Parsifal.

El abyectismo me reclama. Chénier

Parsifal, pero ese Chenier es agradable.

Chenier.

Pues voy a votar con toda claridad y convicción por Andrea Chénier, que seguro que se caerá, como todas las que estoy votando. A ver si al final va a resultar que algunos comentarios de este foro van a tener razón, y no voy a tener ni puta idea de ópera, y yo sin enterarme en todos estos años de espectador y oyente....
Fu scherzo, non é vero. Obvio.

12-8 para el Festival escénico sacro.

Estimado Gruberoviano: no me anime usté al foro a votar en contra de mi querido Chenier... He percibido en el foro un cierto movimiento... una corriente de opinión que me preocupa, ya que su vehemencia (de usté) moviliza foreros... no necesariamente a favor.
Aunque es una extraña forma de liderazgo...

Me gusta más Chenier. Hoy es el cumple de Angelparsifal. Voto Parsifal. Y desde luego,anda que esa Turandot desbanque a la Tosca ya es muy significativo.

Del buen gusto del foro y el fin del predominio de la mitomanía, desde luego.

¡Anda que no tiene mitomanía por arrobas esa Turandot!

Tanta, que un gran porcentaje de la misma es eso, mito, porque plasmación teatral, nula

Y ha ganado por un mísero voto, no se pongan tan anchos, que teniendo en cuenta que la bestia negra y objeto eterno de burlas de la mayoría de este foro es Tito Gobbi, no está mal.

Chenier

Una mitomanía ha muerto, ¡viva la mitomanía!

No sé si me desconcierta más esta teoría suya cuando estamos juzgando GRABACIONES o la áplicación facultativa que hace usted de la misma. Le voy recordar que la grabación de "Tosca" de Victor de Sabata es un ejemplo absoluto de registro de laboratorio, porque se hiceron decenas de tomas y luego fue Legge quien ensambló el resultado sin participación del director (que entendió que ya había cumplido). Para mí esta circuntancia no la invalida en absoluto como grabación de "Tosca", de hecho me sigue pareciendo una escucha ineludible pese a sus (dos) puntos débiles, pero ¿en la mística ésta que defiende ud. es la quintaesencia de la teatralidad?

Luego leemos cosas como "Hay una Carmen de una tal Maria Callas, que todo el mundo debería conocer" (supongo que por su "plasmación teatral")

Por supuesto, de Maria Callas debe conocerse todo, todo y todo.
Igual digo que hay que conocer esa Turandot de Sutherland con Mehta. No sólo eso, sino que es una grabación imprescindible. Otra cosa es la adoración sin límites, acrítica, sin tener en cuenta sus "reservas" (en palabras de D. Gino) y ponerla por encima de la mejor grabación de ópera de la historia, como es la Tosca de De Sabata.

Miren, la diferencia es que yo nunca negaré mi mitomanía. La llevo a gala y es esencial en mi amor a la ópera. De hecho, antes de que me gustara, la ópera era ya un mito para mí, algo fascinante en que debía entrar.

Se debe ser mitómano para que a uno le guste un género de hace siglos y no los rockeros del momento y los grupos actuales con solistas buenorras.

Ustedes son igual de mitómanos para las grabaciones y cantantes que les gusta y defienden, pero lo niegan.

Señores, con toda la labor de laboratorio que quieran (como en cualquier grabación de estudio), la Callas demostró en vivo de lo que era capaz como Tosca y ahí están sus dos actos segundo en imagen con Gobbi, cumbres de la tensión y verdad dramática en teatro. La Carmen no la cantó en vivo, porque su aproximación al papel coincidió, prácticamente, con su despedida de los escenarios, pero nadie puede dudar de lo que habría sido capaz. Gobbi y Di Stefano pasearon Scapia y Cavaradossi por los teatros. Sin embargo, ustedes y todo el mundo, saben que la Turandot de Joan Sutherland es una entelequia teatral y que el propio Pavarotti era consciente de que el Calaf era demasiado pesado para él y lo cantó muy poquito en vivo, recalcando siempre el gran tenor "otra cosa es el Nessun dorma" que lo interpretó una y otra vez en sus recitales.