a mi no me parece una mala soprano, ni muchísimo menos. podremos decir que es monolítica, quizás inexpresiva. pero es una señora con su emisión resuelta por arriba y por abajo. además, se la oye en todo el teatro. no entiendo los abucheos de la Scala en los últimos Pagliacci, porque desde luego han escuchado a cantantes peores.

Con su Tosca valenciana O. Dyka me dejó una impresión más que buena. Quizá, como dice mitchum, una soprano de un solo trazo, pero con voz para este repertorio, con una emisión resuelta, voz homogénea... en fin, más de lo que tienen muchas que se meten en esos mismos papeles.

el primer requisito para cantar la Amelia es tener la voz suficiente. la Dyka la tiene. ahora, si le toca un director con algo de sentidiño, le tocará a él intentar pulir a la intérprete. de nada sirve poseer la italianita y todo eso que siempre decimos si se tiene un grave desguarnecido y un agudo blancuzco y abierto. partiendo de la base de que no es la Cerquetti, puede hacer una Amelia tan interesante como el arriesgado Riccardo de Kunde.

obviamente, estaremos allí para contarlo, porque esto tiene pinta de que nos vamos a ver los dos repartos del Ballo y la Luisa de Milan...

Oksana Dyka estuvo monolítica, pero con un director que le pula, puede resultar muy muy interesante. Yo, por ejemplo, disfruté muchísimo de su Butterfly con Maazel...

A mi tampoco, pero recuerde que cuándo intentaba matizar y regular la voz en el 'Vissi d'arte' era incapaz de mantener dos frases ligadas y terminaba ahogándose. Eso fue lo que se le abucheó en la Scala, no el papel completo.

por cierto, que hoy salían a la venta las entradas del San Carlo de Nápoles. su Lucia, con la Pratt, era muy combinable con la Aida de Jorge de León en la Scala.

Pregunto: los de la Ópera de Roma, ¿pretenden anunciar la próxima temporada sobre la marcha, en plan sorpresa? Cuánto tardan, por dios...

hablando con un representante artístico italiano esta pasada semana, le reprochaba que, al contrario que Turín y Milan, el resto de teatros alterara los repartos de las óperas sin ningún pudor ni respeto al espectador. no sin cierta sorna me respondió "es que Turin y Milan no son Italia..."
a la vista de teatros como Roma, Parma o Trieste, desde luego razón no le falta.

Lo raro es que alguien tan estricto como Muti aguante estas rutinas, en referencia a la ópera de Roma.

Las fechas del Macbeth se pueden consultar en la web del Maestro.

Para reparto y salida a la venta habrá que esperar a la publicación de la temporada en la web de la Opera di Roma. No hay prisa, no se agobie nadie, que todavía hay tiempo

Sí, las fechas están en la web de Muti hace tiempo, pero con eso no arreglamos nada...

Bueno, si tenemos en cuenta que el principal aliciente es él y que de los repartos no podemos esperar milagros, saber las fechas ayuda bastante. Aunque más lo haría saber fecha de venta de entradas, claro

El Teatro Massimo de Palermo anuncia su programa para 2012:

http://www.teatromassimo.it/PDF/OpereBa ... assimo.pdf

Muy, muy interesante.

curioso ese Elisir, de co-producción del Real y Les Arts. ¿se prevé en Madrid este título en breve, dado que ya hay producción propia?
por lo demás, la Devia de Violetta como que no, pero esos Foscari con Lucrezia, Pretti y Nucci... ¿noviembre de 2012, dice?

por cierto, vaya con el salto cuantitativo de Piero Pretti en los teatros italianos respecto a la temporada pasada...

Esos Foscari pueden ser brutales. Elisir en el Real será la próxima temporada, con Jordi, Ciofi, Capitanucci y Schrott.