PERO NO TA NTO

Cary Grant, con más de 70 películas, fue uno de los actores más prolíficos de su época, actuando bajo las órdenes de maestros como Alfred Hitchcock y Frank Capra, y filmando películas como Madame Butterfly.

No ganó ningún Oscar, aunque fue nominado en dos ocasiones a mejor actor por Serenata nostálgica (1941) y por Un corazón en peligro (1944), pero recién en 1970 se le concedió el Oscar honorífico por su gran carrera. Todavía vivía, así que lo recibió.


En cuanto a Marlon Brando, películas como Un tranvía llamado deseo, ¡Viva Zapata!, Julio César, La ley del silencio, El padrino o Apocalipsis Now, entre otras, trabajando bajo las órdenes de directores como Elia Kazan y Francis Ford Coppola, creo que dan cuenta de que fue un excelente actor, no solo un galán, aunque se negó a recibir los Oscars que le dieron.


Alfred Hitchcock no ganó ningún Oscar como mejor director, aunque tuvo varias nominaciones, pero sus películas si que ganaron muchos Oscars. Uno de mis directores favoritos!!!!!!!


De todas maneras me parece que ganar o no un Oscar tiene mucho de más de político que de actuación o arte.

Pues fíjate cuando vuelvo yo y me lo encuentro...

jua, ja , ja, ja

Jalu escribió: Ya he dicho que Marlon Brando me parece un buen actor, pero en
películas como “un tranvía llamado deseo” y otras, siempre aparece
un actor secundario que le supera en calidad de actor.
En la de un tranvía llamado deseo, aparece Kart Malden y tiene una
actuación superior a la de Brando.
Pero ya estamos en lo de siempre, Malden no es atractivo como Brando
y eso perjudica una carrera de actor que no veas.
Por lo que respecta a los oscares, Brando no acepto para reivindicar
los problemas de los indios etc. y eso le honra, claro.
Hay un actor, Georg G Scott que no acepto dos oscares porque pensaba
que el no los merecía mas que otros colegas, que un actor no es
mejor que otro por tener un oscar, Scott veía los oscares como algo
injusto.
Karl Malden

Al contrario, yo diría que le dió tiempo a demostrar que era un MAL actor; las otras hace tiempo que no las veo, así que no opino, pero su actuación en Gigante es de lo más INSOPORTABLE que he visto, es que no hace un solo movimiento, un paso, un gesto en que no se note la actuación (el dichoso "método"), todo es táaaan calculado, tan pensado, tan cuidado... que cansa MUCHO.

Opino igual, las tres películas que hizo son como para dormirse de aburrimiento. En una lo único que hace es meterse un cacho de hierba en la boca y mirar a una torre de petróleo, llevar en coche a la mujer del patrón y dar un puñetazo en un momento dado al Hudson... menuda labor interpretativa... Seguro que si no se hubiera matado en el coche siendo tan joven, no hubiera llegado a ser nada.

Un Fischer - Dieskau de la interpretación, vaya... (por reorientar la conversación a la ópera)

Coincido con respecto a Karl Maden, ¡Gran actor!

¿Fischer Dieskau te parece mal actor? ¿Tienes alguna versión de sus lieders de Franz Schubert o Robert Schumann para colgar?

No, no...no me parece mal actor, pero sí me parece que TODO, cada sílaba de lo que canta está muy calculado y eso le quita espontaneidad a la interpretación (igual, a mí me encanta)...sí, tengo muchos Lieder cantados por él...quieres algo en especial? (prueba, a ver si lo tengo )

Pues volviendo a la conversación del hilo... que buen momento para decir que a lo mejor... oye!... sólo a lo mejor... (con el permiso de Simón...) El liarse con el Onassis, que despues éste prefiriese casarse con la Jacky... que fuera portadas de tantas revistas el amor de la pareja... y su muerte un tanto rodeada de misterio... a podido llegar a convertir a Callas en un mito?... Porque nunca en la historia una cantante de ópera había sido noticia tantas veces en las revistas de corazón y ocupado tantas imágenes en la televisión y no en el escenario precisamente. De hecho, todo el mundo sabe con quien estuvo liada, pero muy pocos saben que óperas interpretó y cuales no...

Prefiero que las elijas vos
Sé que tiene registros en disco de lieder de Brahms, Mendelsohn, Mahler, Wolf, Johann Strauss, Dvorák y si tienes de Beethoven también me gustaría escuchar, además de Schubert y Schumann.

En fin, ¿y si subes un ejemplo de cada compositor?
Para comparar digamos

Por la tarde subo algo...

de hecho, no es el único.... ..... la misma Schwarzkopf, reniega de sí misma por esa característica..... en varios libros y entrevistas destroza sus propias grabaciones, diciendo que pierden espontaneidad por la obsesión con la que estudiaba cada detalle.... salvando poquísimas cosas........

a mi, ni james dean, ni fischer-dieskau ni schwarzkopf me molestan..... PARA NADA




por supuesto, eso fue.... si onasis era el hombre más popular de la sociedad de su momento, y ella era una simple desconocida...... ella se benefició con la popularidad de él..... no teniendo ningún mérito su canto y siendo una desconocida absoluta antes de eso......

por supuesto...... eso es..........






beshos

simon

Esto mismo ya lo dije yo hace muuucho por este foro...

Hombre, que ayudar, ayudó no creo que lo pueda negar nadie.

Pero que desde luego Callas es una figura imprescindible en la Historia de la ópera, hasta el punto que se puede considerar que hay un antes y un después de ella, tampoco (cosa que sucede por ejemplo con Pavarotti también, mal que les pese a algunos).

Y que a mí no me gusta LCACCM, tampoco. Yo me lo pierdo, que no puedo disfrutar con ella como hacen tantos.

perdón.... LO NIEGO YO, y lo va a negar CUALQUIERA que conozca mínimamente la historia de callas...

callas YA ERA "LA" callas, para cuando conoció a onassis... de hecho, si alguien salió beneficiado públicamente de esa relación, FUE ÉL... un personaje negro y oscuro, apartado de los altos círculos sociales.

Si callas se vio beneficiada alguna vez por su relación sentimental con alguien, no fue onassis, si no Meneghini..... ÉL SI convirtió a callas en una mujer de sociedad, que aparecía en las portadas de las revistas de moda a la vez que desarrollaba su carrera musical....... ES ÉL a quien callas le puede deber ALGO, que no sean tristezas y disgustos....

Onassis fue quien sacó provecho de la relación con callas, entrando a un círculo al que nunca hubiera accedido de otra manera.....

Al margen de eso, por supuesto, al margen de sus "relaciones", están esos detalles de cantar aída, cavallería rusticana, turandot, carmen, butterfly, tosca, anna bolena, medea, i puritani, la sonnambula, parsifal, don carlo, fedora, die walküre, andrea chènier, lucía di lammermoor, la gioconda, rigoletto, manon lescaut, y un LARGO etc........ convirtiéndose en referencia ineludible cuando menos en un 80 % de esos roles....
al margen, por supuesto, de redefinir la expresión en el canto, llevar (junto a unos pocos de su época, como visconti), la ópera al terreno donde nació: el teatro, etc.....

pero claro, esos son solo detalles..... lo importante en ella son los hombres con los que estuvo



beshos

simon