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RIGOLETTO (Giuseppe Verdi)

Renato Bruson, Edita Gruberova, Franco Bonisolli. Dirección: Riccardo Muti. Viena 1983

Magistral D. Renato. Centro bellísimo, mórbido, de una pasta noble donde las haya. Legato, fraseo, medias voces y acentos para la historia. La Grube gloriosa, exultante. Para el tiempo en "Caro nome" y te deja, en muchos momentos, sin respiración. Ciertamente, un tanto amanerada, pero un prodigio de la técnica vocal y de absoluto control del aire.

A Bonisolli ya le pesa Il Duca y la emisión está muy ensanchada y el centro sin brillo (lo gana en la franja aguda). Falto de la mínima elegancia y refinamiento y con problemas al final del cuarteto, resulta curioso escuchar al "pazzo" encorsetado y domeñado por Muti. Se monta una gran división de opiniones en sus intervenciones que provocan una lucha de braveos frente a buuuuhs, aunque éstos abundan durante toda la función y tienen que ver, probablemente, con la intransigencia de Muti al representar la obra estrictamente "come scritto". También se escuchan carcajadas, lo que hace pensar que la producción sea "fina".

Sobresaliente la labor del Maestro Napolitano, pero hay que lamentar su inflexibilidad con las abundantes puntature, añadidos y agudos de la tradición. Se te queda cojo y hasta "extraño" Rigoletto sin ellas.

Lárgamente preferible sobre el DVD.

Il Pirata, con Caballé, Marti, Cappuccilli,y Raimondi.
Les dirigía Gavazzeni, con la orquesta de la RAI

La "Lucia" de ¨Viena en Radio Clásica.
Empecé sin conocer el reparto y me pareció que que el Edgardo era otro cantante de Sanremo metido a tenor de ópera. Luego resultó que es Piotr Beczala, que ahora exhibe una voz racauchutada e inflada en el centro y acentos propios de festival de verano. La voz tiene cierto interés, pero la emisión es pobre porque el enmascaramiento ha cedido el sitio a los trucos. El barítono y el bajo, en la misma línea.

Mucha mejor impresión la desconocida Brenda Rae, voz sin duda liviana pero emitida con corrección un poco falsetística en el extremo. Buen estilo e intención poética.

Mucho interés en la dirección.

Hoy el plan ncluye un teriyaki en uno de mis sitios preferidos, aí que no creo que llegue al final.

Lo mejor, sin duda, la soprano que sustutuía a Damrau y lo-nuevo-que-no-conocía del principio del último acto.

Pues al final la escuché entera y como era de esperar Beczala pasó las de Caín en la cabaletta, particularmente en el crescendo, donde realmente parecía que se estaba muriendo. Esta página es inmisericorde con las emisiones que ignoran el pasaje. Aún recuero una cómica discusión forera en la que un dominguista sostenía que no era especialmente difícil.

Positiva actuación de Rae, aunque no le pronostico muchos años manteniendo el papel, dadas las dificultades en el extremo.

Excelente la dirección de este joven español, cantando con los solistas a menudo mejor que ellos. Los solos de chelo del final fueron conmovedores e incluso inspiró alguna frase poética a este Edgardo veristoide.

De paso he recordado lo mucho que me gusta esta ópera.

El mismísimo D.Luciano tuvo que bajarla medio tono en la Lucia scaligera de 1983 (pero hay que reconocer que ya no estaba en su mejor nivel).

Ya decía yo que escuchaba a alguien más...

SALOME de hace un mes ( creo 20 o 25 de mayo 2.012), versión concierto en Cleveland, bajo la dirección de Franz Welser-Most y una sencillamente excelente Nina Stemme!!! ( quizá la mejor voz de soprano actual y recordando a las grandes voces más que suficientes del gran pasado )

García Calvo es un director interesantísimo. Pudo ser el titular de la OSPA, pero al final no tuvimos fortuna.

El único tenor que siempre cantó holgadísimo y sin apreturas ese fragmento (y durante 40 años) se llamaba Maestro Don Alfredo Kraus

Divertidísimo pasticcio dapontiano.
Muy recomendable.