Spyres. El registro grave no se le abre, suena robusto. Por arriba, bien timbrado, en punta.

Pues yo le vi en verano en Bolonia y parece otro distinto. Cierto que en "Cenerentola" no tendría que usar esos graves efectistas, de hecho no sé si tendría que usarlos aquí, pero los agudos eran afalsetados y sin cuerpo, totalmente olvidables. El fraseo sí que me gusta más que el de Osborn.

El rol de Rodrigo tiene una extensión impresionante: más de dos octavas, desde el Do sobreagudo hasta el La bem1, nota que ningún barítono hoy en día sabe emitir de forma correcta. Spyres está bien en los graves, aunque en las notas extremas parece un ventrílocuo. De todos modos, el fraseo, a mí también, me gusta más que el de Osborn.

Estoy de acuerdo con Hizan. El sr. Spyres ha encontrado sus graves en el estómago y no se le ha ocurrido otra cosa que llevar esa misma impostación a toda la tesitura.
Tengo la impresión que ninguno de los dos tiene una idea técnica que vaya más allá de imitar los graves de Merritt.

¿no queríamos sonido coperto?

Spyres me pareció un caso sorprendente de tenor que construye su organización vocal desde el grave. Teniendo en cuenta la dificultad de la vocalidad del llamado baritenore (los papeles de tenor Rossiniano estrenados por Nozzari) y, en concreto, la tremenda extensión del papel de Rodrigo di Dhu (especificada por Hizan) podemos decir, que dejando aparte el fenómeno vocal que fué Chris Merritt, hoy día es imposible encontrar un tenor que cumplimente esas exigencias en el sector grave y encima vaya al agudo a voz plena (ya que hoy no se acepta el falsete y derivados-incluso los agudos de Merritt tenían ribetes de misto, no eran voz plena genuina). En tal sentido, Spyres ha optado por construirse una franja grave sólida, guarnecida y hasta impactante (el día 29 le escuché graves en La Scala que no se los oyes ni a barítonos ni, incluso, a bajos actuales), pero (y en ello coincido con Almaviva), el centro es débil y biancastro y los agudines suenan ridículos, apretados, falseteros y sin expansión. Como fraseo y acentos tampoco me pareció gran cosa, pero como no he escuchado a Osborn no puedo decir si es mejor o peor. De todos modos, su opción es inteligente porque mientras no salga otro Merritt, se va a forrar.

Spyres al menos tiene una tesitura más semejante a lo que se debería esperar de este personaje. Además, parece que tiene el papel bajo control, tanto por arriba como por abajo, aunque la voz no sea especialmente grata. Para lo que hay hoy, me parece un cantante a tener en cuenta en este repertorio, que podría hacer una buena carrera si se organiza bien.
Lo de Osborn en este tipo de repertorio es que, sencillamente, no se sostiene. El timbre no es para este repertorio: es un señor que debería estar cantando Almaviva e intenta cantar Arnold o Rodrigo, dos papeles que en principio parecen bastante alejados de su verdadera naturaleza vocal, por mucho que tenga las notas y vaya relativamente bien arriba (porque el grave ni lo huele). La voz, también es bastante ingrata.