Lo que nos perdimos en esa portada con Domingo pintado de torero y no fotografiado...

Puede usted verle vestido de torero en el DVD de Los Angeles (Dorothy Chandler Pavilion)

A mí me gusta mucho "El gato montés". La orquestación es de indudable atractivo y desde luego que cantabiles como la plegaria "Señor que no me farte el valor" son fantásticos o ese final del primer acto "Mare mía, tú eres la única verdad" o el famoso dúo del acto segundo. El problema es que no se le ocurre a nadie matar a tenor y soprano protagonistas cuando aún queda un acto completo de la obra.

Cada vez que veo esa portada de El gato montés, con Domingo vestido de luces, me acuerdo del altivo Ocatarinetabelachitchix...

De todas las direcciones del Maestro Sorozabal sobre su propia obra, ésta se me antoja la más completa. Las partes cómicas tienen la típica vivacidad y el reprise propios (y qué bien dicen Alicia de la Victoria y Eduardo Fuentes, Clarita y Capó respectivamente) y lírico y emotivo en las partes serias (bellísimamente llevado el duo habanera de segundo acto que destila un abandono nostálgico tremendo). Se incluye además el pasodoble y la farruca, briosísimos.

Vocalmente quizá es la más floja de las versiones, Ascensión lo tiene grabado la Lorengar y la Teresona y Joaquín, Marcos Redondo o Renato Cesari, la competición como ven es fuerte. Isabel Penagos, que es una de mis debilidades zarzueleras de siempre, la interprete es estupenda, algo menos la cantante con ese centro un poco vuoto. Joaquín es un agotado Manuel Ausensi. La voz está durísima y es incapaz casi de modular, salvo en el duo habanera donde hace algún piano falsete que le queda bien, pero forzado en general y con momentos en la romanza de esa dicción sui generis tan suya.

Me encantaría poder escucharla algún día en teatro.

Complices de sa gloire,
En partageant son sort,
Des Grecs par notre mort
Flétrissons la victoire!
Pures et libres nous vivions.
En cette nuit fatale
Pures et libres descendons
A la rive infernale!

(...)

Il m'aime! non! non! son coeur est glacé!
Ah! je connais l'amour, et si Jupiter même
M'eût défendu d'aimer, mon amour insensé
De Jupiter braverait l'anathème.
Mais va, ma soeur, allez, Narbal, le supplier
Pour qu'il m'accorde encore
Quelques jours seulement. Humblement je l'implore:
Ce que j'ai fait pour lui, pourra-t-il l'oublier,
Et repoussera-t-il cette instance suprême
De vous, sage Narbal, de toi, ma soeur, qu'il aime?...

Es trágico que las discográficas eligieran a Cappuccilli (Masnadieri y Foscari con Gardelli, Trovatore y Don Carlo con HvK o Nabucco con Sinopoli) al siempre rozzo Nucci (Simon Boccanegra y Otello con Solti o Ernani con Bonynge) o a ladradores como Mastromei (Seid) para hacer la carrera discográfica que Renato Bruson debió hacer

Yo soy Brusoniano hasta la médula y también lamento que no hiciera más carrera discográfica, pero no se puede colocar el calificativo de "trágico" y meter en el mismo saco que Mastromei, a un barítono de la talla de Piero Cappuccilli.

Además, el Triestino da al aficionado lo que a Bruson le falta, volumen, fasto vocal, sonidos percutientes, brillantez y desahogo arriba... y siempre con sentido del legato, ojo, no ladrando como Mastromei y otros.

Por mi parte, siempre he procurado tener versiones de los dos (junto a otros, claro) en cada papel.

http://www.youtube.com/watch?v=066lUDxkYlE

Das Rheingold de Solti, mis altavoces son patéticos, pero suena mucho mejor que la mayoría de versiones que encuentro por youtube, no me importa tener que ir mañana y pasado a trabajar, en estos momentos, soy una pequeña rhinemaiden...

Una muy notable Lucia de la Scala.
Cantan Mariella Devia, con su habitual clase, Vincenzo La Scola, que hace un muy correcto Edgardo, Renato Bruson, del que hay que decir lo mismo que de la soprano, Carlo Colombara, que canta un imponente "Rispettate in me di Dio", y la sorpresa: un jovencísimo Carlo Berti en Arturo.
Una versión muy disfrutable.

"La Favorite" desde París. Muy aburrido todo.
Claramente insuficientes para estos papeles tanto Marc Laho como Alice Coote (cada uno por diferentes motivos, la manera de cantar del primero creo que ya no es estilísticamente admisible, y ella no tiene nada que ver con esta ópera, aunque se nota que es una buena voz... para otro repertorio), Ludovic Tézier correcto, pero sin destacar, y quizás lo mejor del cuarteto protagonista sea Carlo Colombara.
Por otra parte, les diré que no consigo quitarme de la cabeza la idea que ya tenía anteriormente de que es una ópera ABURRIDÍSIMA, salvo por 3 o 4 números...