Hay óperas que parecen no tener pasado, y hay otras en las que uno tiene la sensación de que antes de que se levante el telón, ya se ha cortado mucha tela.
Pienso en Osud, o en Semiramide, o incluso en Don Giovanni.
El ejemplo más obvio pero también el más genial que se me ocurre de precuela es Il Barbiere respecto a Nozze.

Os atrevéis a imaginar sucintamente precuelas para las óperas que creáis que las necesiten?

En las de Verdi hay muchas:
Il Trovatore: Toda la historia del viejo Conde, sus niños y la gitana.
Simón: Los revolcones de Simón con la hija de Fiesco. Los problemas de Simón con el padre de Adorno, o más bien al revés.
Attila, Ernani: Padres muertos cuyos hijos/as quieren vengarles.
La forza: La historia de los papás de D. Alvaro.
etc, etc.

En Otello, que falta el acto I de la tragedia de Shakespeare, en el que Desdemona se une al moro, ante la oposición de su padre Brabancio y toda la sociedad veneciana.

Y en el que hay una frase una frase esencial para entender la piscología del moro, cuando el padre de Desdémona le dice, despechado que si engañó a su padre, qué no hará con él. Con todo , es magistral cómo Boito mete parte del acto primero en el dúo de amor para explicar cómo llegaron a casarse

I due Foscari: hay que saber lo acontecido antes, porque de otra manera los motivos de Loredano no se entienden.

La tetralogía de Wagner, antes del Oro del Rhin han pasado cosas decisivas, aunque no hay que elucubrar, las precuelas nos las van contando a lo largo de la obra, principalmente la Nornas en el Ocaso.

Sí, yo preferiría que, en muchas ocasiones, nos contaran las cosas que han pasado antes de Rheingold y no las que ya sabemos

Y del hueco que hay entre Parsifal y Lohengrin, qué me decís?
No sólo por los papás de Lohengrin, sino también para ver exactamente de qué naturaleza era esa relación entre Elsa y su hermano.

Y todo lo que pasa antes de Boris Godunov.

Y antes de Les Troyens (podía empezarse un ciclo con La Belle Hélène )

¿Qué le ha afligido a esa familia de Gianni Scchichi, que es como es?

Y a lo mejor lo que ha pasado antes de que Tristán e Isolda se embarquen tiene interés (porque lo que pasa después )

¿Y el mal rollo que arrastran Sarastro y la Reina de la Noche? (si Mozart hubiera tenido a J.J. Abrams de libretista...)

¿Qué le hizo exactamente el comandante Lostados al pachá Selim?

(no puedo resistirme a adornar la broma de Tunner, que no se ofendan los wagnerianos)

A mi me da por pensar a veces en qué trauma llevó a Corradino (Matilde di Shabran, Rossini) a odiar/detestar a las mujeres... un amor no correspondido no parece, porque llega a creerse enfermo cuando se enamora de Matilde.

¿Falta de madre + Padre como una cabra?

¿de verdad las odiaba tanto? quicir, ¿había o no había estado -lease entre lineas - con alguna mujer?

¿todas las nobles de los alrededores eran unas meliflowers y por no respetarlas como personas las detesta? (pelín moderno el chico de ser el caso)

¿el padre de Matilde la tuvo bajo una roca y por eso nunca se conocieron, ergo, Corradino no conoce a mujer con caracter a la que respetar como una igual, ergo, su desprecio por ellas crece a medida que va perdiendo la cabeza? (lo de su locura es una de mis teorias sobre el personaje, pero no va con el tema precuelas de este hilo )

Si la madre murió pronto o era de caracter delicado, ¿nunca tuvo una tia/prima/pariente femenina que le diera una buena colleja de crio?

questions, so much questions...

Cada loco con su tema, a mi me hubiera gustado una ópera precuela "la infantezza di cuor di ferro"

Eso más o menos ya se explica, no? Pero asistir a una disputa conyugal entre la Reina de la Noche y su consorte con Sarastro por ahí enredando tendría su punto.

A mi me gustaría saber qué ha pasado con Dorabella y Fiordiligi antes de que se levante el telón.

Y Pelléas et Mélisande...se puede hacer una precuela por personaje.

Infanzia / fanciullezza / puerizia...

Toda la historia de Rusia? Mundial? No le parece que sería demasiado material para una ópera?

Bromas a parte, hay sólo óperas que tratan episodios de la vida de Iván el Terrible ("La dama de Pskov", entre lo real y lo ficticio) y "La novia del zar" que trata de la muerte de su tercera esposa Marfa Sobákina (también con muchos elementos ficticios, donde el zar aparece sólo como un personaje mudo - y en la música) y "El opríchnik" de Chaikovski, que se basa en un drama histórico pero donde el zar aparece más o menos como la arlesiana en la ópera de Cilèa...
Sin embargo, "Borís Godunov" sí que tiene una secuela directa: "Dimitrij" de Dvorák, con el que comparte algunos personajes: Dimitri, Xenia, Marina, Shuiski.

A mi se me ocurre.
En el Trovador falta toda la explicación de la relación entre Manrico y la zingara-bruja ¿Cómo fue la vida de esta mujer? .