Puedo estar de acuerdo en lo de tosco. Efectivamente, D.Piero no era un prodigio de sutileza. Menos en lo de plúmbeo. Pero lo que definitivamente me gana para su causa es el "poderío baritonal", tan escaso, o más bien inexistente hoy.

buaaaaaah

Glorioso ese recital de la Scotto

¿Carlos Fagoaga era pariente de Isidoro?

Parsifal.

Regine Crespin.
Hans Beirer.
Eberhard Waechter.
Toni Blankenheim.
Jerome Hines.

Hans Knappertsbusch.

Bayreuth 1958.

Haciendo pruebas con eso del Deezer

Hoy "Marina"
Cantan un joven Aragall, que hace un Jorge espléndido con su bellísima voz. Victoria Canale es Marina, bastante aceptable en general, pero pasándolas canutas en los sobreagudos. Antonio Blancas interpreta a Roque. Tiene buenas intenciones, pero es demasiado lírico. Victor de Narke luce una muy bella voz de bajo en Pascual. Dirige Frühbeck, que trata de dar una lectura completa y "limpia" de tradiciones espúreas, aunque conserva el rondó final con la cadencia de Lucia. Se nota que en su tiempo fue una versión muy cuidada, lo que es de agradecer. A pesar de que tiene casi tantos años como yo, no la conocía, y me parece muy recomendable.

Il Trovatore, de un tal Giuseppe Verdi, con el siguiente cartellone:



Manrico ..................................... Aureliano Pertile (¿qué les voy a decir de él? Inteligentísimo, respetuoso de las dinámicas, grandísimo intérprete; en "Ah! sì ben mio" sólo se olvida del trino y se le pueden reprochar algunas frases un tanto forzadas, pero nada más; bien en la "Pira", dando todas las notas picadas, aunque es una versión capada, pues no incluye la intervención de Leonora y el posterior da capo).
Leonora .................................... Maria Carena (creo que no la había escuchado nunca; un poco gritona, pero ya sabemos que en estas grabaciones antiguas --con tantas frituras y saturación de sonido-- las voces se desfiguran un tanto).
Il Conte di Luna ......................... Apollo Granforte (gran voz, aunque poco fino en las partes con expresión más áulica del personaje; incapaz de adornar su línea de canto como manda Verdi al personaje en varias ocasiones: por ejemplo en el terceto del acto I, en "sprezzato", "fuoco", "sciagurato"..., y muy regular también en Il balen del suo sorriso, sin respetar dinámicas ["novo infonde", "la tempesta del mio cor"] y cambiando acentos ["l'amore ond'ardo"]).
Ferrando ................................... Bruno Carmassi (pos fale... Mal en su racconto del acto I; como en el caso de Granforte, todas sus apoyaturas y notas picadas en la pieza las insinúa sólo toscamente y, además, no canta pp, como pide la partitura).
Azucena .................................... Irene Minghini Cattaneo (impresionante: voz rica, pastosa, oscura, de gran extensión... Hay que escuchar sus graves y la expresión general en Condotta ell'era in ceppi).
Ines ......................................... Olga de Franco
Ruiz ......................................... Giordano Callegari
Un vecchio zingaro ...................... Antonio Gelli


Orchestra e Coro del Teatro alla Scala di Milano
Maestro del coro: Vittore Veneziani

Direttore: Carlo Sabajno

Registrato: 1930

En cualquier caso, voces de las que ya no se oyen hoy día. ¡Ya quisiéramos!

Pueden oírlo aquí.

I Lombardi alla prima crociata - Giuseppe Verdi
Gianandrea Gavazzeni (1969)

Arvino Umberto Grilli
Pagano Ruggero Raimondi
Viclinda Anna di Stasio
Giselda Renata Scotto
Pirro Mario Rinaudo
Prior de la ciudad de Milán Fernando Jacopucci
Acciano Alfredo Colella
Oronte Luciano Pavarotti
Sofi Sofia Mazzetti

Orquesta: Ópera de Roma
Coro: Ópera de Roma
Grabado en directo

andaba con eso, y claro, antes de que aparezca Oronte hay que escucharse a Arvino. y el tal Grilli no me ha disgustado. ¿por qué me suena tan poco su nombre?

Pues está en muchas grabaciones en vivo.

Ese I Lombardi es uno de los mayores testimonios de la gloria Pavarottiana. Está que se sale y en absoluto estado de gracia.

de esos 60 sólo tenía más o menos controlados a Luchetti o Prevedi, por ejemplo.
lo de Pavarotti ahí es maná.
en general, Lombardi es una ópera que conozco muy poco. casi tan poco como Corsaro o la Giovanna.

Grilli cantó bastante en los 70. En Valencia hizo una Favorita (1976) y unos Puritanos (1977) muy aceptables.

Luchetti no es tan viejo, hombre. Es (o era, porque ya murió) de la década de los 70 y 80. En cuanto a Grilli era un tenor de agudos y por eso le tocó lidiar con el repertorio que casi nadie quería (o podía ).

no los disparaba nada mal el tipo, eh!

y ojo a la Giselda de la Scotto. tremenda cosa!! qué exhibición de medios!!

Año Verdi. Hoy "Giovanna D'Arco". Video del Communale di Bologna. Dirige Chailly (1990).
Cantan Susan Dunn (con algún apurillo, pero en conjunto magnífica. La voz es preciosa), Vincenzo La Scola q.e.p.d. (tenía una voz muy bonita y no cantaba mal, pero era muy soso) y Renato Bruson (inmenso). Producción correcta, excepto por unos ¿cadáveres? que aparecen en la parte delantera del escenario durante todo el primer acto y entorpecen los movimientos de los cantantes, que tienen que andar con cuidado para no tropezar con ellos. ¿Por qué harán estas estupideces?

Giuseppe Verdi (1813-1901)

LA TRAVIATA



Violetta Valéry ................................... Rosa Ponselle
Alfredo Germont ................................... Frederick Jagel
Giorgio Germont ................................... Lawrence Tibbett
Flora Bervoix ..................................... Elda Vettori
Annina ............................................ Henrietta Wakefield
Gastone ........................................... Angelo Bada
Barone Douphol .................................... Alfredo Gandolfi
Marchese d'Obigny ................................. Millo Picco
Dottore Grenvil ................................... Paolo Ananian

Chorus and Orchestra of the Metropolitan Opera

Conductor ......................................... Ettore Panizza

Broadcast 5th January 1935

Pueden oírla pinchando aquí.

Grabación histórica (de sonido muy regular) que nos ofrece una Violetta referencial (como casi todo lo que hacía la italo-norteamericana), con esa voz suya tan prodigiosa (aunque se muestra algo exagerada y verista en diferentes momentos de la obra: por ejemplo durante la escena de la fiesta en el II, dando unos gritos mientras es insultada por Alfredo que no vienen mucho a cuento, o en el momento de la muerte). Estupendo su diálogo con Germont padre y estremecedor su "Addio del passatto...", que suena extraordinario en su voz ancha y pastosa. Pero el que está soberbio de verdad es Tibbett, bien lejos de esos excesos a los que se entregaba, de vez en cuando. ¡¡Maravilloso!! Fenomenal el modo suave y elegante en que resuelve sus decisivas intervenciones del acto II, recogiendo su vozarrón y mostrándose auténticamente expresivo. Asombroso, insultante, el fiato que despliega en "Di Provenza" (para comparar, por ejemplo, con algunos recientes Germont que han cantado también el escenario de la MET, je, je, je...). Panizza dominando con autoridad un repertorio que conocía al dedillo y al frente de una orquesta que formaba parte de la época dorada del gran teatro neoyorquino.

¡¡Aupa Tibbett!!

Nota añadida a las 17:57: Leo en el blog de la gentil Nina la Pazza --vecina de foro-- que la conservación de este histórico documento fue pura casualidad y se debió a la (buena) voluntad de la señora de Tibbett, que grabó la emisión radiofónica.