picoteando la retransmisión de la reciente "Turandot" de Estocolmo, con la Stemme como Principessa di Gelo.
las terribles frases del "Straniero, ascolta" y del "In questa reggia" están todas ahí, con esas terroríficas subidas al agudo que te dejan tiritando como no tengas los papeles en regla. y las notas suenan todas. pero la impresión que transmite es que la cantante no está cómoda.
el tenor Riccardo Massi es una copia de Armiliato, quizás con la voz algo más densa, pero igual de tramposillo.

Veo que a nadie le convence mucho la Traviata de Toscanini, con miembros del reparto.

Lo entiendo, aunque, después de las Callas, sea la Traviata que más he escuchado.

La de Muti-Scotto-Kraus está muy bien, y es fácil considerar que es el registro de estudio que ofrece más placer con menos sombras, pero Scotto y Kraus no dejan de tener cosillas que hay que perdonarles, y se las perdonamos. Y hay gente que no acaba de entrar en lo que Muti plantea. Yo sí, con gusto (si entro en la Toscaniniada, con sus ferocidades ocasionales, sería ridículo que le reprochara nada a Muti, que es más delicado el hombre).

Hombre, pero es que aparte del reparto, Toscanini ya estaba en su etapa más árida y adusta y apenas sugiere matices a los cantantes, a los que lleva como con correa. Demasiado rígido para "La Traviata".

Por supuesto que tiene razón.

Pero, no sé, a mí me gusta esa Traviata de pelo en pecho. Será que la Callas me ha echado a perder para otras Traviatas y sin emociones fuertes no me conmuevo.

¿MarttiT, qué tal la de Adès? que no la he escuchado.

"L'elisir d'amore"
Kurzak - Alagna - Capitanucci - Maestri
ROH 2013

buaahh

Dicen que es la versión "rigolettiana" con más agudos gratuitos de toda la discografía. ¿Cierto o leyenda urbana?

Muti entra en parada cada vez que lo ve en las tiendas de discos

Sutherland hace los agudos, de dudoso gusto, al final del cuarteto y de la escena de la tormenta en el último acto.
Milnes también mete alguno por ahi. Perfectamente ahorrables, suenan fibrosos y lo que es peor, calantes.

Y es que los excesos, como se ve, no son siempre veristas...

Yo creo que la versión con más añadidos horteras es la Perlea. No falta ni uno.

Me gustaría poder verla en escena, que tiene que ser muy guarra. La verdad es que a segunda escucha es bastante monocroma aunque supongo que escenificada ganara mucho. Por otro lado, no entiendo esa manía de algunos compositores contemporáneos de abusar de los límites de las tesituras. Y que conste que no es el peor ejemplo.