El próximo 19 de Octubre se cumplirán cuatro años de la desaparición de mi idolatrado tenor de cabecera (junto con el Maestro Kraus que Sería Zeus en mi Olimpo particular de Dioses de la lírica) .
Como andamos todos con 20.000 cosas en la cabeza , no me gustaría dejar pasar la ocasión de rendirle tributo a este excelente cantante ( en mi humilde opinión) y al mismo tiempo compartir su majestad canora con el resto de los foreros.
Pinceladas de su arte:
Con su ilustre y eterna compañera, en uno de los primeros cds de opera que llegaron a mis manos:
http://www.youtube.com/watch?v=DZOs9AK_a5k
Con la rival de aquella , pues el maestro no tenía preferencias a la hora de aportar su sapiencia cantabile.
http://www.youtube.com/watch?v=GsvuMPrJCMo
Con Montserrat Caballé, entregando el testigo de las anteriores a la nueva diva.
http://www.youtube.com/watch?v=bnLn0qFhpjM
En personajes belcantistas.
Favorita:
http://www.youtube.com/watch?v=K3eQlQkzZSs
Puritanos:
http://www.youtube.com/watch?v=09rk6nGrXN8
En personajes veristas .
http://www.youtube.com/watch?v=VjrPG4OML8s
http://www.youtube.com/watch?v=-8DRfMV_Sac
Un tributo
http://www.youtube.com/watch?v=byAssX21QjQ

_________________

El señor Raimondi es el Rodolfo de mi Bohème en DVD con la simpar Freni. Un señor músico.

¿No se quedó un poco a medias para los medios que tenía?

siempre se dijo que tenía un miedo atávico a las grabaciones de estudio. quizás eso le impidió tener un sello discográfico que lo apadrinara y lo catapultara, como sí ocurrió con toooodas sus partenaires y con muchos de sus coetáneos.
reviso su discografía "oficiosa" en Operaclass, y hombre, a medias no sé. protagonizó los principales roles de lírico-ligero y lírico durante veinte años de carrera, en los principales teatros de Europa, esencialmente en Italia. ¿cree que está por debajo de Luchetti, por ejemplo?

Yo digo simplemente que con esos medios podría haber sido el mejor tenor italiano de los 50 y 60.

Mejor que el trío Corelli, Del Monaco y Bergonzi no iba a ser. Los dos primeros con materiales aún mejores y mayor carisma y personalidad. El tercero, con mejor técnica y clase que todos los demás y también, los medios más modestos.

Sí es verdad, que Gianni Raimondi (que reinó en La Scala de manera casi absoluta cuando Corelli marchó al MET unido a que Bergonzi nunca terminó de entrar en dicho teatro y a que Del Monaco en los sesenta tampoco acudía) con una voz bellísima, rutilante, homogénea y de registro agudo radiante, podría haber llegado más lejos si hubiera aquilatado su fraseo con una mayor variedad, refinamiento, clase, contraste e incisividad.

Esa Lucia con Callas es una maravilla, lástima que el sonido y la dirección de Molinari-Pradelli no estén siempre a la altura. Aunque fue un tenor de fraseo algo monocorde, lo compensa la belleza de la voz y una emisión bastante sana. Si no fue uno de los grandes, poco le faltó.

Buen resumen, Mr. Cudeiro.

Mejores medios Corelli y del Monaco... Según para qué papeles. Sí, los talones de Aquiles fueron carisma y personalidad, pero esas cosas también se construyen por medio del canto.

Lo bueno de Raimondi, a su favor, es que podía cantar, y muy bien, el repertorio belcsntista que ni olían Del Monaco y Corelli. Un poco como el caso de Bergonzi, que podía cantar desde Elisir a Forza.

Hombre, para cantar Puritani o Duca es más adecuada la voz de Raimondi. Obviamente

Para mí hay una gran diferencia entre Corelli y Raimondi desde cualquier punto de vista. De material (por singularidad, caudal, anchura, densidad, penetración tímbrica, metal, punta - si los agudos de D. Gianni son sobresalientes, los de Corelli son fuera de categoría como el Tourmalet o el Galibier en el Tour), carisma y de todo, todito, todo.

Edito, después de ver el escrito de Spinoza, claro que Raimondi podía cantar el repertorio belcantista, pero escuchados hoy día (y con un Kraus por medio) su, Fernando, Arturo, Edgardo, Percy o Devereux, resultan monótonos, de fraseo lineal, falto de variedad, de suprema elegancia, empaque y estilo.

Del Monaco no olía el belcanto, bajo ningún concepto, pero Corelli sí que lo olía algo, y ahí está su Poliuto, que a muchos nos chifla. Y pena que no tengamos el famoso Pirata con Callas.

Bueno, todo todito todo no; Raimondi tenía mejor legato que Corelli, no abusaba del portamento y medía mejor.

En fin, que me parece que habría sido más fácil para Raimondi que para Corelli (y no digamos del Monaco) superar sus respectivas limitaciones.

Estoy de acuerdo. En mi opinión , eso es triunfar en la lírica y ser un grande . Además, como bien dice , cantó con las divas más famosas de todos los tiempos . Qué más puede pedir un cantante.

Sobre lo de que los medios de Del Monaco eran mejores que los de Raimondi ; solo para personajes dramáticos ( y muy dramáticos , pues aquel cantaba todo igual , a lo Del Monaco con una voz inmensa , eso sí) .
Corelli tenía el mismo pavor escénico que Raimondi . En eso coincidían los dos.
Estoy de acuerdo con Tunner que sus roles belcantistas quedaron ensombrecidos por los de Kraus . También Mozart ensombreció a Salieri . Así es la vida.
Aunque, escuchado hoy , podríamos inferir que se comería con patatas a cualquiera de los que están cantando en la actualidad. En mi opinión.

Por supuesto. Hoy pediríamos en el metro por seguirle por todo el mundo

Un Tenor magnífico, por supuestísimo. Ahora bien, donde esté Mario del Monaco que se quite Raimondi (y, ya puestos, que se quiten también Corelli y Bergonzi).