claro, claro. me lo voy a creer.

Que no le diría yo que no a una escapadita para "tomar un café" con la Cardinale... pero con esto no pasa como con los bajos verdianos, que son una especie en extinción. Las señoras y señoritas estupendas las ha habido, las hay y las habrá... por fortuna, estemos en 1950, en 2012 o en 2050

Ayer grabé el Tannhauser que emitían por Mezzo, y hoy lo he visto:
Robert Gambill: Qué malo, pero qué malo. Es increíble
Camila Nylund: Una Elisabeth muy en el papel "Elisabeth teutona angelical", y eso que ella es nórdica. Muy bien cantada.
Waltraud Meier: Con su clase de siempre, bien de voz. Muy castigada por la horrenda producción.
Roman Trekel: Muy bien de voz, no tanto escénicamente.
Stephen Milling: Un Landgrave muy creíble.
Philippe Jordan: Bien en general. Un poco blandito en ocasiones.
Una muestra de las genialidades escénicas: En el torneo de cantores hay un micrófono ante el que se van situando cada uno en su turno y simulan cantar a través de él. El micrófono era puramente decorativo, pero me parece muy peligroso que estas cosas se presenten.

Des Simplicius Simplicissimus Jugend, Ópera en tres actos de Karl Amadeus Hartmann, con libreto de Hermann Scherchen, Wolfgang Petzet y del propio compositor, según la obra "Der abenteuerliche Simplicissimus" de Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen.

Fue compuesta en 1935, pero no se estrenó hasta el año 1949, en Colonia, aunque en versión concierto se había escuchado por primera vez el año anterior en Múnich. Una nueva versión vio la luz en Mannheim en 1957.

La obra comienza con una magnífica obertura (Hartmann es un reputado sinfonista y por ello ha sido destacado en este foro, especialmente por el marqués delaforce) de diez minutos de duración.



A continuación un orador recapitula la cifra de víctimas de la Guerra de los Treinta Años: “Anno Domini 1618 wohnten 12 millionen in Deutschland, lebten zwölf Millionen Menschen in Deutschland” “Da kam der grosse Kreig”. "Dreißig Jahre später: Anno Domini 1648 lebten nur noch vier Millionen Menschen in Deutschland"



Nuestro protagonista, un joven campesino, se queda dormido debajo de un árbol. Sueña que el árbol sufre bajo el peso de las personas sentadas en sus ramas. Un lansquenete lo despierta. La aldea es destruida y sus habitantes, incluyendo los padres del pastor, son asesinados.

Posteriormente, nuestro joven huérfano encuentra en el bosque a un viejo ermitaño, que le enseña a vivir con alegría y respeto a la naturaleza. Cuando el anciano siente que se acerca su última hora cava una tumba y muere en paz. Simplicius vuelve a encontrarse solo.

Por último, en el palacio del gobernador, los asesinos celebran un banquete. Simplicius, convertido en una especie de bufón de la corte, recuerda su sueño inicial, y entiende cuál es su significado. En las ramas se sienta la gente principal, los generales, más abajo los comerciantes y los soldados. Los campesinos tienen que trabajar en las raíces. En este momento un ejército de campesinos ataca el palacio y pasa a cuchillo a todo el mundo, menos a Simplicius, que logra escapar con vida.
El orador vuelve a contar el número de víctimas.

Reseña en Opera Today.

Menudo repaso a repertorio tedesco poco frecuente se está dando D. Gerardo en estas vacaciones. Muchas gracias por las reseñas de estas obras de tan rara escucha.

Claudia Cardinale

No he visto la película del magnífico cornudo, pero de 1963 es su participación en "El Gatopardo". Inolvidable su aparición, un paradigma de hermosura, atractivo, magnetismo y belleza femenina de quitar el hipo y dejar a uno bizco.

Sí, sí, muy mona la Cardinale, y muy mono el Delon, pero tanta monería se la come Burt Lancaster con patatas y sofrito. ¡Menudo era el Burt!...

Claro, el Delon era penoso como actor, y la la Cardinale muy decorativa pero como actriz, del montón.

Hombre, no tiene que ver.

La interpretación de Lancaster como el príncipe Fabrizio de Salina es monumental, grandiosa, pero la Cardinale resulta adecuadísima y su presencia es fascinante y esencial en "Il Gattopardo". Inolvidable, es inimaginable otra.

Versión solvente a pesar del Wotan decadente de Theo Adam o el famélico Loge de Peter Schreier. En el lado positivo Siegmund Nimsgern (Alberich), Matti Salminen (Fafner), Lucia Popp, Uta Priew y Hanna Schwarz (las tres hijas del Rihn), Marek Janowski y la Staaskapelle Dresden.

Es que Delon y Cardinale no estan para otra cosa en la pelicula: ellos son la juventud, la belleza, una promesa.
No hace falta que sean buenos actores (que Delon lo era, ojo), en Il Gattopardo basta con que sean increiblemente hermosos.
Cuando ella corre de habitacion en habitacion, buscandolo a el... pura magia.
Y Lancaster, gigantesco, monumental.

Que te parece esa Manon Lescaut, Printse?

Manon no es de mis preferidas de Puccini y no la escucho demasiado seguido que digamos, pero me atrevo a decir que en conjunto es la mejor grabación en estudio. Freni es una diosa total, Domingo me gusta más aquí que en la grabación con Caballé y no hablemos de ese lujo total que es tener a Bruson en un rol tan ninguneado como el de Lescaut. Ay, y me olvidaba de mi adorada Fassbaender cantando el madrigal

Y la dirección de Sinopoli es fabulosa. Probablemente, la mejor que exista.

Esta tarde he escuchado por primera vez Cardillac, de Paul Hindemith, en concreto la primera versión, estrenada en Dresde en 1926, con libreto de Ferdinand Lion, según el cuento Mademoiselle de Scudéry de E.T.A. Hoffmann.
De las óperas que vieron la luz ese prolífico año sigo prefieriendo, por supuesto, la Turandot de Puccini, pero esta ópera de Hindemith me ha parecido ciertamente interesante, y no entiendo muy bien cómo es posible que no se haya estrenado todavía en España. ¡Menos Abramovićs y más Cardillacs!



Magnífico Dietrich Fischer Dieskau en el rol del orfebre asesino.

Libreto en Kareol.
El cuento original, de E.T.A. Hoffmann.



Por cierto, en el reparto figura Elisabeth Söderström (la Dama del primer acto), una de las mejores otros cantantes. Escuchémosla en la canción que abre el segundo cuadro del primer acto, Die Zeit vergeht, Rose zerfiel.