Es que yo soy de más amplio espectro y me encantan las curiosidades. Al final 13 páginas y solo cuatro crónicas más lo de zacarías.

Pues al final aunque la Deutsche oper la haya programado, no es precisamente una ópera. Pero vamos, a mí también me gustaría ver la obra críptica.

Pues me pongo a escucharlo, gracias.

Merci, monsieur le marquis

Pues reconozco que no me ha disgustado del todo e incluso me he reído en algún momento (el tío que metió la jarra de plata en el trombón, ). Me lo he pasado mejor y además ha sido más corto. Solo he echado de menos a Dafoe cuando sale el señor canoso a recitar unas frases en alemán.

Pues a mi me parece un rollo de mucho cuidado. Sonoramente monotona, sin linea vocal de ningun tipo, sin libreto articulado.
Me pregunto como lo haran en la Deutsche para poner algo asi en escena. Parece que hay un monton de sonidos que necesitan de un microfono, como los chasquidos de lengua, el frote de manos...

Creo que necesito algo asi para desintoxicarme

Pues ha dado en el clavo. La frase resume perfectamente lo que es "Life and death of Marina Abramovic".

Pues he pinchado al rameau ese y no está nada mal. Habrá que echarle algún que otro vistazo, .

Ni siquiera os parece, pregunto a los que han ido, que la formula de Vida y Muerte de M.A. puede dar resultados operisticos interesantes?
Que si en vez de ser ese equipo, juntamos, por ejemplo, a Carsen, Tristan Murail, Michel Piccoli y Antonio Lopez a lo mejor hubiera salido un espectaculo bueno?
O desde el momento en que la musica ya no es la capitana del barco, el producto resultante deja de ser opera y pasa a ser otra cosa?

Ya no solo la música, también el tratamiento de la voz y el sonido. Si queremos disfrutar de Carsen, ya tenemos ahí magníficas producciones operísticas suyas, así como hace poco pudimos apreciar en el Thyssen alguna de las obras de Antonio López y como puedo disfrutar yo en un concierto de Los Héroes del Silencio. Si los mezclas, planteas una sucesión de escenas sin ningún tipo de hilo argumental y los metes en un teatro de ópera, no solo no hacen nada, si no que distorsionan por completo el espectáculo.

Si empezamos admitiendo (aceptar se pueden aceptar dentro de unos límites en un teatro de temporada lírica) que el resultado posterior es una ópera, llegará el día en que se produzcan espectáculos de lo más variopintos que nada tienen que ver con la lírica y empezará a decaer la ya de por sí decadente historia de la ópera actual.

Bueno, a mi La cerillera me parece ya una considerable decadencia respecto a Don Giovanni, eso tambien te lo digo

Pero hay melodía, una continuación de sonidos que pueden resultar armónicos o no, pero que están entablados en una partitura, con un tratamiento para la voz. Otra cosa es que no guste como puede no gustar la obra de Sciarrino o el Gran Macabro de Ligeti.

Lo de la Abramovic no es un espectáculo musical. No pretende formar parte de algo que tenga que ver con la música (de hecho, la mayor parte de la representación es recitada por Dafoe) y no hay un tratamiento de la voz, más allá de las cuatro canciones de Anthony. Si ahora buscas un cantante folk, le subes al teatro Real, pones a la Obregón en bikini y a Ramón Langa doblando a De Niro, sobre textos de Joselito, alguien podrá decir que es una ópera. O al menos, eso es lo que pretende argumentar

La ópera es un género teatral musical. Sin la parte musical se queda solo en teatral, y ya no es ópera.

Pero si se pretende decir que el espectáculo visto en el Real es una ópera, argumentando que es una obra con música, el otro planteamiento, también sería una ópera.

Me gustaría saber exactamente en qué está pensando el Sr Ulysses.