Seguramente por lo mismo se sigue leyendo Dostoyevsky.

Para qué. Todo está en Homero.

Herr Wanderer, no se haga trampas en el solitario . Esa comparación que hace usted no se sostiene, y usted lo sabe. La comparación equivalente a lo que usted dice, vendría a ser hoy en día la industria del cine. La cartelera está poblada de estrenos que son los que interesan al público. Los clásicos y las reposiciones, en cambio, aparecen de vez en cuando y como excepción.

Evidente, Sr. Hentzau. Es justamente el interés del público lo que hace que haya una producción masiva de nuevos largometrajes, o en 1829, de nuevas óperas. La demanda genera la oferta. Y de todas esas películas, de todas esas óperas, sólo una ínfima parte llegarán a ser obras maestras que pasen la criba del tiempo. Así es siempre en cualquiera de las áreas de producción humana. Sin interés del público, la producción es muchísimo más reducida. Y también más esotérica, porque el compositor le da la espalda al público igual que el público se la ha dado al compositor. Me adelanto a la siguiente objeción diciendo que sé que el origen de todo este proceso, a comienzos del siglo XX, es bastante más complejo (está muy bien contado en The rest is noise).

Pero a lo que vamos, es que se puede celebrar y reinvindicar que se programen Vanessa, y Hänsel und Gretel, y Il Pirata (representadas por favor), y al mismo tiempo celebrar y reivindicar que se programen estrenos. Sin estrenos, insisto, seguiríamos escuchando L´Orfeo, en puestas en escena de un grado de delirio que se me escapa, por aquello de la variedad.

Primer acercamiento no ya solo a esta ópera sino a la obra lírica del compositor, el suizo Frank Martin (por cierto, la pronunciación del apellido es "a la alemana" y no "a la francesa", ¿no?). Desde luego uno se pone a indagar con curiosidad en el siglo pasado y es un no terminar.

Zelenka nos habló de esta ópera en su nunca suficientemente agradecida colaboración: viewtopic.php?f=2&t=3873&start=780

Me apetecía un " Tristán und Isolde ".

Se qué no es de los mejores pero me decido por.

Tristán-Rene Kollo.
Isolde-Margaret Price.
Marke-Kurt Moll.
Brangane-Brigitte Fassbaender.
Kurwenal-DietrichF Dieskau.

Carlitos Kleiber- Staatskapelle Dresden.



Siempre me ha gustado Price

¿Seguro que no es de los mejores?

Imprescindible el Onegin de Viena, en sus pantallas de ordenador o demás artefactos de acceso a la red, hasta el sábado en ö1

http://oe1.orf.at/programm/335632

Vaya Tatiana y vaya maestro el Señor Nelsons

Tercer y cuarto acto del Werther de Chailly con Domingo y Obraztsova.
A flema viva ambos. Bellísima música la de Mascagni.

Hoy "Rusalka" de Dargomyzhsky (perdón por la ortografía. Es un copia-pega de Wikipedia).

Ante todo, tengo que decir que me ha encantado. Es una obra muy melódica, pero con momentos intensos, con cinco grandes papeles: dos sopranos, una mezo, un tenor y un bajo. Todos ellos con aria y abundancia de tercetos y conjuntos. También tienen intervenciones destacadas el coro y el ballet. Y una originalidad: un papel hablado de niña.

El reparto es totalmente ruso: Vedernikov, Mihailova, Pluzhnikov, Terentieva y Pisarenko. Dirige Fedoseiev. Todos ellos muy centrados en sus cometidos.

Hay que destacar que la música es muy diferente de la de "El convidado de piedra", la otra que conozco del compositor, que es un recitativo de principio a fin. Y muy distinta también argumentalmente de la Rusalka de Dvorak. Aquí la protagonista, Natasha, no es inicialmente una ondina, sino la hija de un molinero que, por un desengaño amoroso con un príncipe, se arroja al río. El príncipe se casa con una princesa y Natasha con el tiempo se convierte en reina de las ondinas. Atrae al príncipe y se lo lleva con ella. Más o menos creo que es así, porque sólo pude encontrar un libreto en cirílico y lo pasé al español con un programa de traducción, pero lo que me ha quedado es difícilmente inteligible.

La recomiendo sin reservas.

Pues yo también voy por lo ruso. Ahora me he puesto con la infrecuente "Kaschey el Inmortal" de Rimski. Seductora música, sensual y colorida como el mejor Rimski. Los personajes, a falta como es habitual de una caracterización completa, tienen el encanto de un cuento de hadas. Escucho una versión reeditada por Brilliant con Chistoakov en la que destaca la Kascheyevna de NIna Terentieva.

El convidado de piedra, de Dargomigsky, fue la primera ópera rusa que yo escuché, y casi me deja traumatizado de por vida. Tendría yo unos quince años, cuando mi padre hizo un viaje a Moscú, y el hombre quiso tener un detalle conmigo y me trajo de regalo una ópera rusa. ¡Menuda puntería que tuvo!... No la he vuelto a escuchar desde entonces (seguramente, a día de hoy, mi opinión sería distinta), pero me pareció un pestiño insoportable. Andando el tiempo, y ya reconvertido en rusófilo operístico, pude escuchar Rusalka, y aquello era otro mundo. Al parecer, según indagué en su momento, Dargomigsky era un poco bipolar (musicalmente hablando ), y pasaba del torrente melódico-festivo, a una austeridad casi espartana. Pero seguro que de este asunto nos puede ilustrar muchísimo mejor nuestro forero ruso, el señor Angel de Fuego.

Y perdón por la "batallita" .

A Giorgio Zancanaro en Il balen del suo sorriso de este Trovatore. Estupendo.

Ahora, que la producción se las trae. Sobre todo por el bueno de Bonisolli, con esas camisas que saca para lucir pectorales y por el pelucón que peina... Juas, juas, juas...

Gracias Sr Wanderer por el recordatorio. Me he conectado hace un rato y coincido plenamente con Ud. Nelsons tremendo y Netrebko tambien. Voy a por la balada de Lenski