De la sección de cuerda "mediocre" es lo mejor que se puede decir.

Alucino, de veras. Como si hablásemos de orquestas diferentes, oiga.

El sonido carece claramente de amplitud, de cuerpo y de estructura armónica bien fundada en las secciones graves. Es un mal endémico en las orquestas españolas. Por eso suelen hacer buen papel tocando Janacek o Berg y se hunden con Wagner o Brahms.

Bueno, excepto en Galicia, que ya sabemos que la Staatskepelle de Dresde pasa la vida intentando llevarse a los primeros violines a golpe de talonario.

Hombre, en eso claro que estoy de acuerdo. La cuerda de las orquestas españolas no es comparable a las de traición germana. Obvio. Pero hablar de la orquesta del Real como si fuese de una mediocridad insoportable es faltar a la verdad. Son dos cosas distintas.

De las cosas que menos pueden discutírsele a Mortier es la progresión geométrica de la orquesta bajo su dirección. De las últimas veces que he escuchado a esa orquesta, en títulos de compromiso y muy distintos como Mahagonny, Lady Macbeth, Iolanta, Tito, o Boris, la sensación no tiene nada que ver con la que daba el conjunto en la etapa anterior. Ojo que no se trata de comparar con las orquestas alemanas ni con la del Mariinsky.

En algún mensaje anterior se menciona a la orquesta del Covent Garden, y a lo mejor yo he tenido muy mala suerte las veces que he estado allí, pero la verdad que no me parece en absoluto un conjunto superior a la Sinfónica de Madrid de ahora mismo.

Pues respecto al Otello y Troyens que ví en Londres en Julio hay una diferencia sideral entre lo que escuché y la orquesta del Real.

Cierto es, que la misma ha mejorado bastante en esta última etapa y eso es, en mi opinión, lo más positivo de la gestión de Mortier. Eso sí, aún hay camino por recorrer y la Orquesta del Real está aún claramente por debajo de la de los teatros más importantes de Europa (Paris, Scala, Viena, Berlín, Munich, ahora Roma...) y en España, de la de Les Arts.
Asimismo, la cuerda, falta de empaste, de redondez y refinamiento tímbrico, sigue siendo su talón de Aquiles, pero se va por el buen camino.

Bueno, pero es que como comentaba Spinoza, en Covent Garden hay que distinguir claramente cuando dirige Pappano y cuando no. Más que de la calidad de la orquesta como tal, hay que hablar de lo que puede hacer un maestro como Pappano. En Londres escuché hace no tanto una Salome dirigida por Haenchen, creo, bastante discretilla desde el punto de vista orquestal.

De la orquesta de la Ópera de París no tengo tan tan claro que esté la del Real claramente por debajo. En cuanto a la de Roma, para ser justos hay que descontar el efecto Muti, pienso yo que si a la Orquesta de Madrid la dirigiese el maestro se notaría una transfiguración instantánea, como se comentó generalizadamente en aquel Otello con el que se estrenó Muti en Roma.

Y luego, la Scala, Viena, Berlín, Munich, o alguna otra como Dresde... son palabras mayores. La Orquesta del Real no entra en esa Champions League.

El efecto Muti es indiscutible en la Orquesta de la Opera de Roma, pero ya era una formación de nivel, porque antes de su llegada, le ví una estupenda Butterfly y, sobretodo, una Fanciulla dirigida por Gelmetti, en que alcanzó gran nivel.

Otra orquesta italiana de estupenda factura es la del Comunale de Bolonia, que ha tenido como titulares a Chailly y Gatti o la del Maggio musicale, tantos años con Mehta.

Y la del San Carlo de Nápoles suena de maravilla.

También estuve en aquella Fanciulla de Roma con Gelmetti, y es cierto que ya sonaba bien antes de Muti, aunque ha ganado todavía más.

¿ha oido usté a la OSG recientemente?
no me ciega el coruñesismo por la sencilla razón de que no soy coruñés ni padezco síndrome de Estocolmo por vivir en ella. pero es una de las tres mejores orquestas de España. tiene un sonido muy personal gracias al trabajo de Víctor Pablo Pérez, y eso la ha llevado a salir de gira fuera de nuestas fronteras.
que los coruños sean muy suyos y todo lo de su ciudad sea estupendísimo no quita que su orquesta realmente tenga un gran nivel.

y suscribo lo dicho por otro forero: la orquesta de la ROH varía si la dirige Pappano u otro.
ah, y la Scala no es para tanto. desde la marcha de Muti, no es lo que era. depende muchíiiiiisimo del batutero de turno.

La orquesta (y el coro) de la Scala en Verdi no tienen rival posible.

La orquesta de Bolonia no la conozco, pero en general el teatro ha bajado bastante desde los tiempos de Gatti y no digamos los de Chailly, a juzgar por las programaciones.

El San Carlo es de esos teatros tan bonitos que todo lo demás da exactamente igual.