La pregunta es ¿quién la aplaude en todas partes? ¿Los fans incondicionales que no ven más allá de Bartoli porque solo viven de comprar sus discos e ir a sus conciertos, pero luego ignoran quiénes son Zajick, Hallenberg, Kirschlager, Gorr o Horne? No lo digo por usted, pero no nos engañemos, hay muchos de esos, y para mí esos no cuentan.


Yo claro que la traigo al foro, porque ha sido la noticia operística del día. Está en Facebooks de cantantes que la apoyan, en toda la prensa italiana... en boca de todos aquellos que gozan con la ópera. Creí que había un sitio para esta noticia en este foro, para crear una discusión propia con entidad... y, de momento, así está siendo.


JAJAJAJAJAJAJAJAJ Es usted UN GRANDE, Don Cicuta!!!!!!! Lo que me he podido reir con este comentario. ¡¡¡¡Cuánta sabiduría, cuánta verdad!!!!


Para mí, por temas distintos, tanto Cura como Bartoli son dos camelos en sí mismos. Antes de que me rebata, deje que me defienda: a mí me interesa más la Bartoli musicóloga que la Bartoli cantante, desde casi siempre. No le digo más. La verdad, me gustaría que Bartoli buscase los proyectos... para que Hallenberg los cantase. De la misma forma, José Cura me interesaría más como monologuista o como tertuliano en un programa sobre ópera que como tenor dramátcio


JAJAJAJAJAJA Ya, pero, después de todo, eso es una gran mentira.

Es que cualquiera se arriesga con Don Daniel cabreado...

Lo único que falta aquí por decir es que fue La Scala quien se dirigió a Barenboim, para que tomara los mandos, cuando se quedó descabezada y sin un sucesor claro tras la marcha de Muti.

Como melómano, me alegraría de que Barenboim vuelva a centrar el grueso de su actividad en Berlín y de que en La Scala se asiente un maestro más asociable al repertorio italiano. Quizá Gatti pueda ser el candidato.

Pero el tema no es ese o si se le oye o no en la Galleria, como dice Mr. Gino El tema es la forma en que el abucheo estaba claramente decidido desde antes de comenzar el concierto, como clásica forma de exhibición por parte de los abucheadores de determinado poder. Defensa de su territorio, podríamos decir. También a Kleiber le gritaron lo de povero Verdi.

Por cierto, Cura estuvo hace poco en La Scala con el Canio y que yo sepa no se le montó escándalo de ningún tipo.

Que no???
Búsquese el Youtube, ande, de los saludos de esos Payasos. Y luego me cuenta.

Una cosa es que Lissner llamara a Barenboim y otra que un sector de los aficionados comulgue con su trabajo.

Mentira cochina. Cura (que estuvo horrendo, como pueden dar fe los audios que hay en Youtube) estuvo HORRENDO en aquella función de Pagliacci, en la que se fue calentito para casa, como prácticamente todos los que intervinieron en aquella función. Se abucheó a Cura, se abucheó a la Dyka, se abucheó a Guelfi, se abucheó a Cassi, se abucheó a Daniel Harding... El único que se salvó de la quema fue el Beppe de Celso Albelo. Al resto, se les dio estopa generosa a todos, como se puede comprobar, insisto, en Youtube.

Eso fue en la función de estreno.
En el resto, me aseguraron que hubo normalidad. Como casi siempre ocurre.

"El único que se salvó de la quema fue el Beppe de Celso Albelo"

Esta MUY DIFICIL que ese rol salga perdiendo en cualquier caso en 'Paggliacci' ya que es el que menos cuenta de los personajes; cuando el intérprete no es inocuo (e insignificante de ponderar críticamente como para que arruine la ópera), es el que la saca adelante si fallan todos (como pasó aqui efectivamente); buenos tenores iniciaron con este muy decente personaje (o se perfeccionaron en ello como el rey de los coprimarios, Piero De Palma) (Si hasta Beppe falla en la historia, lo que veo dificil pues como dije a duras penas cuenta con respecto a los otros 4 solistas, y aparte el director falla, esa si que debe ser una historia muy triste)

Muy de acuerdo.
De todos modos, curioso que a la Bartoli que está más por sus conciertos y descubrimientos que por cantar óperas, se le proteste parcialmente desde los loggione cuando su instrumento apenas se oye en aquellos pisos altos.

Eso es tan fácil de rebatir como que el señor Gruberoviano ha asistido a recitales de la Bartoli

El señor Rupert, lo desconozco, pero es probable que también.

si esto no es abuchear con saña...

Yo sólo sé que he escuchado su último disco y es difíicil imaginar emisión más atrapada en la boca.

Uno... "y no más, Satanás" .
Me parecía un horror de escucharla en grabaciones, pero un empedernido "bartoliano" me aseguraba que el día que la escuchase en directo iba a descubrir el paraíso. Pues si en eso consiste el paraíso, yo quiero irme de cabeza al infierno .

¡Qué bonita es la cancioncilla de Beppe! ¡Y hay que ver cómo la cantaba Schipa...! Gloria bendita...

"O Colombina il tenero fido Arlecchin..." ♪♫♪ ♫♪ ♫♪♫ ♪♪♪ ♪♫

Pues sí parece que abuchean, sí...

Increíble... Yo, lo siento, no he escuchado esta función de Los Payasos pero, ¿tan, tan horrible fue?

Ciertamente sí. Sin ir más lejos, el ventrílocuo Cura fue absolutamente incapaz de ir a tempo con la orquesta durante su gran aria, como se puede escuchar en Youtube:


Y sobre los loggionisti, no es cierto que lo abucheen todo. Ellos tienen MUY claro a qué cantantes quieren escuchar y a qué cantantes no. Es algo tan sencillo como eso, lo que pasa que la dirección artística no toma nota. Y claro, si un año se protesta a un cantante, y al año siguiente se le vuelve a traer, pues posiblemente le protesten más porque sientan que se están riendo en su cara. A gente como Nucci, Mosuc, Pratt, Vargas etc etc etc, por ejemplo, pues no se les protesta. Pero es que incluso a una cantante como María José Moreno, que está lejos de ser star-system, no se le protestó cuando hizo la Gilda hace un tiempo. Sin embargo, creo que Jorge de León (por el que tanto beben los vientos en España), se fue calentito para casa tras debutar Radamés, y sin embargo ahora va a volver a hacerlo. Lo que quieren en la Scala es tener voces de ÓPERA, y que no vayan a cantar mantas ni camelos de la lírica. Tan sencillo como eso.