Abro hilo para ir animando, aunque sea la menos indicada para opinar en esta opera.

Desde la "virginidad" más absoluta: Kwiecien sobresaliente, muy aplaudido tras el impactante solo final, orquesta muy bien, Sola tambien pero lastrado por el volumen (no es una opera de esas que ayuden mucho) y la Roxana anodina salvo en su "aria". La producción me pareció interesante.

El chascarrillo: en dos momentos se cantó desde el foso y si me piden mi opinión hubiera dicho que las voces estaban amplificadas. Naietta, que estaba presente, comentó que ya había notado ese efecto en otras ocasiones (mejor acústica desde el foso) y aunque seguro que no hubo amplificación, la impresión es tal que casi creo mejor evitar usar el foso así . La mujer del Cesar...

Muchos amigos y conocidos presentes, algunos nos quedamos a cenar y lo pasamos de fábula. ¡¡Gracias!!

Bueno visto el Krlòl Roger.

He de confesar que no soy muy amante de este tipo de repertorio operístico y que me temía lo peor (tras ver algunos videos en el yotube), vamos que no me iba a gustar nada pero bueno disfruté (debe ser cosa del directo, creo que es una ópera para verla sólo en el teatro, no vale enlatada, sea en dvd o cd), aunque no me entusiasmó. Sincermanete la música me pareció muy deudora de Strauss, en especial de la Salomé y la Electra y en cuanto a la historia, pues la verdad es que nunca he tenido que leer tanto el librillo que te dan en la ABAO, para terminar de enterarme de que va el asunto. (Y luego se meten con los "flojos" libretos Belcantistas, pero esta historia tiene telita).

La puesta en escena creo que se dedica a sacar partido a la Homosexualidad de Szymanovsky y poner en claro para que no tengamos dudas, lo que en la historia se insinua levemente -obviamente porque en la época que se escribió la ópera la homsexualidad estaba castigada social y penalmente-, está totalmente sacada del contexto histórico, en fin allí nadie sabíamos de que iba y donde estaba así que de eso se aprovechó el regista. De esta manera la primera escena de la supuesta Iglesia de Palermo se desarrolla en una especie de salón donde el Król Roger toma el té con su esposa y su hijo y el coro está enjaulado detrás. Esta escena es para mí lo mejor de toda la ópera, por el coro y la música con reminiscencias Bizantinas. El segúndo acto que supuestamente es en un palacio pues el mismo cuadro con tres sofás en verde y el tercer acto un supuesto templo griego en ruinas se torna en una Whiskeria donde debe haber una especie de cuarto oscuro donde se meten todos los hombres menos el Krol Roger y Edrisi que hace de Barman. Michal Znaniecki, que fue quien perpetró esta regia, es conocido aquí y debe ser el regista "modernillo", de la Abao y ninguna de sus puestas en escena anteriores me convencieron, y esta tampoco. Desde mi punto de vista el hecho de que de tanto juego a los registas es lo que hace a esta ópera tan popular ahora, como el público no la conoce pues aquí si que se pueden hacer todas las barbaridades que un regista pueda imaginar.

Me imagino que quizás los versos en polaco del poeta Iwaszkiewicz sean de gran calidad, y entiendo que la traducción debe ser la culpable de que a mí el libreto no me pareceriera nada del otro mundo con un montón de frases repetidas.


Desde mi poco conocimiento previo de la partitura, creo que la lectura que hizo el director Lukasz Borowicz y la Euskadiko Orkesta Sinfonikoa fue vibrante y realzó las cualidades de la partitura, aunque fue a costa de tapar las voces de casi todo el conjunto vocal, pero fue problema del elenco no del director y la Orquesta.

En cuanto a la parte vocal:

Mariusz Kwiecien, Kròl Roger, fue el gran triunfador y desde luego conoce el papel, que no me pareció especialmente dificil, no tuvo ningún problema de hacerse oir en el Euskalduna y su voz traspasaba la orquesta y llegaba a todo el aforo incluso en el momento final, el Himno al Sol. Fue justamente ovacionado. Yo desde luego preferí su actuación como Don Giovani.

Agnieszka Bochenek-Osiecka, sustituia a Iano Tamar como Roxana, bueno inaudible en el primer acto en el segundo, gracias al invento de bajarla al foro pudimos oir su parte más interesante en la ópera, pero no deja de ser una voz minúscula y que no me dijo gran cosa, tampoco el papel es para lucirse mucho más.

José Luis Sola, como Pastor, también voz minúscula cuando tiene que luchar contra una orquesta en su parte bastante fuerte, desde mi punto de vista deslució mucho la ópera ya que tiene partes importantes, también bajo al foso y se le oyó un poco, pero sólo un poco mejor. dentro de nada las óperas se representan en las butacas para que así se oiga a los cantantes. Yo entiendo que la voz que se exige en esta ópera para este papel es un tenor lírico pero desde cuando un tenor lírico es igual a inaudible.

Del resto correctos pero poco más, también con problemas para traspasar el muro de la orquesta.

El coro me pareció en muy buena forma y con refuerzo.

Al final hubo bastantes aplausos sobre todo para el protagonista y unos pocos abucheos para la puesta en escena.

Hubo un pequeño incidente y es que un espectador se puso muy malito justo en el momento de comenzar la ópera y hubo que suspender el inicio hasta que el servicio médico se lo llevó en camilla en una rápida actuación

hemos disfrutado de una buena tarde de opera. la puesta en escena ha estado muy lograda siguiendo lo que la obra indica, la orquesta y coros a un gran nivel. bien las voces con kwiecien sobresaliente.
somos muchos los socios y aficionados a los que nos gusta oir billy budd, susannah,die tote y operas similares por lo que pediria a la direcion de abao que al menos 1 opera por temporada fuera estreno y no del repertorio clasico algo que aumentaria el catalogo no muy amplio de estrenos en mas de 60 años

Pues en ABAO ahora van a tenerlo crudo. La ranciedad amenaza…

Muy notable noche de ópera la de ayer, sí señor.

Muy impresionado por la paleta de colores que Borowicz sacó de una notabilísima OSE y del Coro de Bilbao.
Bien de voces. Nos gustó Kwiecien a pesar de pecar de rudezas y enfatismos varios. A Jose Luis Sola puede que le sobrepase el papel del Pastor (desaparecia con la orquesta a tutta forza) pero en los momentos en los que las cuerdas miman al Pastor, disfrutamos de su bella voz de tenor, y se permitió algún filado de bella factura. Inexistente la Roxana. Francisco Vas se rererererereconfirmó como uno de los mejores comprimarios que pueblan estas tierras.

Después de una funcionarial Traviata y del zurullito del Giorno que nos encasquetaron ya era hora de ver ÓPERA de verdad.

Yo ví la segunda función y confirmo lo aquí escrito. No creo que haya que tener poderes para preveer que estamos ante el éxito de la temporada, como el Die tote Stadt del año pasado. Ví al coro sustancialmente mejorado. ¿Aliciente por la nueva ópera? Las caras de satisfacción despues de la función eran sinceras y alguno que otro me reconoció que su sorpresa fue mayúscula al disfrutar tanto de una ópera como esta. Los huecos del Euskalduna, in-men-sos. Y si uno se fija las entradas que para la Tosca de enero quedan por vender...

Y lo rancio no es que se haya instalado sino que va a expulsar a todo lo demás. Ya es sabido que lo que nos espera el año que viene es de traca.

A esos precios, ¿cómo aspiran a llenar el Euskalduna?

A estos precios se llenaba el Euskalduna con una Tosca, sí o sí, hasta ahora. Y es que aquí son los precios, en Madrid es Mortier pero la realidad es otra: la gente está/estamos tiesa/os.

En el Real lo único que ha llenado últimamente es el Macbeth de Don Giuseppe Verdi, increíblemente ausente del teatro en los últimos dos años y medio.

Y la Abramovic

Hablaba de ópera

¿Se olvidan del Rosenkavalier programado por Moral pero estrenado (y alterado en la dirección escénica que pasó de Loy a Wernicke)