Yo sólo le sugiero que antes de dejarse influir por ciertos lugares comunes se deje llevar por la audición y el verdadero drama.

Comparto casi todo lo que ha escrito después, pero en cuanto leí lo de pitiminí (y también lo de suplicio) eché mano al bazuca.

No recuerdo haber escrito que fuera un "suplicio" .

Lo de "pitiminí" lo sigo manteniendo: me parece que DFD construye un Germont burgués (casi aristocrático) y refinado, que acude a casa de Violetta tratando de hacer gala de una exquisitez despreciativa y se encuentra con lo que no se esperaba: una mujer también educada y, además, enamorada; no una cazafortunas. Por eso me gusta mucho la forma que tiene de cantar la frase "Quai modi! Pure...". En suma, es una visión del personaje diferente a lo que estoy acostumbrada, lo que no quita que también me gusten los Germont bordes e insultantes, que no groseros.

¿Qué te ha parecido?
Heppner en estado puro, lo mejor y lo peor. Impresionante cómo abre el recital con una voz clara y colocadísima en Haydn (ojalá cantara siempre así). Muy bien en la Flauta y en Lohengrin, timbre joven, sano, robusto pero limpio (luego se ha ido haciendo cada vez más leñoso), fraseo detallado e inteligente... Pero ahí están también todos los problemas. Las idas de afinación en el Cid, el gallo en Oberon (perdonadísimo por lo tremendo de la página, pero es que todas las subidas son esforzadas y duras)... No conocía Guntram, me ha impresionado (y Heppner está ahí muy bien), aunque es bastante efectista y en continua borrachera wagneriana. En fin, un testimonio del gran Heppner, valentía y honestidad que no pueden ocultar los problemones de una voz, por otro lado, extraordinaria y apasionante de analizar. En Madrid, diez años después de esto, estuvo mucho más maduro y seguro, pero el timbre ya no era tan excitante y tenía mucha menos punta.

Exactamente eso. Lo mejor y ya muchos avisos de lo peor. Es una lástima esa irregularidad y esa inseguridad, porque Heppner podría haber sido el tenorazo de las últimas dos décadas y se ha quedado a medias.

Sandor Konya, Leonie Rysanek, Astrid Varnay, Ernest Blanc, Orchester der Bayreuther Festspiele, Andre Cluytens




Callas, Monaco, Simionato, Zaccaria, Zampieri, La Scala Orchestra, Votto

Eso es un análisis. Y además, totalmente acertado (A mi juicio, claro).
Enhorabuena.

También de acuerdo. Por muy tonantes que sean algunos Germont, prefiero la visión más elegante y señorial del berlinés, que se acerca a la breve descripción que el narrador hace M. Duval en la novela de Dumas.

Supongo que Verdi también estaría de acuerdo y lo que le sorprendería más bien serían los Germonts vociferados sin piedad.

Un muy querido amigo me regaló ayer esto...
Ha dado en el clavo



Armide
Lully
William Christie
Stéphanie d´Oustrac, Paul Agnew, Laurent Naouri, Nathan Berg

Qué buena pinta...

¡Qué envidia! Voy a tener que reevaluar la calificación que le doy a mis amigos, en plan Standard & Poor's

Maravilloso dvd! Están todos geniales, y además la puesta de Carsen, así a lo tonto, es uno de sus trabajos más inteligentes. Sí que te quieren, Ulysses

Por algo será

No he visto esa Armide ¿es la que hay trozon en Youtube?

Un día a ver si hacemos una encuesta de qué Armida nos gusta más; Lully, Gluck, Rossini, Haydn.

Sin olvidar Rinaldo. ¡Menuda temporada temática se podría hacer!