Yo ahora estoy con :

Clifford Curzon.
Octeto Viena.
Filarmónica de Viena .

A mi me parece muy bueno......lo tienes en Sp...

Las truchas que se han mencionado son estupendas. A mí me gusta también la de Serkin en Marlboro, sin mucha efusión romántica pero vivaz; y la de los Budapest con Horszowski fue mi primera trucha y todavía la escucho con placer.

No conozco la de Serkin en Marlboro, aunque sí la del maravilloso quinteto de cuerdas con Casals, Laredo y cia. Debe ser muy buena. En esos años el Festival Marlboro tenia muchos quilates.

Tanto las del Borodin con Richter (si solo me tuviera que quedar con una, seria con ésta) como el Budapest con Horszowski son extraordinarias.

Recuerdo una maravillosa en el Auditorio Nacional hará unos 8 o 10 años del Alban Berg con Elisabeth Leonskaja, aunque hasta donde yo se, nunca la grabaron en disco. Aunque seguro que alguien la grabo...

http://www.youtube.com/watch?NR=1&v=gpS ... =endscreen sibelius que hermoso (L)

Los poemas sinfónicos Prometeo, Mazeppa, Tasso, lamento y triunfo y Los Preludios. Preciosa música, hasta hoy desconocida para mí.

Pues ya verá cuándo llegue a "De la cuna a la tumba".

Haydn + Rostropovich: mis sales!!!

Me too.

Cuesta creer que el mismo hombre compusiera el Op. 16 en do menor y el Op. 131, pero ahí está. Por algo tuvo que dejar de hacer música como la hacían Haydn y Mozart.

A todo esto, ¿Op. 130 con Gran Fuga o con el final definitivo? La decisión de Beethoven debería zanjar cualquier conato de discusión, pero hay intérpretes y oyentes que prefieren la primera opción.

Te sorprendería saber la de cosas que aprendió Beethoven de Haydn de las que usó en sus últimos cuartetos. De hecho tuvo una enorme suerte de "conformarse" con tener a Haydn como profesor en lugar de a Mozart, como él hubiera querido pero no pudo conseguir por su muerte temprana. Mozart tenía una creatividad y capacidad de improvisar desbordante pero ni de lejos se acercaba a la técnica constructiva de Haydn, maestro de maestros que implantó una línea compositiva que se continuó con Beethoven y después con Schumann.

Por lo que sé Beethoven quería acabar con la Fuga pero su editor le dijo que se columpiara y no le quedó otra que escribir el otro final. Decisión suya no diría yo que fue.

Bueno, para mí lo extraordinario de esos últimos cuartetos es precisamente que está construidos sobre la música de Haydn y Mozart aunque, como usted dice, son otra cosa. Respecto a la Gran Fuga, prefiero que sea plato único: soy incapaz de conciliarla con la idea musical del andante y supongo que a Beethoven le pasaba lo mismo.
Por cierto, los del Quartetto italiano ¿a que no lo hacen mal del todo?

Uy, nos hemos cruzado, estimada Jane, en el fondo con el mismo sentido. Mozart es bastante más que creatividad y capacidad de improvisar, pero al final se llega siempre a Haydn.
Sobre la Gran Fuga, no creo que Beethoven supiera muy bien que hacer con ella. ¿No la bautizó al principio como "obertura?