Un pequeño homenaje.

Ahora Don Carlo, con Caballé, Domingo, Verret, Milnes y Raimondi. Dirige Giulini.
Muy recomendable versión.

I MASNADIERI TEATRO LA FENICE DI VENEZIA 18 JANVIER 2013

Massimiliano, conte di Moor, Giacomo Prestia
Carlo di Moor, Andeka Gorrotxategui
Francesco di Moor, Artur Rucinski
Amalia, orfana, nipote del conte, Maria Agresta
Arminio, camerlengo della famiglia reggente, Cristiano Olivieri
Moser, pastore, Saitta Cristian
Rolla, compagno di Carlo Moor, Antonio Feltracco

http://www.youtube.com/watch?v=gk9QIP_mIio

Estoy con la reciente retransmisión del Nabucco scaligero.
La obertura comenzó bien, pero encuentro la batuta algo perezosa, renqueante. Y eso que Luisotti no me daba esa impresión de faltarle brío.
Kowaljow tiene la voz atrás, atrás, nunca suena liberada. Habría que ver si la voz corre algo por el teatro o, como me temo, no pasa de la quinta fila. Luiz-Ottavio Faria tiene menos nombre pero compone un Zaccaria mucho más robusto y preciso, por arriba y por abajo.
Monastyrska es un espectáculo. No se esconde en ninguno de los terribles agudos de su escena. Antonenko sigue sin parecerme un tenor para Verdi. Lo siento. Canto basto y sin matices. Y voz a las bravas, empujada a lo que salga.
Nucci, pues de Nucci. A quienes nos gusta, bien. A los que no, pues mal.

Escaso entusiasmo en el público, por lo escuchado en la transmisión (a menos que hayan cortado los aplausos).

Kowaljow satisfizo bastante a gente de gustos muy dispares en la pasada Forza del destino del Liceo, ¿recuerdan?

Y sobre Antonenko discrepo: su Otello es un trabajo muy pero que muy estimable y nada por las bravas. Muy a lo Vickers.

No estuve en esa Forza. No recuerdo comentarios, lo siento.
Antonenko, uf, es que su Otello tampoco me entusiasma. No lo he presenciado en directo, como usté y otros foreros, pero las grabaciones y transmisiones me dejan mucho que desear. Cero entusiasmo.

Ahora un Parsifal.

Conductor: Herbert von Karajan

Amfortas José van Dam
Titurel Victor von Halem
Gurnemanz Kurt Moll
Parsifal Peter Hofmann
Klingsor Siegmund Nimsgern
Kundry Dunja Vejzovic
Altsolo Hanna Schwarz
Gralsritter Claes Håkan Ahnsjö
Gralsritter Kurt Rydl
Knappe Marjon Lambriks
Knappe Anne Gjevang
Knappe Heiner Hopfner
Knappe Georg Tichy
Blume Barbara Hendricks
Blume Jannet Perry
Blume Doris Soffel
Blume Inga Nielsen
Blume Audrey Michael
Blume Rohangiz Yachmi


Berliner Philharmoniker

Musical y vocalmente (de momento) glorioso. Moll compone un Gurnematz enorme. Enorme.

Típica ópera donizettiana de argumento flojito y música maravillosa. Por citar algunos momentos especialmente inspirados, el aria de salida de Antonia, el concertante final del primer acto, el duo padre-hija que cierra el segundo, el concertante del tercer acto o toda la escena final.

Giuseppe Taddei hace de Belisario un guerrero (fierísimo el acento durante la acusación del primer acto, que por otra parte empieza bastante flojito) pero también un padre (conmovedor en el Ah se potessi piangere con la hija). Un Artista con A. No es muy santa de mi devoción la Gencer, pero hay que reconocer que aquí está muy bien. Nada más entrar tiene su tremenda escena de aria+cabaletta (que aquí hace con doble vuelta) en la que hace sus habituales golpes glóticos y la falta de homogeneidad entre registros reina, pero también luce un legato de libro. Sin duda su mejor momento es la escena del tercer acto donde está bravísima. Muy bien llevada la cabaletta final. Los hijos de Belisario son unos honestos y cumplidores Umberto Grilli y Mirna Pecile, ésta, especialmente inspirada. Nicola Zaccaria dice muy bien.

Ahora mismo ver esta ópera representada es una rareza y es una pena. Pero no veo yo a Gerald Finley en el papel.

Yo sí soy partidario de la Gencer, pero es que además esa aria final suya es una cumbre. Esa frase La speranza del perdono sol mi regge in vita ancor es lacerante. ¡Para que luego digan que en el belcanto no hay expresividad!... Será cuando lo cantan muñequitas de porcelana, y no artistas de raza...


Pues casualmente, en los últimos tiempos anda de buena suerte Belisario, porque acaban de montarla en Bérgamo, y además ha habido en Londres una versión en concierto patrocinada por Opera Rara, que se encargará de publicar la grabación el año que viene. Tal cual está el patio, casi que hubiera sido preferible a Finley haciendo el protagonista, porque quien lo grabará para la posteridad será el negado de Nicola Alaimo .

Don Giovanni - Wolfgang Amadeus Mozart
Wolfgang Sawallisch (1973)

Don Giovanni Ruggero Raimondi
Donna Anna Margaret Price
Don Ottavio Hermann Winkler
Il Commendatore Kurt Moll
Donna Elvira Julia Varady
Leporello Stafford Dean
Masetto Enrico Fissore
Zerlina Lucia Popp

Orquesta: Radio de Baviera
Coro: Radio de Baviera
Grabado en directo

Picoteando un poco. Sinfonía vibrante, con tensión. Un gustazo. Así debería sonár el tema.
Algún día podríamos hablar de las escuelas italiana y alemana y sus respectivas lecturas de Mozart, ese autor universal de origen austriaco pero que escribía óperas maravillosas al gusto transalpino.

Generalmente no se habla de lo que canta Alvaro en el primer Acto, pero qué maravilla y cómo lo esculpe Bergonzi.

Es una salida a escena muy jodida, en frío. Con unas subidas muy expuestas. Nada fácil, ciertamente.

La pareja protagonista son la cruz de la cara que forman Moll y José van Dam.

Si tuviéramos que elegir uno, entre todo lo mucho excelso que tiene, ¿estaríamos de acuerdo en que Don Alvaro es el gran papel de Bergonzi?...