Plácido Domingo hace bastantes aguas en los dos duos gabachos. Demasiado "fogoso" (¿será esa la forma de adjetivar la carrera dominguiana?) y temperamental el acento y de canto así así. La mitad del duo de Romeo y Julieta se la pasa en un falsete articulado sobre la sílaba au. Mejora muchísimo más en los duos de Fedora e I rantzau, donde está en su salsa, tanto por medios como por formas. Renata Scotto es más artista y se le nota muchísimo menos que no está cómoda del todo en las francesadas (muy bien en el 'N'est-ce plus ma main). La parte italiana la domina como nadie. Vocalmente está en decadencia con los agudos ya puro chillido y el centro insuficiente en la Fedora, pero grandísima artista a pesar de todo.

De qué año es eso? Lo escuché hará siglos y no lo he vuelto a catar desde entonces...

1978, pone en la cajita.

Hay otro recital similar con Ricciarelli (1972). Tremenda por belleza y gusto ella, bastante muy mal él.

El "N'est-ce plus ma main" de la Scotto es fabuloso. Por lo demás, de acuerdo con Ghiaurov. Domingo totalmente fuera de juego en los dos dúos franceses de Manon y Romeo, pero estupendo en Fedora e I Rantzau.

Hoy "Roberto Devereux". Versión de concierto. Ancona, 2006.
Canta una estupenda Theodossiou, que hace plena justicia a Elisabetta. No es la Caballé ni la Gruberova, pero mantiene el tipo muy dignamente con un timbre bello, agilidades más que aceptables y buenos agudos, excepto el último, que le queda un pelín corto. Cumplen correctamente Massimiliano Pisapia (Roberto), Roberto Frontali (Nottingham) y Nidia Palacios (Sara). Dirige Bruno Campanella.

La lástima de Theodossiu es que canta cuando quiere. Y para ser alguien, hay que dar la cara todos los días en que se sale al escenario.

Dándole una nueva oportunidad a la voz de Modl y Vinay. Karajan es pura pasión!

Estoy con este disco de Arias de Verdi, interpretadas que te cagas por Ramón Vargas.

Es muuuuuuuuuuuy bueno, que diría Gallardon.

Medias voces, subidas facilísimas al agudo, manejando las dinámicas de manera que su canto lo dice todo...

Me acuerdo de que me recomendaban que fuera a verle L'Elisir a Valencia, y como lo disfrute. Imaginense este disco que data de 2001 y además esta grabado en estudio. El "Parmi veder..." del Duca es brillante, hasta que termina abajo, en vez de como manda la tradición...
Inmenso tambien el el "Ah, si mío ben..." del Trovador.

Me encanta(ba) este tenor.

Y me pregunto yo: con 53 años... Se es muy mayor para este negocio? Las medias voces que prodiga en ese disco son la repera, así como el "buen gusto" y fraseo (incisivo?) que muestra.

Me gusta. Mucho.

Me pongo ahora con el Don Carlo de Giulini.

ÓPERA con mayúsculas: Domingo, Caballé, Verret, y luego unos peldaños por debajo, Milnes y Raimondi.

Evviva Verdi!!!

Pues mire que aprecio a Don Ramón, pero ha sido mentar a continuación el Don Carlo y acordarme de su reciente debut en el MET. No sé qué pensarán ustedes, pero a mí me pareció una metedura de pata del mexicano.

Le va grande, grande el papel. De todos modos, se lo veo el Domingo en el Regio de Turín. Veremos, aunque al menos, está garantizado escuchar a un tenor que sabe cantar.

Pues yo estoy con esto:


recuperándome del susto de ayer...

"Il piccolo Marat", ópera abyectísima de Mascagni. Livorno, 1961.

Cantan Virginia Zeani (Mariella), Humberto Borsó (Piccolo Marat), Nicola Rossi-Lemeni (Orco) y Afro Poli (Carpentiere). El reparto no indica el nombre del apuntador, y es una lástima, porque se le oye en todo momento, a veces más que a los cantantes. Todos muy metidos en sus respectivos papeles. El público se lo pasa en grande, y aplaude en los momentos más inesperados.

Ya había escuchado la obra sin prestarle gran atención (en el coche). Esta vez, en una escucha más atenta, no me ha desagradado, pero el primer acto (un eterno recitativo arioso) se me ha hecho un poco pesado. Luego la cosa se pone mejor. Me agenciaré otra versión con mejor sonido (la de Spotify podría servir), le daré más oportunidades y seguro que las aprovechará.

Lo más más más de este Ernani es el Carlos V de un Macneil en absoluto estado de gracia. Toneladas de sonido, agudos con una insolencia tenoril (el del final del tercer acto haría palidecer a muchos) y canto de millones de quilates. Un figura.