Guglielmo Ratcliff, claro.

la verdadera obra maldita de Verdi es la Forza. ahí sí que hay leyenda negra, con fallecido y todo.

Y es que La Forza... no deja de parecerme una obra muy irregular y excesivamente larga. Sin duda la menos inspirada de entre las famosas del de Busetto. No en vano, apenas se programa fuera de Italia. Sin ir más lejos, Macbeth, por ejemplo, me parece una ópera muy superior, e injustamente relegada a un segundo plano dentro de la producción operística verdiana, en favor de otras óperas verdianas de menor inspiración global (como Aida -que cuanto más la oigo, más irregular me parece-, Falstaff...).

Fluxis
La donna del lago (en general, casi todo el Rossini serio)
Pénélope, de Faure.
Ulisse, de Monteverdi.
La Clemenza.
Die Frau ohne Schatten.
Bonus: Tutto Rameau.

Refluxis
I Maestri Cantori. Cuánto más lo escucho, menos gracia me hace.
Salome, de Strauss.
Il Barbiere rossiniano.
Saint-François, y conste que me fascina, pero quizá no tanto como ópera.
El rapto mozartiano
Bonus: Der Freischütz; no obstante cada vez adoro más Euryanthe, que podría subir sin problemas al primer grupo.

Yo sí lo había visto y me sumo a ambos.

Para mí, el interés de Carmen se reduce a los siguientes números:

I
- Concertante inicial
- Coro de cigarreras
- Habanera
- Dúo de Micaela y Don José

II
- Quinteto de gitanas y contrabandistas
- Romanza de La Fleur

III
- Interludio
- Aria de Micaela
- Concertante de las cartas
- Concertante final

IV
- Dúo lo final

Tooooooooooodo lo demás es chimpunero, zafio y aportando una imagen de España cursi a más no poder. Punto.

Pues ya has sacado mucho más que en muchas óperas y la producción de unos cuantos compositores.

Y yo que te veo en el coro de los golfillos...

Madre mía, Sr. Gruberoviano, se le calienta el teclado y tela marinera . Carmen es una de las más grandes obras maestras de la historia de la ópera y el buque insignia de la ópera francesa.

Forza, Aida, operones en los que está presente de lo mejor de la producción verdiana y eso de que Forza sólo se representa en Italia... já. Le invito, por ejemplo, a que se de una vuelta en los Archives del MET y verá la cantidad de veces que se ha montado allí.

¿Todo su interés se reduce a once números? Caray, tendré que hacer memoria, a ver si yo encuentro tantos número de interés en alguna ópera.

Pues así, de memoria, a mí me cuesta citar once números de cualquier Ópera... Ya te veo Loge, querido amigo, ampliando el repertorio de preguntas del Trivial Unelo ...

Ande, Fonseca, váyase a pontificar a las señoronas de permanente de la playa de Riazor, que seguro que se toman en serio sus delirios.

Jo, pues hubieses acabado antes glosando eso que te parece chimpunero y cursilote. Has listado lo más imporante de la ópera, te has dejado pocas cosas... el toreador las más siginficativa quizás, el duo Escamillo - Jose también, y la obertura, por supuesto. Pero vamos, que si tu evaluación de la ópera la poderaramos por porcentaje sobre su total de lo que representa todo lo que glosas, saldría muy alta.

Lo que el segnor Gruberoviano quería en realidad decir es que ni la seguidilla ni la canción bohemia le acaban de llenar el ojo, y el pobre no sabía cómo expresarlo para llamar la atención.

Tanto hablar de Carmen... se me ha abierto el apetito. Creo que ya sé lo que voy a escuchar esta tarde.
Ma Carmeeeeeeeeeeeeen adorée!!!