Claro que como interpreta este último acto Joan Sutherland para mi es absoluta referencia. O sea que no se fíen demasiado de mi criterio, no...

Aúpa Dame Joan!

El "otro" Così de Bohm, con Della Casa, Ludwig, Dermota...
Delicioso. Doña Lisa está de dulce. Ellos tienen alguna cosa pendiente con la dicción italiana.

Me lo he calzado tres veces este fin de semana y estoy en condiciones de afirmar que se trata de la grabación con mayor justicia mítica de la historia del disco.

Por un momento pensé que se refería al Parsifal que estaba usté escuchando unos días ha. Y me ha dado un escalofrío como el que le recorre la espalda a uno cuando experimenta el flash de la benemérita según pasa un seto, un puente o cualquier extraño en las calzadas de Dios...

Escuchare esa Tosca, a ver que quiere usté decir con "mayor justicia mítica de la historia del disco"...

Pero si es la Valquiria de Walter.

No quedaron muy claras sus reseñas, que quiere que le diga...
No veo mención alguna a esa Walküre (no en mi iPhone)..

Me ahorrare entonces el paso por esa Tosca de Nilsson y DFD...

Si no llega a ser por esa Valquiria a lo mejor no hubiera llegado ni a entrar en Wagner (ni siquiera lo poquito que he entrado). Qué sonoridad y qué diligencia dramática en Walter.

Hoy "Il Pirata".

Canta una inconmensurable Caballé ¿su mejor papel? ¿la mejor Imogene de la historia, con permiso de los viudos de la Callas? Para mí, la respuesta es afirmativa a ambas preguntas.

Le acompaña su marido, Bernabé Martí, que sostiene impávido la ardua tesitura de Gualtiero y emite varios agudos muy timbrados. Ahí se queda todo, porque la línea de canto es precaria, es incapaz de cantar menos del "forte" y el fraseo carece de nobleza. Se suele llevar todos los palos cuando se habla de esta versión. Yo creo que, simplemente, no resiste la comparación con su esposa.

Entre ambos, nada menos que Cappuccilli, que suele ser el gran olvidado en las críticas. Sin tener el refinamiento belcantista de Bruson, compone un Ernesto rudo pero creíble. Tiene gracia que este personaje sea el "malo de la película" simplemente porque no acepta que le pongan cuernos. Es el reflejo de su paisano Alfio, pero con la diferencia de que lo matan en el duelo. Encima de cornudo, apaleado.

Y casi más olvidado todavía, Raimondi (Ruggero, claro) que encarna adecuadamente a Goffredo.

En conjunto, una versión para gozar de la Caballé.

dele un tiento al directo florentino con Labò, con una Caballé en estado de gracia y que en los directos sacaba todos sus recursos. genial.

curioso leer sus comentarios sobre Martí. hay en este foro quien cree que era un tenor muy respetable y que no es tan malo como la inmensa mayoría del mundo afirma.

Suscribo. De hecho, mi pregunta sería: "¿Por qué este foro se llama Una Noche en la Ópera cuando debería llamarse Qué está escuchando Ghiaurov en este momento (y qué opina Gino al respecto)?"

Se aburre usted en el Palacio de Dueñas, ¿no?

Absolutamente. Porque no leo el apasionante Resto Del Foro.

Se equivoca usted: esto es el resto del Foro. Su núcleo es el hilo del baloncesto.