Pues eso:

http://www.elpais.com/articulo/cultura/ ... ucul_7/Tes

¿Qué os parece?

¿este señor tiene tiempo para dedicarlo a la orquesta de la Scala?
esencialmente esa es mi duda. la noticia no me sorprende.

mientras tanto, Madrid sigue huérfana de batuta titular. y eso sí me apena.

Lo estaba leyendo en El Mundo.
Cinco años sin director musical titular. Parece que hoy en día no es necesario para un teatro de ópera.
Y ya dirige la Ópera de Berlín. Otro pluriempleado veterano, ¿no hay talentos más jóvenes?

pues yo creo que es una de las cosas verdaderamente necesarias para que trabaje las orquestas residentes, y que éstas consigan un sonido propio independientemente de quien las dirija en cada título. ahí tienes a Noseda en Turín o a Pappano en Londres, por dar dos ejemplos.
aunque también hay fosos con batuta titular, como el caso del Liceu, y eso sigue sonando a verbena.

Yo también creo que es fundamental, incluso cantantes estandarte. Pero esto último tiempo ha que pasó de moda (ni Vratogna en el Real) y lo primero tiene pinta de convertirse en endémico. Algunos dirigentes parece que no lo creen necesario.

Lo que menos me gusta de esto es el pluriempleo de Barenboim. Quien mucho abarca, poco aprieta...

Y sobre el Real: a las pruebas me remito. Las cosas funcionaban relativamente peor con López-Cobos. Ahora suena mucho mejor, más idiomática en cada repertorio, y la fórmula de Mortier al respecto yo creo que funciona.

Resulta sorprendente que La Scala vaya a tener como director titular un maestro (de cuyos talentos no voy a dudar, ya que los he disfrutado mucho en vivo) poco afín al repertorio italiano (en el que, claramente, ha patinado cuando se ha acercado al mismo) y cuyos grandes éxitos han sido siempre en repertorio alemán.

Yo hubiera apostado por Nicola Luisotti (otra cosa es que sus compromisos como titular en San Francisco se lo impidan)

Habría que mirar libros, pero pocas veces La Scala ha tenido un titular no italiano. Creo que el último caso fué el corto período de Karajan.

También el hecho de tener esa dualidad director artístico/director musical es novedad desde que está Lissner, ¿no?. En los tiempos de Sabata, Toscanini y demás solo había un director musical-artístico.

No, en absoluto. Ghiringelli, por ejemplo...

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Luisotti o hasta Luisi, pero creo que ambos profesionalmente están ya bastante ligados a los teatros USA.
En cuanto a lo de Barenboim opino lo mismo que tu, añadiendo que D.Daniel también en el repertorio eslavo y algo del francés es muy bueno ( la CARMEN que dirigió apertura Alla Scala hace como 2 o 3 años fue excelentemente concertada, otra cuestión fueron las deficientes voces que la cantaron)

No se lo van a creer, pero todo esto, palabra por palabra y cuestión por cuestión lo puse yo en el Facebook unos días atrás, sin habérselo leído a usted. 100% de acuerdo en todo; también en el nombre de Luisotti como alternativa. Bajo mi punto de vista, la contrataciónd e un señor como Barenboim, que no tiene tiempo para dedicárselo a la Scala y el repertorio italiano ni lo huele (ni el francés tampoco, de hecho sólo está bien en ópera alemana) es un error gordo...

Jo, lo tuyo con pedir pasaportes es de hacérselo ver, querido.
Es cierto que Luisotti es un director para repertorio italiano extraordinario, aún recuerdo la magia que logró desprender y las sorpresas que nos dejó caer con un título tan conocido como es "Trovatore" en Madrid. Si no lo es, será por algo.
La noticia puede ser muy sonora, pero sinceramente, no me impresiona nada y es que el cargo de director musical titular de un recinto de ópera... decir que estoy bastante de acuerdo en que no es necesaria la titularidad musical de un teatro. Los 100 ejemplos de teatros que funcionan sin tal figura, los otros 100 de teatros que son un desastre contando con él, pesan igual que los 100 que existen de teatros con director musical que funciona o los 100 de lo contrario. En definitiva, depende el funcionamiento musical del teatro NADA en eso. Si así fuera, ya digo, no se darían casos o contraejemplos, como sí se dan, es un cargo que desde luego en un teatro grande, con huestes orquestales y corales consolidadas y profesionales, es puro capricho. Puesto a amortizar claramente.
Otra cosa es un teatro o compañía pequeña en que sus equipos dependan mucho de un trabajo constante con una persona y que esa persona ejecute toda funcion, que es una persona que depende tanto el teatro de él como él del teatro.
Pero vamos, Barenboim? Ahí tienen el ejemplo: no sé de cuantas orquestas Barenboim es director actual, emerito, invitado principal y ya como esporadico invitado ni contemos, y si a eso añadimos como solista tendra contratos de recitales hasta el año 3042... vamos que Barenboim necesita de La Scala lo mismo que de un frasco de arenilla un beduino del Sahara. Y la orquesta de La Scala que la han dirigido todos antes, despues y mañana, pues lo mismo: Daniel les va a aportar practicamente nada en el tiempo que sus contratos firmados le deje.
En este sentido veo mas determinante el cargo de la gerencia de un teatro que el de director musical... es que este no termino de verlo y ya digo, cuanto más grande y consolidado es el teatro y sus equipos orquestales y corales, aún menos.

Yo tampoco veo a Barenboim en la Scala, ni por repertorio como dice Carl, ni por exitos alli. En la Scala sus exitos son mas que relativos...y tiempo tampoco tiene, esa noticia no tiene sentido. Pero que no necesita un teatro como la Scala? Ay, no se. Me parece que su carrera como director no esta a la altura de su carrera pianistica y quizá no le pueda hacer ascos ¿no crees?
un abrazo

Es evidente que por repertorio La Scala no es su lugar ideal, pero dudar a estas alturas de la importancia de Barenboim como director se acerca a lo risible.
Uno de los contadísimos que no se conforman con enseñarnos lo bonito que pueden hacer tocar a una orquesta.

No Gino, no le pongo en duda. En Madrid ha tenido mucho exito, a mi me gusto mucho. Pero en Milan no ha tenido esos éxitos. Por eso digo que su batuta no esta a la altura de su piano. Y no puede hacer 10 Wagner al año, ¿que le queda? un Weber y un Beethoven, no hay mas....Eso no es bagaje para director estable en Milan, ¿no te parece?
Un abrazo