Es que es mucho más divertido llamarle "niño cantor" que abrir los oídos.

Yo no he estado en Bayreuth pero presencié su Parsifal en el Liceu y estoy totalmente de acuerdo con usted.

Pero que absurdez. Conozco pocas personas que realmente desprecien a Vogt. Particularmente es un cantante que me gusta mucho y que me ha hecho disfrutar en directo, pero hay cosas que son así y ya está. Vogt se hace oír sin problemas en un teatro, pero nadie me negará que tiene una voz blanca en infantil, auque luego te parezca más o menos bella o más o menos ancha, etc...nadie ha hablado ahora mismo de un cantante deleznable.

Particularmente me gustan mucho Florez y Albelo y es innegable que a día de hoy no pueden con un Faust. Yo en Wagner buscó una voz más robusta, más heroica y que no de la sensación de ser el hijo de Parsifal. Ni más ni menos que reconocer sus virtudes y defectos

No me queda claro que es lo que te parece absurdo, que después de los horrores que se escuchan en Bayreuth ( y desgraciadamente en todos los teatros) uno se asombre que precisamente se ponga como el colmo de los colmos de lo malo a un cantante que tiene muchas virtudes, o que se critique esa actitud.

-Dos cositas.

-Sólo el simulacro de agudo que emite la sra. Gens en 3.36 del youtube enlazado por el Sr. Spinoza ya vale para comprobar las miserias técnicas en que nada esta soprano. Por no hablar de la falta de paleta de colores, el timbre morchioso, seco, de una pobreza tímbrica, de brillo y de armónicos, alarmante. En fin, grave inexistente, centro smilzo... El acompañamiento "ideal" para heroínas románticas...

-No me apetece nada y me da mucha pereza el tema Florian Vogt, que además, no corresponde a este hilo. Lo que me parece este tenor ya lo he dicho muchas veces. Que el timbre es blanco hasta lo inadmisible en un tenor protagónico, no es discutible; Que no tiene solucionado el paso al agudo, lo pudimos comprobar (con angustia) en su Paul. Que le aplaudan en Bayreuth me parece fenómeno, a lo mejor entre los que cantan últimamente allí, destaca y si es verdad que se abuchea a todos los mantas que aparecen cada año por la ciudad Bávara, genial. Como he dicho tantas veces, yo no me fío ya de casi ningún publico y en estos casos, digamos polémicos y en los que pueda haber disparidad, yo tengo mi sanedrín (ya saben los 5 y alguno más) de opereros de Madrid y Barcelona. Ninguno da un aprobado a Florian Vogt. Que hay muchos horrores por los teatros, sin duda. Eso es otra cosa.

Pues que salvo Tunner y alguno más, el resto se limita a apuntar las limitaciones técnicas de Vogt y no tanto a decir si es un mal cantante. Una cosa no implica la otra y ya le he puesto como ejemplo a Albelo y a Flórez dónde decir que no tienen demasiado volumen no significa que sean malos cantantes de ópera.

Yo me abstengo porque no entiendo estos extremismos de una cantante que o es estupenda, que no lo es, o direcamtente es un bluff, que tampoco lo es.
Normalmente suelo dividir a los cantantes en aquellos cuya presencia en un cartel me hace huir de la representación (3 ejemplos rápidos: Marrocu, Villazon, Hampson), aquellos que su presencia me motiva a ir como un loco (3 ejemplos rápidos: Cedolins, Stemme, West -aunque, creo, este ya casi no canta-) y aquellos cuya presencia no me perturba pero tampoco es el motivo de acudir esa noche a la ópera / concierto / recital. Gens pertenece a este tercer bloque, y a decir verdad, es el bloque al que pertenecen la inmensa mayoria de los cantantes actuales: en el grupo de la exquisitez, pocos, pero tampoco creo que la situación sea tan terrorífica para pensar en que todos son cantantes que molestan. Si fuera así, ya no iría a la ópera, no le quito así tiempo a mis hijos tan facilmente. Eso sí, nadamos en el mar de lo ni fu ni fa, de lo normalito, de lo depuradito, sin más.

Lo que estos intercambios muestran es que nos morimos de ganas por encontrar sobre el escenario de un teatro un buen motivo para emocionarnos y bravear. Infelizmente, esos momentos, al menos en lo que a mi experiencia personal se refiere, cada vez brillan mas por su ausencia. Estaremos asistiendo al final del 'star system' de la Opera? sera que el historicismo tiene una gran parte de culpa en todo esto? Me parece que es mas lo primero que lo segundo. Lo que ocurre es que ante la falta de estrellas del repertorio romántico, los barroquistas cada vez se animan más con incursiones más o menos osadas. Lo cierto es que en esto del canto, todos empezaron con Scarlatti y con el 'Caro mio ben'. Sabemos donde estan los cimientos y la base, pero nadie conoce su techo. Cualquier cantante es libre de buscar una evolución en su carrera, si se hace con inteligencia y buen saber.

¿Ha pensado en darse de alta como profeta en la Seguridad Social? Como Ud. siempre es apóstol de la Verdad absoluta, a lo mejor le sale a cuenta.

Coincido

¿Alguién sabe que le pasa a West? No era ningún estilista, ni un dechado de delicadezas, pero en potencia, volumen y resistencia, para repertorio duro Wagneriano y Straussiano... que me dieran muchos como él.

Ni apóstol, ni profeta, que no tengo barba blanca y soy agnóstico. Simplemente :

http://www.youtube.com/watch?v=qaSrAtgot0A




Ah, que no se me olvide ponerme a los piés de la forera Amelie y agradecerle sus palabras

Estimado Tunner, del timbre de Vogt no vamos a hablar, creo que está casi todo dicho, para algunos es insoportable, para otros es bello. Es cierto que en la colocación no emplea la técnica de cobertura más propia de la escuela romántica italiana, la que me enseña mi maestro y que creo que es imprescindible para Verdi y Puccini y recomendable para gran parte del repertorio, especialmente en los papeles de tenor de cierto peso.

Lamentablemente esta técnica actualmente no la encuentro fácilmente en los teatros y muchos tenores han llegado a ser legendarios sin aplicarla adecuadamente.

Hay más cosas a valorar de un cantante.

Lo que te quiero decir es que esa inquina contra este tenor no tiene mucha lógica, porque entonces ¿qué se puede decir del resto?

Por ejemplo fue especialmente injusto el abucheo de uno de los de tu sanedrín en la ciudad muerta, (el único del teatro mientras mayoritariamente se aplaudía) papel que si realmente conociera en profundidad el abucheador seguramente se lo pensaría dos veces.

No pido moderación al tifoso, pero creo que un poco de ponderación no viene mal.

¿Pero qué dices?
No se te ocurra volver a invitar a pensar a gente así, por favor, ni una vez más. Evitemos riesgos innecesarios a nuestras familias y seres queridos.

Ignoraba que se hubiera abucheado a Vogt en esas funciones. En cualquier caso la mayoría de las veces son hasta injustos los aplausos, ¿se acuerda de un tal Vratogna, por ejemplo (siempre se pone el mismo ejemplo, pero creo que es el mejor)? Si usted ha abucheado alguna vez se habrá dado cuenta de que son minoría.

" Respice post te, hominem te esse memento "