De Mélisande, de hecho, la hay.
Aparece como personaje secundario en Ariane et Barbe-Bleue, de Dukas con libreto del propio Maeterlinck.

Pasar una temporadita prisionera en el castillo de un serial killer tiene que volver loca a cualquiera. Supongo que eso explica un poco lo trastornada que parece estar Mélisande en la primera escena del Pelléas.

Es verdad, Ariane et Barbe-Bleue, no me acordaba. Pobre muchacha, de maltrato en maltrato.

Menos mal que en Pelléas se muere, porque eso no era vida

Bueno segun otras interpretaciones, Sarastro es en realidad el padre de Pamina y luego nunca ha muerto, solo se separó de la Reina, y eso explica más aun los problemas de entre los dos. Decir que Sarastro andaba imbricado con el consorte de la Reina de la Noche y luego la manera misógina y netamente funcional-reproductiva que impera en la organización de Sarastro, aparte de la clara influencia masónica, indica como si hubiese otro tipo de relación entre los dos más sólida porque ambos son iguales [son hombres] Luego se explica aún mas porque la Reina le tenía tanto coraje a Sarastro Puede pasar... segun se ha comprobado muchos de los chamanes (que luego derivaron en misticos, sacerdotes, etc) que eran hombres [porque tambien ha habido chamanas], tenian una naturaleza ya sea asceta-asexual, o transexual-intersexual (de mentalidad de ambos géneros) u homosexual o en fin que era distinta a la generalidad (Esto ya es elucubrar mucho fuera de la obra de Mozart pero hey... vivimos en una era moderna y se prestan muy bien estas interpretaciones nuevas para atraer audiencia)

Bueno ya explicaron la precuela de Melissande, pero como Elvira dijo: faltan Arkel, Pelleas, Golaud, Genevieve e Yniold

Alguien puede aclarar este punto, por favor?

Que ocurre entre Loredano y los Foscari antes de que empiece la opera?

En los libretos de Kareol y Karadar no lo dice, pero en otro que yo tengo lo explica como hechos anteriores. Venía a ser algo así como que el viejo Foscari había condenado a muerte a dos parientes de Loredano. Este había escrito en su libro de contabilidad: "I Foscari mi devono due vite". Por eso, cuando muere Foscari dice "Pagato ora sono", que son las últimas palabras de la ópera.

Muchas gracias joseluis

Ahora todo encaja mucho mas.
Que pena que este detalle no entrara dentro de la opera (quiza a traves de un monologo de Loredano, en plan Wotan). Me parece muy efectista.

Ya que mencionan a Barbe-Bleu, quizá no estaría mal que Bartok hubiera escrito una precuela del Castillo de Barba Azul, aunque quizá le restaría fuerza a la obra original.

Es que hay precuelas que es mejor no ver en secuencia, antes de la obra principal. Por ejemplo, la película aquella de "Twin Peaks: Fuego camina conmigo" es mejor no verla antes de ver la serie completa. Revela demasiados secretos.

En Verdi hay un personaje que aparece en dos óperas: Carlos I de España y V de Alemania (como me enseñaron en el colegio):
En "Ernani" asistimos a su coronación como Emperador.
En "Don Carlo" abre la obra (en la versión de cuatro actos) bajo la apariencia de "Un frate" y la cierra. No es un fantasma como muchas veces se dice, sino el Emperador en persona que había hecho creer su propia muerte y se había retirado al convento.

Sin embargo, la pregunta sobre si el no es un fantasma como tal, es ' que rayos le pasa a Don Carlos cuando su abuelo lo abduce a su escondite dentro del mausoleo' ?

Adicionalmente a ello, SI HAY ELEMENTOS SOBRENATURALES en la opera, muy aparte del Monje-Emperador retirado, sino 'que rayos pinta la Voz del Cielo que solo la audiencia oye al final del tercer acto, pero dudo mucho que la oigan tanto los que mueren en el auto de fe o sus ejecutores u otras personas'? Que queria Verdi marcar con esa voz misteriosa y bellisima fuera de escena, que fuera solo efecto ambiental o algo mas; para quien es el mensaje de redencion de los que mueren: da la verdad a los catolicos que la muerte de los disidentes los purifica o mas bien es el triunfo por martires de los disidentes, a quienes esta dirigido esa victoria postuma?