Ya sabemos que Melchior no es de este mundo. Traubel tiene sus recursos para superar problemas en distintos momentos y Kipnis presenta algunos graves blandurrios. Además, Szell, que parece que le persiguen una horda de apaches para comérselo vivo, poda el acto II hasta el delirio pero, ¡qué a gusto se escucha!

" Die Frau ohne Schatten ".Strauss.

Emperador- Jess Thomas.
Emperatriz- Ingrid Bjoner.
Nurse- Martha Modl.
Barak - Dietrich FischerDieskau.
Esposa tintorero- Inge Borkh.
Mensagero- Hans Hotter.
Guardian- Ingeborg Hallstein.
Halcón- Gerda Sommerschuh.

Bayerisches Staatsochester.21 Nov 1963.

Joseph Keilberth

Como siempre un placer volver a escucharla, me han gustado todas las voces,Dieskau fantastico,Modl muy buena,el Falke-Falke de Thomas me ha gustado....

Norma all stars Sutherland Caballe Pavarotti Ramey Bonynge

De este Trittico super freak hemos escuchado Suor Angelica y Schicchi.

En la Suor Angelica está la mezcla entre Tia May y Tía March (respectivamente) que hace Marilyn Horne en la Zia Principessa. Bastante descolocada entre la batuta teatralísima y la profunda caracterización de la monja que ofrece una Scotto suprema (aunque algunos ataques al agudo sean chillidos directamente). El claustro bien, gracias.

El Schicchi cuenta con un grupo de estupendos comprimarios frente a un envejecidísimo Tito Gobbi, no se puede de hablar de una voz que ya no existe pero sí de un concepto buffonesco del personaje ya periclitado, a Plácido Domingo sobrepasado por la tesitura (momentazo el final de su airoso con la orquesta maazeliana a tutta forza) y con modales más de ligón de playa que de joven enamorado e Ileana Cotrubas haciendo de Lucia di Lammermoor por lo ida y desvaida de su Lauretta.

No se que tal estara el tandem Scotto-Domingo-Maazel en este Trittico, pero en Butterfly firman un trabajo que a mi me gusta mucho.

No es una gran Cenerentola ciertamente. Araiza está bastante bien, pero las voces graves naufragan (muy mal Raimondi en su aria del segundo acto) y el tal John del Carlo es como bastante espantoso. La Angelina de Baltsa es monina a pesar de una voz ya partida en mil colores.

Fidelio. Dirigido por Haitink, con Melanie Diener como Leonora (bonitas tetas... ), Roberto Sacca es Florestan, Alfred Mugf (Rocco) y Gallo en el role de Don Pizarro.
Desde la opera de Zurich.
La escena la dirige Katharina Thalbach.

No conecto con Beethoven. Es bonita, pero no voy de aquí a allí por esta opera. Que le vamos a hacer...

Pregunta tonta del día. ¿Leonora no va disfrazada de hombre?

Si. Pero cuando Pizarro va a apuñalar a Florestan... Ahí se abre la camisa y... Bueno...

De vuelta para casa en el avión -como hemos podido, porque anda que no son pesados los de raynair ni nada- hemos estado viendo servidora e sua mama, la Cenerentola que hicieron por la Rai hace nada en plan directo. Esta en yutù y es una preciosidad; como para iniciar a los peques y tiene su gracia. Los cantantes bastante bien (pero claro, los he escuchado con el barullo propio de un avión y los cansinos de la aereolinea irlandesa . igual son un horror y no me he enterau )

Lo más curioso/odioso de esta versión: han hecho con la ópera lo que les ha dado la gana. Nada de recitativos, una escena de baile/ballet por medio, otra aria de Don Magnifico? Para que si ya tiene 2, y ya de paso cortamos el duo que hace luego con Dandini...

Me entraron las ganas de retomar esta antigua grabación (¡en cassette! ). Al margen de la actuación de Gigli (hors catégorie) y de la presencia de Simionato y Taddei, creo que no desmerecen dos nombres más discutibles: Maria Caniglia domina el personaje, exhibe la belleza de su voz y sus peculiaridades no me irritan tanto como en Traviata, por ejemplo, y Gino Bechi tampoco está tan paquidérmico como he leído por algún lado. Dicho sea en espera de opiniones más autorizadas, claro.