Genio y figura... Lo mismo. Sobre el tema, recordar que tal día como ayer se nos fue una ARTISTA, La DIVINA,que algo sabía de voces,de la presión mediática,de la exigencia propia del cantante. La imposición en teatros de ciertas normas, las elecciones rápidas y desafortunadas,técnicas desaconsejables... La verdad es que much@s se estancan y pierden. Voces,hay.

¡Ah, HIP, yo había leído HDP y me había parecido tan revelador...!
Yo tampoco sé lo que es.

Historically Informed Performances.

Vamos, el historicismo de toda la vida.

Aunque no me extrañaria que, en realidad, Shakira y Pique si fueran los culpables...

A todo esto, la insistencia en tomar a las excepciones vocales, caso de un Melchior o de una Callas, como la norma para medir la realidad vocal de nuestros días me parece un error de bulto. Se ha dicho una y otra vez que no hay en nuestros días un tenor capaz de cantar Tristán con suficiencia. ¿Y acaso alguno lo ha hecho con verdadera suficiencia después de Melchior? Si incluso cuando hablamos de gente de una generación posterior, como Windgassen o Vickers, se insiste constantemente en que fueron geniales pero están lejos de los grandes... Desde los 90 se me ocurren tres tenores que, en mayor o menor medida, de un modo u otro, han sido capaces de sacarlo adelante: Heppner, Seifert y, un peldaño por debajo, Dean-Smith. A cambio, Nemorinos hemos tenido no uno o dos, sino legión: Alagna, Vargas, Álvarez... Por eso creo que estamos mezclando las cosas y tomando como norma algunos casos y papeles extremos, como Tristán, falseando al final la valoración global. O concretamos bien las parcelas vocales y de repertorio a los que afecta la crítica, o hablar, en general, de crisis vocal, es jugar a la demagogia.

Callas fue criticadísima en vida. Que si su voz,que si su carácter,que si su repertorio,que si sus espantás... Y ahí está. Cantante era,no una que critica,estaba en escena y fuera de ella. No elucubraba sobre voces desconociendo el medio,o sea, sobre el escenario. Ponemos opiniones de Freni,coinciden con la Divina.

En estos momentos más del 60% de los encuestados jugamos a la demagogia ...

Al señor Tunner: ha escrito un poco más arriba que Juan Diego Flórez no tiene personalidad tímbrica. ¿Qué es, para usted, la personalidad tímbrica?

Lo que está claro es que para el repertorio belcantista, exceptuando quizá a Pratt, no hay muchas opciones (dejando a los veteranos al margen), ni para el verismo abyecto de Mascagni, Giordano u otros, ni para algunos Puccini, ni para casi todo Verdi (en especial el de galeras), ni para algunos Strauss- exceptuando Fleming o Pieczonka- etc, etc...

El repertorio barroco sí es cierto que- exceptuando a Bartoli&friends, - ha mejorado bastante, pero no todo hay que reducirlo a la calidad de esas voces.

Por cierto, Spinoza. ¿Cuántos Nemorinos aparte de los citados han sacado el papel con brillantez?

¿Y le parecen pocos? ¿Cuántos lo sacaban "con brillantez" entre 1950 y 1960? No más...

¿Por qué no concretamos si en general se canta sobre el aliento y sombreando las vocales en el paso?
Lo demás es cháchara.

Hombre, es que Vd ha dicho legión, .

Otra prueba de la crisis galopante de la actualidad es que la excepción vocal de nuestros días sigue siendo Plácido Domingo ... Claro que también es verdad que a muchos aficionados les parece el mejor Tenor de la Historia ...

Legión los decentes, no los brillantes. ¿O acaso alguien como Ismael Jordi, por ejemplo, no cuaja un Nemorino decente? Otra cosa es que no sea histórico, inolvidable y tal y cual...

Yo creo que el hecho de que haya muchos cantantes decentes (ojo, que también hay muchos indecentes por esos Teatros de Dios) pero muy pocos brillantes es otra prueba más de la crisis vocal percibida por una mayoría de los foreros. Una cosa es que el aficionado a la Ópera amante de las voces pueda apreciar y aprecie a un cantante digno, como el citado Jordi, y otra que no eche de menos a un Kraus, o a un Pavarotti. Queremos más cantantes históricos, inolvidables, Tal y Cual.

Anda... y yo también... Pero confundir los deseos de escuchar a cantantes históricos con el diagnóstico de una crisis vocal generalizada me parece, como decía antes y repito, aunque moleste, jugar a una demagogia que no lleva a ninguna parte. De lo contrario, no me explico qué demonios hacen muchos aficionados acudiendo todavía a los teatros, salvo que el masoquismo haya inundado también ese ámbito y ahora se vaya a los teatros a disfrutar sufriendo.

Claro que seguimos yendo a los teatros para escuchar las pocas voces veteranas y actuales que aún dan buenas funciones.

Lo que pocas veces veo es que alguien viaje por escuchar a Pepito Pérez, por muy decente y desconocido que este sea. Bueno, salvo que la puesta en escena fuera la repera.