin el material suficiente y con una clara tendencia a cantarlo todo en un cansino mezzoforte.

He echado un vistazo al pequeño hilo de crónicas. Es una pena lo de ese hilo, creía que servía para pequeños comentarios sobre representaciones, pero hay muchas crónicas extensas e interesantes de muchas funciones que por ponerse en ese hilo quedan difíciles de localizar. El mal uso de ese hilo solo sirve para que las crónicas de funciones queden en completo desorden cuando no hay que pagar nada por abrir un hilo y que quede perfectamente localizable a un simple vistazo, que no siempre se puede entrar en el foro todos los días.

¿Es un problema del idioma, o de la forma de cantar de Kaufmann?. Si todavía se cantara Verdi regularmente en alemán, como en la época de Rosvaenge, Wittrisch, Lorenz, Urlus,... ¿cómo lo haría Kaufmann?.

Por cierto, el sábado 1 de junio asistiré al recital de J.Kaufmann en La Scala.

Tenore Jonas Kaufmann , Pianoforte Helmut Deutsch


Programma
Franz Liszt
Vergiftet sind meine Lieder, S 289
Im Rhein, im schönen Strome, S 271/2
Freudvoll und leidvoll, S 280
Es war ein König in Thule, S 278/2

Robert Schumann Dichterliebe, op. 48
1. Im wunderschönen Monat Mai
2. Aus meinen Tränen sprießen
3. Die Rose, die Lilie, die Taube, die Sonne
4. Wenn ich in deine Augen seh'
5. Ich will meine Seele tauchen
6. Im Rhein, im heiligen Strome
7. Ich grolle nicht
8. Und wüßten's die Blumen, die kleinen
9. Das ist ein Flöten und Geigen
10. Hör’ ich das Liedchen klingen
11. Ein Jüngling liebt ein Mädchen
12. Am leuchtenden Sommermorgen
13. Ich hab' im Traum geweinet
14. Allnächtlich im Traume
15. Aus alten Märchen
16. Die alten bösen Lieder

Richard Wagner Wesendonk Lieder
1. Der Engel
2. Stehe still!
3. Im Treibhaus
4. Schmerzen
5. Träume

Richard Strauss
Schlechtes Wetter, op. 69 n. 5

Schön sind, doch kalt die Himmelssterne, op. 19 n.3

Befreit, op. 39 n. 4

Heimliche Aufforderung op. 27 n. 3
Morgen op. 27 n. 4
Cäcilie op. 27 n. 2